人生的片段

紫荆花

　　“世界本在一片黑白的混沌中机缘碰撞，开辟天地。借黑夜与白天昭示生活的重复与焕生，着染一点光影温润万物生灵。黑的深邃与遐想，白的纯粹与淡然，互碰相生，唤醒生命的复原力与创造力，于当代，交融出最简单，又最致远的美学境界……”。这棵回头的向日葵，让这幅图升级到了另一种领域—叛逆。

凡事都有它的自然规律，有它的自然属性。万物生长靠太阳，尤其是向日葵，上图中这棵向日葵逆反常态地回眸微笑着，如果不是后来故意P上去的，那这棵向日葵真就是一种超越境界的活法了，有些背离是没有依据的。

生活中另类的事很多，另类的人也不少。但是，逆反和另类不是一码事。另类是个别现象，逆反则是一种心理，一种反叛心理。

如果与错的事情反叛，那是好事，如果与对的事情反叛，失败是注定的。

曾经发生过很多知名大学生被退学的事件，在最好的位置上最好的年龄段去偷懒贪玩，代价就是要用未来一生去偿还。 就像资深儿童心理专家豆妈所说：对于大多数不爱学习的孩子，长大以后都会发现，自己用几年叛逆疯狂的青春，换来了一生的卑微和底层。

而人的叛逆期也刚好是在青春时期容易发生的事。尤其是同父母和家庭叛逆孩子，往往都是全家人都跟着吞下苦果。

有些逆反心理，简直就是黑白颠倒！

　　克里斯蒂娜在人浪中与男友相识，闪婚，一年后，生下一名男孩，取名阿桑奇。

阿桑奇很小时，住在澳大利亚东海岸的磁岛。岛名来自周边永恒的乱流。阿桑奇的人生很快也卷入乱流，父母离异后，他随母亲像吉普赛人一样四处漂泊，14岁前，搬了37次家。他因此没读过任何学校，没有老师，没有玩伴，母亲让他自学，并告诉他“学校只会灌输对权威的盲信”。

10岁那年，孤独的阿桑奇，在一个小镇橱窗内，看见一台Commodore 64计算机。

笨拙机箱上，古老显示器亮起蓝光。闪动的字符，像诱人的咒语。

母亲买下电脑送给他，他随即展示出惊人天赋。

颠沛的童年也在他心里埋下了叛逆，阿桑奇顺应了计算机，却把它用在了逆反的行为上，而因此让他一生流离。

　　1943年出生于东京的山本耀司，母亲是东京城里的一个裁缝。所以，自1960年代末，他就开始帮母亲打理裁缝事物。那个时候，东京的裁缝们地位低下，他们必须走家串户才能做到生意，而且只能走小门。在服装的裁剪上，也完全没有自己的主张，只能小心翼翼地照着西方流行的式样为雇主效力。 但山本耀司却不甘于如此。他从法学院毕业后便去了欧洲，并在巴黎停留了一段日子。回到日本后，他决心再不让别人将自己视为下等人，因为他已经认识到，服装设计可以和绘画一样成为一门具有创造性的艺术。

山本耀司逆反了法律学业，但他顺应了服装设计，从而找到了他人生的巅峰。

　　《多余的素材》一书是陈丹青归国前夕写成的另一部文集，其主题首次越出“艺术”之外，触探人性的深浅、文化的歧变。在书中，时代的质感体现为日常细节，历史的分量，举重若轻：那就是我们亲历的生活，而作者严肃地戏称为“多余的素材”。

我读了书中的一些故事，大多数是记录着他学画和作画的经历。在画家这里，如果故事不能成画不能入画，那就是多余的素材。但这些素材又是真实的故事，他只能用文字记录下来。故事中透露出他的逆反心理，也理解了他后来对教育制度的叛逆 。

