郭少斌书法美学研究

闲话格律诗（2） <h1> 在流动中绽放</h1>作者：郭少斌 　　一、词语关系与格律诗关系 汉语文法的原则讲究语言成分和词语关系，如主语、谓语、宾语、状语等；动宾结构，并列关系、偏正关系等。格律诗，语短境博，言浅意深的特点，更要讲究和利用这种语汇结构的特点，才能充分表达诗并提高表现力。 二、外来词语的特点与使用现状但是，随着对外的交往深入，来自外民族翻译词汇慢慢多起来了，在汉代佛教传入时，从事翻译的多是学贯中外的高僧。他们翻译时，尽量遵循汉语的文法原则，如“普渡众生”“往生净土”等，其语意也能理解。而一些直译词语，就违背了汉语文法，也变得难于理解了，如“涅槃”，“般若”等。尤其是近世以来，有大量的外来词汇不是我们按照汉语文法翻译的，而多由日本转译过来直接使用。如：“代表、主观、客观、承认、机关、干部、方式、科学、哲学、会计、节约、…… ”，这些词汇和汉语的组词原则完全不同。如“代表”一词，“代”与“表”即不是并列关系，也不是主谓，动宾，偏正等关系。然而这些由日本转译的词汇大量充斥着我们的语言和生活。《现代汉语词典》中收录词条约6万个，其中来自日本转译词则高达约1万2千条左右，约占1/5，并且使用面涵盖公文、文学、教科书，会议演讲，日常交流等诸方面，且使用频率极高令人瞠目。已经日常化，生活化。可见现代国人的语言状况。这些外来翻译词语极大地丰富了我们的语汇，使我们每天都在使用而未能自觉。然而，这些词都是不便或不能入格律诗的。 现代国人的语言系统大约可分为两大类，即古汉语和现代汉语(含书面用语、口语和域外翻译词语)古汉语和现代汉语各有特点。 　　三、古汉语的独特性能 古汉语的字词除具备一字一词一解的特点外(上篇以“牛”的分类为例做了说明)，还具备引申和转借的特点，因此有了一字多解的功能。如“和”字，《说文解字》中释语为：“和，调也”。本意为“调解”，如“和面”，“和泥”。引申为“平和”，“和缓”如“和气”，“和睦”，等，还借为连带意思，如“和衣而眠”。再如“不论和谁在一起都……”等。由此可知古汉语具备流动性、多解性和模糊性。而现代汉语则具备固定性、唯一性和明晰性。如果把现代汉语比喻为单间房，说几号房就是几号房，不会错，也不会变。那么古汉语，就象是套间房，说是几号房，里边还有多个房间可进行另外别的编号。这就为格律诗的表达提供了方便。准确地说，应该是格律诗就是在这种语言环镜下打造了瘦身计划，练就了字少意博，字浅意深，句明意蕴的硬功夫。如果改用现代语言，由于其的固定性，唯一性，明晰性，会造成诗意狭隘和直白，浅薄而乏味得多，更谈不上意境、蕴藉了。这时我们会发现，现代语言适于概念的表述，而古代汉语长于形象表达和气氛渲染。现代汉语更适于逻辑性表达，是方法性语言；古代汉语则适合于性情的表达，是诗的语言。 　　四、诗家语的特性 诗的语言是非常重视修辞的，格律诗尤其如此。然而，现代语言由于她概念化，明晰化特征，而不能很好地胜任这项工作。相反，古汉语的形象化，模糊化特征，在修辞的作用下，就愈发形象和生动。再者，律句的对仗也是一种修辞手法，现代语言中的直译词汇和日本转译词汇，由于不符合汉语本体的语法结构和词性规定，而无能为力，而对仗恰恰是古汉语的强项所在。其在多种修辞手法的作用下，更加增强了她的表现力。 以上我们已经反复说明，格律诗字少意博，字浅意深，句明意蕴的特点，古代汉语的流动性，多解性和模糊性的特点，使得她在格律诗中有很强的表现力。除此之外，古汉语的生动性，形象性也增强了她在格律诗中的表现力，并有效地节约文字空间，把节约下来的文字空间，可以用其他词语来丰富诗的语言容量，从而更进一步提升作品的整体表现力。如“睇、睢、瞰”三字，都是表示“看”的，而“睇”同时表达斜眼看和流盼的动作；“睢”同时还能表达瞪大眼睛仰视和欢乐的意思；“瞰”字同时表达“俯视”，“窥视”，“远望”三个意思，这是何其生动形象呀！非常有诗味，而“看”字这个现代汉语词汇却做不到，其只是一种概念化的表述，不形象当然也就不生动。如果用“看”字再加上别的词来表达那么多意思，比如将诗句中的“雎”字改为“睁大眼睛仰视欢乐的看”这就多占用了9倍的文字空间，在格律诗字数受限条件下，简直是奢侈和浪费。 五、古汉语与现代汉语适位而用 其实古汉语和现代汉语这两个系统的语言各有优势，可相互借鉴，相互传化，形成互补，形成语言的生态平衡，在诗里可适位而用。但是，这并不否定古汉语在格律诗中的独特优势。这种优势是现代汉语中，无论口语，书面语和外来词都无法比拟的。 　　　　由于古汉语在格律诗中的表现力是独特的，格律诗的表现力才是独特的。格律诗这朵极具个性的奇葩，我们可利用古汉语的这种流动性来丰富作品内涵。让格律诗在古汉语的流动性中更加精彩地绽放！（1～4） 论文目录提示：其1. 在沃土中孕育其2. 在流动中绽放其3. 在陌生中享受其4. 在意境中归宿 郭少斌艺术简介（简版） 一、学历与师承 号拙之，党员，本科。 北大书法研究生课程班结业 现书法博士在读。 师承胡抗美、曾翔两位先生。并接受北大教授蔡大礼先生等20多名教授授课。 二、社会职务 中国书法家协会专业书法家中国书协河北考级中心教授 河北美院书法教授书法美学研究室主任 中华诗词学会会员中国楹联学会会员 历任（部分）：河北省书画院副院长河北省诗书画院副院长河北书法创作研究院院长河北三髓书画院名誉院长魏风书社名誉主席邯郸市魏县青少年书法协会名誉主席………… 三、学术与研究 长期从事书法美学与书法理论研究。 撰写书法美学论文100余篇。 理论短文《砚边碎语》300多万字。 编写书法讲义教材18部。 诗词讲义教材6部。 四、创作与特征 1、创作： 由于教学需要，五体皆书，以隶书和狂草为最爱。 2、特征： 多体融合，再现与表现并存； 崇尚拙雅，厚而不呆，拙而不野，作品生命感突出。