经典类型图纹石 张卫 /中国画面石

云峰阁

经典类型图纹石

图纹石的类型很多，概括起来可分为：画面石、文字石和纹样意象石三大类。本文先介绍画面石与文字石，纹样意象石将另文详述。

一、画面石

画面石是以原石主要观赏面(特定角度状态)上的原生纹样、色彩等自然因素条件所构成的风景或人物、动物、静物、某些标志等自然平面图形形态为主要载体，经创作者按照一定的要求因形赋意而产生绘画或浮雕艺术效果以抒发情感的图纹雅石。

画面石包括了：景观画面石、人物画面石、动物画面石、静物画面石、标志图形石五种表现形式。现就各种形式画面石的“图形角度形态”应当具备的基本条件分述于下。

1.景观画面石

以原石主要观赏面上的原生纹样、色彩等自然因素条件所构成的山水或村落、野舍以及花草树木等“风景图形角度形态”为主要载体，立意创作抒发作者情感的画面石，称为“景观画面石”。

景观画面石又分为：山水景观画面石、人文景观画面石、花草树木画面石等多种形式。

①山水景观画面石

以原石主要观赏面上的“山水景观图形角度形态”为主要载体，立意创作抒发作者情感的画面石，称为“山水景观画面石”。

山水景观画面石有表现宏大场景的“全景山水景观画面石”与表现局部小景的“局部山水景观画面石”之分。

全景山水景观画面石，以大山大水为主要表现对象，其图形形态及位置要求：表现平远缥缈意境的山景图形，宜平缓，忌高耸，虚实自有不同韵味，通常以处于石面中上部为宜，中下部空白可生云水妙趣。

表现中远景的山景图形，高耸、平缓景趣各异，可虚可实，以处石面中部为宜。

表现近景的图形，高耸、平缓可生不同景趣，清晰为好，并以处于石面中下部为宜。

而作为增加由近及远纵深层次感的地面、树石等环境辅助形象图形，以居于石面下部为好（图2-1-1A、B、C、D）。无论是表现平远、高远还是深远意境的全景山水景观画面石。“景势”延伸的纵、横方向石面均宜有适当的空白，以留呼吸吐纳空间，故其图形形态在通常情况下不宜充盈主要观赏面。

局部山水景观画面石，在山水景观画面石中较为多见，并多以山之局部或缓坡、流水、树石等为主要的表现载体。局部的陡峭岩壁图形以处于石面中上偏侧的位置为宜，石面上部不需非要“留白”。

峭壁轮线一侧应有适当的面向空间；缓坡、流水、树石等局部景观图形则以处于石面中下部为宜，上部适当“留白” （图2-1-2A、B）。

山水景观画面石的图形“景势”宜正忌颓。

②人文景观画面石

以原石主要观赏面上的亭、塔、楼阁、屋舍、桥梁、村落等“人文图形角度形态”为主要载体，表现人文景观以抒发作者情感的画面石，称为“人文景观画面石”。

人文景观画面石分为两种：一种是既有人文主体形象图形，又有环境辅助形象图形的；一种是只有人文形象图形，没有环境辅助形象图形的。无论是哪种情形，对人文形象图形的虚实、大小、位置均无特别要求。只要处于主要观赏面上就行，关键在于运用发挥确立与之相应的主题（图2-1-3A、 B）。

③花草树木画面石

以原石主观面上的“花草树木图形角度形态”为主要载体，立意创作抒发作者情感的画面石，称为“花草树木画面石”。

该类画面石的创作，花可以很多，也可以是一枝；草可以是一片，也可以是一株；树可成林，也可以是一棵。表现景观画面的一枝花、一株草，若无树干或峭壁等图形相衬，以处于石面中下部为宜，上部均应有适当的“留白”；若图形偏于石面一侧，图形“展势”应流向空白一侧。

