包大姐论诗花絮（17）

田园

包德珍简介

包德珍先生，女，满族。1940年12月生。中华诗词学会第二届理事，中华诗词论坛坛主，中华诗词网络学院导师，中华诗词学会研修班导师，海南省诗词学会副会长，黑龙江省作协会员，萧乡诗社、关东诗阵创始人之一。2015年荣获《诗词中国》最具影响力诗人奖，2015年度获中华诗词论坛优秀管理员奖，2016年获中华诗词论坛特别贡献奖。秋之韵文学社顾问。

作者/奔月

游春

游春入醉不归家，放眼西山日已斜。

何故枝前偏吓蝶，恨它恋我爱之花。

醉春

梨桃竞美柳飞烟，谁占良宵忍自眠。

沉醉春怀何用酒，因花妙曼在眸前。

包大姐修改：

游春

行吟入醉不归家，放眼西山日已斜。

何故枝前偏吓蝶，恨它缠我胜缠花。

醉春

梨桃竞美柳飞烟，谁占良宵忍自眠。

沉醉心怀何用酒，因花妙曼在眸前。

包大姐简评:

两首绝句以趣胜，并将“情”从此处移置彼处，两相合通，谓之移情。“何故枝前偏吓蝶，恨它缠我胜缠花。” “梨桃竞美柳飞烟，谁占良宵忍自眠”但移情并不是僵硬的转换，不是外在的涂抹，而是热情的贯注，是表里的焕发。它是指作者把心中的情感移注于审美对象，使物我交融为一。而“移情”，也主要是指诗人移情于物，使景物人化，而具有人的感情“观物”如果没有生命感受，创作主体必不能移情于物。“沉醉心怀何用酒，因花妙曼在眸前。

”世徒知人之有神，而不知物之有神，人是大自然中的一部分，自然和人一样生生不息，而不是静止的存在。所渭“一草一木栖神明”，正道出了中国诗人审美移情的哲学基础。

2019.5.1.

作者/奔月 

贫闲

紫燕衔泥绕细梁，藏书四壁掩坯墙。

渴饥入座粗瓷碗，困累栖身小木床。

枯草急期三月雨，闲人慢赋五更肠。

衣单被旧窗还冷，酒引诗途访宋唐。

包大姐简评:

诗中不着一贫字，句句可见贫。以“细、坯、粗、”以“细、坯、粗、小、枯、旧、”十分妥切，这在用字上下了工夫。这也是练字了，关于练字是这么讲的：炼字，就是使“意”——作者主观的情思和作品所表现的生活具体化、生动化、纵深化与美学化，只有炼出具体生动的富于美学内容和启示性的字，才能使“意”具有感染人的力量。沈德潜曾言:“古人不废炼字法，然以意胜，而不以字胜。故能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。”从诸多诗例来看，成功的炼字都是和炼意紧密结合在一起的。

作者/风雨彩虹

鹧鸪天.闲吟

我是玫乡山水郎，寻丘探壑任徜徉。

心清已似屏山翠，性淡还如油菜黄。

诗首首，韵长长，也曾有句傲侯王。

虚名枉利都宁静，只许乡愁搅热肠。

包大姐修改：

鹧鸪天.闲吟

故梓称吾山水郎，寻丘探壑任徜徉。

心清已似屏山翠，性淡还如油菜黄。

诗首首，韵长长，也曾有句傲侯王。

虚名枉利都宁静，只许乡愁搅热肠。

包大姐简评:

这首词气脉流畅，一气呵成。写出乡愁。对仗句工稳，鹧鸪天词基本如七律，其中两个短句少四个字，中间也要求对仗。所以吟起来有诗的大气味，由于是词还比诗更委婉缠绵。下半阕抒情得体，作者已深谙此牌特点了。各种词牌只是抒情载体，所以写作时要研究词牌特点，平生有几个就够用了，不主张逐一全试写，这样终归因不熟习词牌性能很难写出满意词来。

作者/田园

忆“上山下乡”

霜鬓离乡久，时闻野鸟啼。

旦随晨日作，暮逐落晖栖。

汗竭禾苗壮，餐穷瘪肚凄。

闻言返城日，月下步山溪。

包大姐修改：

忆“上山下乡”

霜鬓离乡久，时听野鸟啼。

旦随春晓作，暮逐夕晖低。

汗竭禾苗壮，餐穷瘪肚凄。

闻言返城日，月下步山溪。

包大姐简评:

此五绝主题在“忆”上，忆什么，忆上山下乡那段生活。开端写这回乡村已久了，用倒序笔：“霜鬓离乡久，时闻野鸟啼。”现在之霜鬓衬出当年是年青时下乡,所以对句以“时闻”承接下来，虽然久去了的野鸟啼叫，时而耳畔还在啼。首联用浓笔渲染了气氛。起头 乃章法中起字万事开头难，袁枚云：造屋先画，点兵先派。故写诗作词下笔要慎，要有灵感，块垒在胸，不吐不快，方可起好头，开好步。心中无诗，则不可强作，强作则失气象矣。这首五律便开门见山的写出了内心感慨。中二联分别叙事。原作栖与凄音同，在一首诗当避开，如意同者也要避开比如芳与香在一诗中不可同时存在。故作了调正：“旦随春晓作，暮逐夕晖低。汗竭禾苗壮，餐穷瘪肚凄。”改春晓作其一是一年之季在于春，也暗人一生美好光阴也在手年青的时候，让人产生联想。“闻言返城日，月下步山溪。”原律中“日”字重了，考虙保留第七句的，月下步山溪句美不胜言，何等的心情无限回味。此作正是篇终出人意表，或反终篇之意，皆妙。白石曾说：一篇全在尾句，如截奔马。词意俱尽，如临水送将归是已；意尽词不尽，如抟扶摇是已；词尽意不尽，剡溪归棹是已；词意俱不尽，温伯雪子是已。词意俱不尽者，不尽之中，固已深尽之矣，五律作者得此法也。

文/包德珍（渔艇丽人）

编辑、制作/田园

2019.5.14