明明是七十年代的婚姻，却非要拍成三十年代的效果，读了他的《表皮脂肪》就知道他为什么要同夫人如此同框。

杰西•利弗莫尔，是二十世纪华尔街上最大的传奇人物。他生于美国农村，父亲逼他继承父业务农他不从愤而离家出走。

中学没毕业，就进了一家股票交易所做计价员。他从听那个古老的行情记录器而对股价行为感兴趣开始，变成空壳证券公司的“抢钱小子”。从五美元开始直至身价一个亿。最后一时间成为美国股市期货的操控者。他在这本回忆录写到：我记得那天我有约一万美元的保证金。我赚到一万美元现金时我只有二十岁。你也一定记得我母亲的话，或许同意她的观点。一万美元非常多，除了石油大王洛克菲勒，谁会身上带那么多钱？她经常告诉我她已经对我很满意了，希望我做一些正规生意。我费了很大功夫才说服她我不是在赌，我只不过在靠自己的计算能力和预测能力赚钱。

杰西•利弗莫尔，叛逆了父业，却顺应了股价行为，他的这本自传书成为今天的巴菲特指定的股市教科书。

杰西•利弗莫尔说：知道什么不该做与知道什么该做同样重要。

　　在《穷富翁大作战》这个节目里。香港田家公子田北辰需要用一周时间，去体验香港最底层的生活—清洁工。

田北辰，是名副其实的豪门之后，父亲曾是香港纺织界“一代裤王”，母亲是香港的江南四大家族荣氏家族后人。他本人毕业于哈佛大学工商管理硕士，是G2000和U2服装品牌的创办人，拥有千家分店，身家上百亿。

他需要在3天时间内，体验时薪只有25港币的环卫工生活。来证明穷人和富人之间最大的区别是什么？

关于这个问题，听过最好的答案就是：富人永远都知道知识最重要，而穷人总是觉得其他东西都重要，除了看不见摸不着的知识。

而田北辰由此给到的一句答案更加尖锐又真实，而且又非常扎心。

他说：“这个社会是极其严厉地惩罚着读不成书的人。”

逆反不可怕，可怕的是因为逆反而不去好好读书的人。

　　《教父》系列的电影或小说一直被称作男人的圣经，这其中一代教父和二代教父无疑是这部圣经中的经典，男人中的男人。

主演马龙•白兰度当时的身价在200万－400万之间，《教父》之后达到新的顶峰，是第一个突破1000万美元片酬的演员。

导演科波拉说到了派拉蒙当时给作为导演的他提出的是两个报酬方案，一个是12.5万美元+10%票房分红，一个是17.5万美元+6%票房分红，科波拉说自己很穷，还有孩子，当时他的“美国西洋镜”也急需现金周转，于是毫不犹豫的选择了17.5万美元，但提出要7％的分红比例，因为他生日是7号。当时派拉蒙的董事口头上答应了，可是到了《教父》票房大胜要结算分钱的时候，派拉蒙死活也只愿意按6％付给他，因为6％已经需要割肉800多万给科波拉了。这些条件其实还是非常苛刻的，尤其是试镜，对马龙白兰度这个级别的巨星来说绝对是赤裸裸的侮辱。当时的科波拉与白兰度并不相识，但出乎意料的是，当他忐忑不安的给白兰度打电话的时候，老马龙极为爽快的接受了所有条件。 白兰度的试镜非常成功，一举手一投足都是一派巨星的风范。

如果马龙•白兰度因片酬低而去逆反，估计也没有他后期的一千万。

再来解读电影，教父的事业都是开启于人生中的低谷，一代教父因父母被杀，独自一个人由西西里漂泊到美国，开启了属于那个时代的意大利人的美国梦。他坚毅、果敢，爱他的家人，拥有一个男人应该有的一切优点。他能够解决地方警察，最后为父报仇，能够用他的方式影响、帮助那些他认为将来可能有需要对方提供帮助的人，并得到所有人的尊敬，最后他成就了一个帝国。

在电影中，我们要感谢为我们呈现这一切的三位演员——马龙白兰度、罗伯特德尼罗和阿尔帕西诺。他们将一代代教父年轻时期的少年老成和老年时的深不可测演绎的淋漓尽致。

无论是故事里的人物还是演员们的人生，这些人都具备着逆反心理和叛逆性格，但是，他们都不是那种一味地逆反，全盘的叛逆，就像杰西•利弗莫尔说的那样，他们都懂得：知道什么不该做与知道什么该做同样重要！