巩俐艳压网红，年过半百你凭什么这么嚣张？

后知后觉

本文来源：她读

今天是 被巩皇掰弯 的清子。

身为前电影博主，清子从昨天就开始死守第72届戛纳电影节了。

一方面期待着今年又会有哪些华语电影能够入围，一方面又忧心忡忡，生怕电影的风头又被蹭红毯的大牌女星和玩假摔的三流网红给抢走了。

还好，这次戛纳最先上热搜的，是巩俐。

这是她第18次出席戛纳电影节。

一件黑色透视上衣，一条大红蕾丝灯笼裤，刚下飞机还是一脸素颜的巩皇，就被外媒的长枪短炮包围了起来，早早等在机场的外国粉丝也纷纷冲上前去要合照要签名。

不得不说，巩皇就是巩皇。

距离她第一次参加戛纳已经过去30多年，但她依然拥有着随便亮个相就能轰动海内外的影响力。

这30多年里她走了18次戛纳红毯，不仅带来了不少让人心服口服的作品，每套造型也都经得起岁月的考验。

还记得1993年，她跟张国荣、陈凯歌一起带着《霸王别姬》走上红毯的那一幕吗？

一件露脐白衬衣，一条拖地喇叭裤，简单又低调，却怎么也压不住她从内而外散发出的强大气场。

跟张国荣和张丰毅跑去海边散步，一个随意的举手投足都成为了不可逾越的经典，引得新生代女星争相模仿。

但无一例外，她们都输了。

这身衬衣+拖地裤造型，跨越25年仍不过时，但再没人能演绎出巩俐当年的韵味来。

（Angelababy和苗苗模仿巩俐）

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除了这身最经典的造型，巩皇出席戛纳时最常穿的，还是旗袍。

1988年，23岁的巩俐第一次带着《孩子王》来到戛纳，就穿了一身素雅的玉白旗袍。

那时候，她的脸上还带着些青涩和稚气，一身玉白旗袍恰恰好展现出了中国少女的内敛和矜持。

1994年，已经缔造出《霸王别姬》红毯经典的巩俐，又穿着一身银色旗袍跟葛优一起把电影《活着》带去了戛纳。

褪去少女的青涩，她开始把旗袍穿出中国女人的性感。

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这一年闭幕的时候，她还换了一身翠绿色的亮片旗袍，搭配同色耳坠，尽显高级和优雅。

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1996年，巩俐再次和哥哥张国荣一起去到戛纳，宣传他们的电影《风月》。

她穿了一身黑色坎肩旗袍，手臂上随意地围着一条黑色披肩，全身唯一的亮点就是一对闪亮的钻石耳坠。

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这一次，她又把印象中小家碧玉的中国旗袍，演绎出了大气与高级。

1997年，巩俐首次以评委的身份亮相戛纳。

一身夸张的大立领旗袍，搭配奔放的深V和传统的马褂设计，女神巩俐正式变身巩皇。

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从那以后，巩俐的戛纳旗袍造型开始越来越不按套路出牌。

她的每一次亮相都是对旗袍的一次更新，她不断尝试着把中国传统的旗袍元素融入到现代潮流趋势中去。

1999年，宣传电影《荆轲刺秦王》，她把中国旗袍与晚礼服的大裙摆结合在一起，从一群华服女星中脱颖而出。

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而且，这套旗袍还设计了这两年很流行的拉夫领和choker项链。

巩皇的时尚审美领先了我们不止二十年啊。

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2000年，她又把旗袍跟阔腿裤混搭在了一起。

上衣设计了旗袍特有的立领和刺绣，剪裁成crop top版型，温婉的旗袍风立马变得帅气时髦起来。

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2004年，她在旗袍中融入了更多的性感元素。

YSL的改良版鸡心领旗袍，看着就很难驾驭。

但那一年将近40岁的巩皇还是把它穿得凸凹有致，既有西方女人的性感奔放，也不失东方女人的优雅高贵。

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巩皇在戛纳亮相的旗袍造型其实还有很多，我就不一一列举了。

