<p>题图：霜降的雪 50x61cm 2009 </p><p><br></p><h1>天气炎热，编个雪的题材供您消暑。</h1><h1><br></h1><h1>一个时期的画看起来总是大同小异，也没有刻意求变，只把各个时期关于雪题材的画汇到一起，没想到还不少，编到后边五花八门连自己都有些匪夷所思。<br></h1> <h1><b><i>岱雪</i></b></h1> <p>后山雪霁 23x87cm 2006 (装修板)</p><p><br></p><h1>搬家不久，画具未齐就地取材。</h1> <h3><font color="#010101">将登太行雪满山 11x90.2cm 2006（免漆板）</font></h3> <p> 岱园雪 . 大寒 44x21.5cm 2008（ 纸板 )<br><br></p><h1>画兴来时不问工具不拘绳墨，可能会有意外所得；等到诸事齐备条件固然优越，已是时过境迁，久而久之人也就懒了。比起“灵感”，我更愿意相信平常而实在的<b>画兴。</b></h1> <h1>这些画无所图，无所为，也无所法，只是当时目偶遇于物、心有感于境，完全发自本心，画完未见精彩便置之不顾，过若干时日，发现尚有一二可取之处——也许只是自己觉得，拿出晾晾，如是而已。</h1> <h3><font color="#010101">融雪 38x55cm 2007</font></h3> 滑雪场傍晚 38x55cm 2007<br><br> 五写龙聚口 . 味宾塞二翁之甘苦 38x55cm 2008<br><br> <p>六写龙聚口 38x55cm 2008<br></p><h1><br></h1><h1>这个角度共画过十一次。</h1><p></p> <p>霜降的雪 50x61cm 2009</p><p><br></p><p></p><h1>这一年山里冷得早，树上还挂着不少红果儿，美人蕉叶子碧绿，与白雪斗艳，这种两季相交的情景难得一见。两只小狗陪伴我们小二十年，今已不在，山妻不时还念叨。</h1><br><p></p> <p>霜降的雪（局部）</p><p><br></p><h1>这算不算油画呢？想起奥赛有一张劳特累克的大幅《红磨坊》人物场景，全用松节油画的，无人质疑。其实对我来说这个问题已无关紧要。</h1> <p>破五 65x65cm 2009</p><p><br></p><h1>土豪式的超级炮仗已不是过去年节喜庆鞭炮的概念，威力巨大令人心悸，燃放后的残余也叫狗儿们害怕。</h1><p><br></p> <p>喜鹊 50x61cm 2009</p><p><br></p> <h3>喜鹊（局部）</h3><h1><br></h1><h1>山里大群喜鹊飞过遮天蔽日很是壮观，如今已成回忆，由于大量使用农药，冬天只见少数出来形只影单地在雪中觅食。</h1> <p>晏家堡大雪 38x55cm 2009</p><h1><br></h1><h1>雪后第三天仍有一尺来厚。这些废弃的老屋石墙都在百年以上，很有文化和审美价值，村民盖新房住楼房，老屋则任其自生自灭。</h1> 晚来天欲雪 停车喝一杯 38x55cm 2010<br><br><h1>天寒地冻奔驱颠簸在山间道上，这个小酒馆给人们带来多少温暖和慰藉，尽管是暂时的。后来它多次改变用途现已废掉，山前盖起了农家别墅和商用楼房。谁能阻挡物质对精神、发展对保守、富贵对审美的侵袭和毁灭？再次陷入悖论的怪圈。</h1> <h1>中西合瓦（徐悲鸿语）式的建筑群，楼正面还贴有一个粗大的金色”欧式”门楣饰物……面对此状画兴全无。英国美学家罗斯金说过：趣味问题无可争议，我总觉得这是老先生的无奈，再说，又和谁去争议呢? 于是我逐渐形成一种思维习惯——对于保守过时的东西往往抱有同情与好感，或给予唐吉诃德式的关注和尊敬。理性一点，怀疑自己这种思想也有问题，但不由自主。</h1> <h3><p></p><p></p><p></p><p>大雪后的黄柏寺 38x55cm 2010</p><p><br></p></h3><h1>这是由东向西从另一个方向看龙聚口（本名官帽山），全然不识哪个才是此山真面目了。</h1><p></p> <h3><font color="#010101">残雪 . 加油站 46x55cm 2010</font></h3> <h3><font color="#010101">岱园春雪 38x46cm 2010</font></h3> <h3><font color="#010101">融雪 . 春寒 38x55cm 2010</font></h3> <p>融雪 . 夕照 46x55cm 2011</p><p> </p><h1>像舞台布景吗？却是真实的写生，我想画出这种像假的真，在写生基础上参用了照片。