遍野山花或一片草地，可占石面大部面积，上部若有适当的呼吸“留白”则更好。

若表现丛中之趣，石面上部则不必“留白”。

一棵树，一片森林，上部有无空白自成不同趣味（图2-1-4A、B、C、D）。此外，一些带着隐约斜纹，似坠落中的花叶瓜果，也能自成风景。

质肤细腻的原石，有助于景观画面石纹样形态的清晰表现；质肤粗糙的纹样相对粗放，图形大多也相对模糊。故表现素雅清丽的景观画面，以质肤坚硬细腻为好；表现枯淡意境的景观画面，粗糙的质肤反为有利条件。景观画面石对于纹样的色相没有太多要求，什么颜色都可以，只要反差适中就好，而对色彩的浓淡、明暗、冷暖则因表现对象的主次、远近、向背而有不同的相应要求。一般而言，主体形象图形色彩宜浓，辅助形象图形色彩宜淡；近景宜浓，远景宜淡；向面宜明，背面宜暗。但具体情况仍需具体分析，不可一概而论。理想的景观画面石的图形应有纵深层次变化，以丰富画面的层次感。

2.人物画面石

以原石主观面上的“肖形人像图形角度形态”为主要载体，发掘人物与环境、情境的相互关系塑造人物形象，抒发作者情感的画面石，称为“人物画面石”。

人物画面石的图形角度形态构成有两种情形：一种是只有人物图形，没有环境图形的；另一种是既有人物主体图形，又有环境辅助图形的（图2-1-5A、B）。

没有环境图形的人物画面石，通常情况下人物图形都应完整并处于石面的合理位置，不宜处于石面边缘或穿顶、过底，如果人物图形不完整或偏离视觉焦点应有合理的向背与运用。此类人物画面石的创作，更应注意对人物行为状态和神态特征的捕捉与运用。

有环境图形的人物画面石，配合表现人物主体形象的环境形象可以是山水景观、花草树石、屋舍村落，也可以是动物、器物等，人物所处位置可上可下，可左可右，只要能反映人与环境合理的相互关系即可；另外，只要人物主体图形形态足够形象清晰，环境图形可以清晰，也可以模糊。凡俗人物在以全景山水环境形象为背景时，人与山景图形应当具有合理协调的比例关系，人物可处于山的这边，也可处于山的那边，或处于山的中部、上部，但不宜有飘忽悬空感；表现灵幻仙道、武侠人物等特殊情境时，人物图形可以悬空。

在人物画面石中，不管有无其他图形塑造环境形象，不管人物形象在石面中所处的位置和大小，也不管石面中的环境形象是小是大，是繁是简，人物形象始终是画面中的主要表现对象。因而人物画面石中的环境形象，也只是为人物主体形象服务的辅助因素，是次要表现对象，不可喧宾夺主干扰人物主体形象的表现。此外，人物画面石中的人物图形如果模糊难辨，则人物形态因素已不再是画面中的主要表现载体，不宜再以人物画面石进行创作。此时如果环境图形尚还可取，则可考虑改变创作方向，重新立意，或许能创作出一件理想的景观或其他画面石作品。

人物画面石的立意与表达，应与构成人物形态的图形形态的完整、形象、清晰程度，以及人物的行为状态、神态特征相符，纹样粗细、拙秀可表现不同特点的人物；质肤绝非坚硬细腻则好，应视主题意趣而定；纹样色相不限，只要反差适中即可；人物与环境图形如为搭配合理的两种不同颜色，则更利于突出主体和表现主题。

3.动物画面石

以原石主观面上肖形于飞禽、走兽、鱼虫等“动物图形角度形态”及其所能反映的相应神态特征为主要利用条件塑造形象，抒发作者情感的画面石，称为“动物画面石”。

动物画面石中用以表现的物象图形形态，可以涵括所有现实生活中的大小动物及神话传说中的神兽。

动物画面石的图形角度形态构成也与人物画面石一样有两种情形：一种是只有动物图形，没有环境图形的；另一种是既有环境图形，又有动物图形的（图2-1-6A、B）。

在没有环境形象而只有动物形象的画面石中，飞行姿态的虫鸟图形可处于石面的任何位置，可以高翔、低飞、飞来、飞去；敛羽憩栖姿态的虫鸟，由于没有环境形象的依托，以处于石面的中下部为宜；行走或静态的走兽，宜在石面的中下部；腾跃姿态的走兽或神兽，可处于石面的中上部。