或许会有人说，这些造型过分夸张了，也只有巩皇的气场才驾驭得了。

但我想，巩皇选择这些造型的初衷也不是为了取悦我们的审美，而是为了把中国传统的旗袍文化推到全世界都在瞩目的那20米红毯之上。

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这短短20米红毯，于她而言，是对于她演员价值、作品质量的肯定；

也是她想要证明，不管是华语电影还是中国文化，都不曾输给别人分毫的战场。

但遗憾的是，在巩俐之后，这些年的戛纳红毯对国内明星们，不再具有这么神圣的意义了。

多少电影人渴望了一辈子的这20米红毯，变成了他们抢镜头、博流量、上头条的工具。

去年戛纳红毯，马苏花了6分钟才走完这短短20米。

身边人来人往，只有她的大裙摆像是被黏在了地上，一动不动。

走完红毯回去一看自己被网友骂了个狗血淋头，赶紧发微博澄清，说是为了宣传电影《如影随心》。

不得不说，这波广告还是蛮趁热打铁的，我还真的特意去搜了下这部电影，豆瓣4.6。

除了这种打着宣传名号来蹭红毯的，这几年也有越来越多连电影作品都没有的流量明星跑去尬走红毯。

比如，2015年把花棉被弘扬光大的张馨予。

那一年，入围了戛纳电影节的华语电影只有贾樟柯的《山河故人》，跟张馨予毛关系都没有，但她还是以一身花棉袄成功搏了一波流量。

还有这两年的新生代小鲜肉们，没拍过电影，但也都争先恐后地想要去一次戛纳电影节。

比如今年，被《镇魂》捧红的男神朱一龙就受品牌方邀请去了戛纳。

粉丝很开心，偶像也很激动，但官方宣传通告里却还是有些中气不足，只得委婉地许下承诺“希望以后可以带着作品去参加电影节”。

我记得巩俐以前说过，没有作品，我是不会去参加戛纳电影节的。

确实，没有作品去戛纳走红毯，让自己尴尬，也是对戛纳电影节的不尊重。

这短短20米红毯，不应该只是华服秀场，它是华语电影那段辉煌岁月的见证者啊！

1993年，陈凯歌带着巩俐、张国荣、张丰毅走上这条红毯，凭《霸王别姬》拿下了戛纳电影节的最高奖项“金棕榈”。

这个人们口中“中国百年影史的最高峰”，戛纳红毯替我们记录了下来。

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2000年，梁朝伟左手牵着张曼玉，右手牵着刘嘉玲，带着《花样年华》走上红毯。

那一年，戛纳电影节把影帝桂冠给了梁朝伟，《花样年华》则把23件中国旗袍推向了全世界。

还是2000年，章子怡一袭刺绣礼裙，挽着李安，给戛纳带去了《卧虎藏龙》。

脸庞还略显稚嫩，但青涩中已然能看见她的野心。

结果也如她所愿，《卧虎藏龙》成为了中国影视经典，也成为了她进军国际的开门钥匙。

2004年，一部《2046》把梁朝伟、刘嘉玲、巩俐、章子怡、木村拓哉这几个单拎出来就能轰动世界的人，一起聚在了戛纳红毯。

巩俐的YSL旗袍，刘嘉玲的亮片裙，章子怡的宫廷礼服，不仅成为了戛纳红毯的一幕经典，也奠定了香港电影在国际上的地位。

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等等等等。

正因为有这些经典的存在，戛纳红毯才是一条最不应该被拿来炒新闻的路。

它对巩俐、梁朝伟、陈凯歌、贾樟柯这样的电影人来说有多神圣，就代表着曾经的华语电影有多辉煌。

对这些老电影人而言，戛纳红毯上的每一次出席，每一套礼服，每一个定格，都是身为电影人的荣耀，是自己的作品得到肯定的骄傲。

cr@Choburn

所以，在巩皇第18次出席戛纳电影节的今年，我们国内的演员也好，明星也好，鲜肉也好，是不是都应该要重新反思一下了：

我的作品，是否能带给我走完这20米红毯的底气？

戛纳红毯不该再继续沦为一年一度的华服秀了，它应该重新成为电影人的梦想。

让那些想要拍出好电影的年轻电影人相信：

只要做出优秀的作品，即使穿着T恤牛仔裤去走戛纳，也照样会成为红毯上的焦点。

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