<p>张大千（1901-1984），名正权，后改名猨，爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里巴人，斋名大风堂。四川内江人，幼年受擅长绘画的母亲，和以画虎著称的二哥张善的熏陶指引，并从名师曾农髯，李梅阉学诗文、书法和绘画，除临摹历代名迹外，又遍游名山大川，以造化为师，经过刻苦钻研，获得了卓越的成就，张大千一生画荷无数，不断推陈出新。</p><p>画过朱荷、粉荷、黄荷、白荷、墨荷、金壁荷</p><p>画过风荷、晴荷、雨荷、秋荷</p><p>画过没骨荷、工笔荷、写意荷等</p><p>形成驰名中外的“大千荷”</p><p>他自己常说：“赏荷、画荷，一辈子都不会厌倦！”。徐悲鸿也曾说：“张大千的荷花，为国人脸上增色。”</p><p>| 画 荷 风 格 的 形 成 分三个阶段 |</p><p>■ 师古期</p><p>关于张大千画荷的师承问题，他在《四十年回顾展自序》中说道：“予乃效八大为墨荷”。由此可知，他画荷最初学八大山人，年龄在二十一、二岁。通过他二十多岁至三十多岁的画荷作品，可看出他还临摹过陈白阳、徐青藤、石涛、陈老莲、新罗山人等，主要是取八大山人之“韵”，取石涛之“气”，溶“石涛，八大”于一体。对于气韵问题，张大千说：“画荷，最易也最难，易者是容易入手，难者是难得神韵。”</p><p>■ 集古期</p><p>这一时期，张大千在八大、石涛的基础之上，吸收了宋代绘画的特点，使笔下的荷花更具物理、物情、物态。他还特别注意画与书法之间的关系，他说：“画荷需要正、草、篆、隶四种书法技巧，字写不好，荷也画不好。”还说：“画荷花的干子要用篆书，叶子则是隶书，瓣子就是楷书，水草则用草书。”</p><p>■ 化古期</p><p>此期，张大千的一些荷花画虽近抽象，但有具象为基础，仍不失法度，有别古人，有别西画。他也认为超越了古人，如七十七岁作饿《钩金红莲》中题：“自抒胸意，不袭前人；无人无我，无古无今”八十四岁作的《钩金红莲》中题：“墨落一时手不住，任讥老子做狂徒。”如果有人说他狂，他将听之任之。</p><p>他笔下荷花均是落落大方、雅俗共赏</p><p>娇艳而不俗、沉着而不浮、生动而不匠</p><p>| 更 多 张 大 千 荷 花 图 欣 赏 |</p>