</h1><p><br></p> 雪灾后的山庄 46x61cm 2012<br><br><h1>这年春天发生了雪灾，据当地老人说几十年未遇，树木损伤十分严重，或折或倒、或成了光杆儿；然而大自然的再生力也真叫人佩服，短短一两年就生机勃勃看不出痕迹了。</h1> <h3><font color="#010101">晏家堡雪灾 46x61cm 2012</font></h3> <h1>和雪灾前对照一下。</h1> 雪谷 46x55cm 2013 <h3>雪谷之二 38x46cm 2013</h3> <h3><font color="#010101">雪谷之三 38x46cm 2019</font></h3> <h3><font color="#010101">岱园春雪之二 46x46cm 2019</font></h3><div><font color="#010101"><br></font></div><h1>不开门也能见山，而且是每时每刻天天如此，<font color="#010101">住在山里的感觉就是这样，如置身化外，清冷、寂寞、也单一，大概好处也在于此吧。</font></h1> <h1><b><i>忆雪</i></b></h1><h1><br></h1><h1>除了岱园的雪，还有一批关于雪的老画，说明我不单和山有缘，跟雪也缘分不浅。</h1><h1><br></h1> <p>安定门外 1963<br></p><p><br></p><h1>这天是生日所以记得真切，回家路上，北风呼啸天气极寒，手脚冻得生疼，用的是系里统一发的可挂在画架上的日式画箱，和大哥给的一小块塑料涂面的布，过了半个多世纪至今颜色未脱未变，所以颇怀疑“唯材料说”的夸大——当然这是说笑话。</h1> <h3>皇姑坟残雪 1963</h3><br><h1>文革避祸举家南迁，这里留下了长久的记忆。</h1> 雪中篱笆 1970年代初<br><br><h1>毕业后三年农村“四清”，绘画终止。文革中和许多同行一样搞阶级斗争展览、画政治宣传画、用油漆画领袖像，还向一位美院学长学了石版画，坚持画速写，偶拾油画。之后分配到郊区中学，教体、音、政、文等几乎任何课程，只除了美术，1972年起才逐渐恢复风景人物写生，次年首次参加北京市美展，十年间有七八年不能画画，或与绘画若即若离、即少离多，业务荒废程度可知。</h1> 苹果园大雪 1978 <h1></h1><h3>雪 . 污染的小溪 16x23.5cm 1978 云冈</h3><br><h1>一位学生父亲给做的小画箱，随身携带很方便。</h1> <h3><font color="#010101">融 38x35cm 1979 云冈</font></h3> 百万庄残雪 1986<br><br><h1>这类画没有什么想法，只是在练手补课，从学校到社会先天不足后天失调，要恢复谈何容易，悟性又差，必须要画大量这样的废画，以数量拼质量也很可悲，所幸没有放弃。</h1> <h3><font color="#010101">玉渊潭冬泳印象 1987 </font></h3> <p>春雪 . 紫竹院 46x46cm 1997</p><p><br></p><h1>仿造苏州留园的小飞虹，但江南很少下这么大雪，又是一番情境。</h1> <h3><font color="#010101">暮雪 . 竹屋 . 烤肉串（忆写）21x49cm 1999 紫竹院</font></h3><div><font color="#010101"><br></font></div><h1>薄暮飘雪，香气诱人，勾了几笔速写回家立刻动手，画得很快也很随意，但我是特别重写生的人，没拿这画当回事，如今却能勾起许多温暖的回忆。</h1> <h1>又是一块捡来的免漆板，以前年轻感觉好的时候却没有好材料好颜色，废画布、破床单、马粪纸、三合板、旧画报、年历……只要是平面的就行，并没想到以这样的粗陋不堪做着一件神圣的事——画油画，也根本没工夫没条件去深想。<br></h1> <h1><p><font color="#010101">灵山雪峰远眺 33x41cm 1997 </font></p><div><font color="#010101"> </font></div><div>下辑内容：<b>忆雪续</b>、<b>雪臆</b>， 敬请观看。<font color="#010101"><br></font></div><div><br></div></h1> <h1>冰山来客（穿越帕米尔） 65x65cm 1992<br><br></h1> <h3><font color="#010101">春雪 . 喜鹊（水墨） 2005</font></h3>