在有环境形象烘托的动物画面石中，飞行姿态的虫鸟可处于石面的任何位置；敛羽憩栖姿态的，只要有合理的依托，也可处于石面的任何位置；走兽如有合理的环境形象烘托，亦可处于石面的任何位置。

动物画面石对于质地、纹样、色彩的要求，与人物画面石基本类同。

4.静物画面石

以原石主观面上肖形于花叶、瓜果、器具等“静物图形角度形态”为主要载体，立意创作抒发作者情感的画面石，称为“静物画面石”（图2-1-7A、 B）。

在一些原石的主观面上，只有一朵花、一片叶、一个瓜、一只果或一件器具等图形形态的，我们也可利用它创作出具有静物画效果的雅石艺术作品。

静物画面石的图形构成、母岩底色以洁净为好，有无环境形象烘托均可。

花、叶、瓜、果和杯、碗、瓶、罐等一些器具图形，因作静物表现之用，故一般情况下以居于石面的中下部为宜。器具图形正斜不限，可表现不同的主题与趣味。

枯叶图形形态的静物画面石或古陶图形形态的静物画面石，原石质肤可以略粗；其他图形形态的静物画面石，通常还是以细腻的质肤为好。表现细腻对象的纹样宜细而柔顺，表现粗犷对象的纹样宜沉着有力。静物画面石对于色彩的色相没有严格要求，如有浓淡明暗的合理变化则更益于层次与三维立体效果的表现。

5.标志图形石

以原石主观面上类似某些标志符号的图形角度形态为主要载体，表达某种情感意趣的画面石，称为“标志图形石”（图2-1-8）。

标志图形石中的图形形态，可以是单位团体的标识、产品的商标或其他各种标识性图案图形，如党徽、国徽、电视台标志、汽车品牌标志或标点符号，等等。标志图形石要求图形清晰、简洁、概括、端庄，石面洁净无干扰图形表现的杂纹，并居于主要观赏面的中上部为宜。

二、文字石

文字石，是以原石主要观赏面上的原生纹样、色彩等自然因素条件所构成的某些汉文、外文、数字等“文字或字母图形角度形态”为载体，经人运用发挥而起文字符号传情达意作用的图纹雅石。

文字石分为：汉字文字石、字母文字石和数字文字石三种。现就各种形式文字石的图形角度形态应当具备的基本条件分述于下。

1.汉字文字石

以原石主要观赏面上的“汉字图形角度形态”为载体表意传情的文字石，称为“汉字文字石”（图2-1-9A、 B）。

中国书法有篆、隶、草、行、真等书体，在汉字文字石中，各种书体也散见其中。构成汉字文字石的图形角度形态，首先应当符合具体书体的要求成形成字。如楷体汉字是由平横、直竖、点撇捺等笔画构成的方块字，多一笔少一笔则不能成形成字，或者变成了另一个字。其次，应当能够表现相应书体的笔法韵味。因此，即便草书也应符合笔意法度，牵强附会难求认同，更不用说以字达意了。

单品汉字文字石有单字文字石、词组文字石和短句文字石几种。单品中最为常见的是单字文字石，能够构成词组的较少，而形成短句的颇为罕见。

单字楷体文字石的文字图形在石面中的位置以居中为好，行、草、隶、篆或残片韵味的文字图形偏离石面中部则有率性之趣。

在单品表意词组或短句的汉字文字石中，通常要求每个字的书体应当一致，不应一个字是楷体而另一个字是篆体或其他书体，以保持风格统一为要。特殊立意运用另当别论。词组中“楷书”的每个字的“字号”以大小相仿为好，其他书体字的大小并不强求一律，可有大小变化。词组横向排列时可居石面中上位置，过于偏下易偏离视觉焦点，也不美观，词组中的单字可适当上下错位，但不宜错得太远而失去联系；纵向排列居中端正，左右偏移有灵动之趣，字间适当左右错位可增“布局”变化。单品短句应以可完整准确表意的单字依次排序为好，忌杂乱无序费猜。

无论是单字、词组还是短句，在石面中的大小以适度为宜，太大则拥塞石面，太小则石面过余空荡；文字均宜完整地处在原石的主要观赏面上，不宜一半在正面，一半在侧面，尤其是词组和短句，更应完整地处于同一观赏面上，不宜正面一个，侧面一个，甚至跑到背面。

利用几个单品单字汉字文字石组成词组或短句，是汉字文字石常见的组合创作形式。汉字文字石的组合创作，除应注意以上相关要求外，同时要求单品组件的大小、母岩的色调、书体的风格符合主题、节奏及意韵的要求，能很好地表意抒情。

粗犷的文字原石质肤可粗，娟秀的文字原石质肤未必要细。粗犷、娟秀的文字韵味与质肤实无必然的联系。纹样粗细应符合所要表现的文字大小和风格的要求。文字石的石面除文字笔画外，以素洁无杂纹为好。文字石对色彩的色相、冷暖均无要求，只要反差清晰即可。

2.字母文字石

以原石主要观赏面上的“字母或字母构成的文字图形角度形态”为载体表意传情的文字石，称为“字母文字石”（图2-1-10A、B）。

单品字母文字石有字母、单词、词组和短句几种。单品中比较多见的是单个的字母，单词、词组和短句都比较难得。字母文字石的创作，多为以单品字母石组成单词或词组的组合创作。

字母文字石中字母的大小写，应符合相应文体的书写要求，该大写则为大写，该小写则为小写，避免不伦不类而难成词句。

字母文字有印刷体和手写体之分，因而字母文字石的单词或词组中的字母书体应保持一致。

单词、词组或短句中的字母应按序排列，不可错杂颠倒，否则不能成词成句，或变成了其他的词句。

字母文字石对于字母、词句在石面中的位置以及质肤、色彩和纹样粗细等要求，与汉字文字石基本类同。

3.数字文字石

以原石主要观赏面上的中文数字、阿拉伯数字等“数字图形角度形态”为载体表意传情的文字石，称为“数字文字石”（图2-1-11A、B)。

中文数字石多为“一、二、三、四.....”书体，阿拉伯数字则为“1, 2, 3, 4....”书体。

单品数字文字石有单个数字的，也有自然成组可借以表征某种意义的。常见取谐音表意的有“六”（或“6”）、“八”（或“8”）、“一六八”（或“168”）等，人们分别以寓 “顺”、 “发”、“一路发”之意；也有以具有特定纪念意义的年份数字为创作题材的，如“八一”、“二00八”(或“2008”)等。

以单品数字石进行组合创作时，其类别、书体应保持一致。数字文字石的其他要求与以上文字石的要求基本类同。

图纹石根据是否改形加工，又可分为“自然卵石图纹石”和“切割改形图纹石”两种。

自然卵石图纹石，是指没有任何人为切割改形加工的卵石图纹石（包括其他一些非卵石的自然图纹石）。自然卵石图纹石的各项构成条件因素均为原生自然因素，非人力所致，尤其是其“构图”因素自然天成，与切割改形图纹石有着根本的区别，因而难免不足或有缺陷。尽管如此，自然卵石图纹石始终深受石友喜爱。

切割改形图纹石，是指图形形态由原生纹样、色彩构成，而石体形态经人为切割改形打磨后的图纹石。如大理石、草花石、齐彩石、牡丹石、部分菊花石、清江石、松花石等，此外，还包括了切割改形打磨的卵石图纹石。切割改形图纹石的纹样、色彩均为自然天成，但因经人为切割改形，“构图”可按人的意愿达到理想完美的效果，构图难度远远低于自然卵石图纹石，又因经打磨或上光漆，其色彩要比自然卵石明晰和艳丽得多。

在所有类型及各种不同表现形式的雅石中，均不允许任何人为因素改变原石的物理与化学性状，唯有切割改形的图纹石是个例外。因而切割改形的图纹石比之自然卵石图纹石的自然完整性略逊一筹。（作者注：本文节选自广西美术出版社2014年出版的《石道》一书，有删改）