质疑“挤韵”、“撞韵”说

了然

作者：了然 质疑格律诗的“挤韵”和“撞韵”

不知从什么时候开始，一种诗词理论在网络上传播、漫延。它侵蚀着格律诗的健康，阻碍着格律诗的发展。这究竟是一种什么样的诗词理论呢？就是“挤韵”和“撞韵”。更为严重的是，它已经不仅仅停留在理论层面，不少网络平台竟然把它作为衡量、检验格律诗标准，凡有有冒犯者，一律淘汰！
何谓“挤韵”和“撞韵”？所谓“挤韵”，就是一首律绝中出现了与韵脚韵母相同的字，就叫作“挤韵”。例如，韵脚是“安”，安的韵母是（an），那么，诗句其他地方就不能出现与 an韵母相同的字；所谓“撞韵”就是在不用韵的诗句的尾字用了和韵脚相同韵母的仄声字。如一首押风字的诗，风的韵母是eng,那么，其它不押韵的几句诗的最后一个字就不能再用韵母是eng的仄声字，如凤、缝、奉等，否则就是犯了大忌。
那么，事实果真如此吗？为了搞清楚这个问题，笔者查阅了自盛唐以来各朝各代具有代表性诗人的代表性作品，浏览了不同时期诗词理论家、评论家的有关论述。结果发现，没有一个诗人运用这一理论指导自己的创作；也没有一个理论家认同这一观点。下面，我们还是以盛唐以来最著名的诗人们的作品来证明一切吧。
----------------------------------------------------------------一，唐代（选最具代表性的五位诗人，每人各选五首有代表性的格律诗）

（为了方便辨识，“挤韵”用红色字，“撞韵”用绿色字。）
1，诗仙李白（选五首）
（1）送友人
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
（2）塞下曲
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
（3）望庐山瀑布
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
（4）早发白帝城
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
（5）长门怨
桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。
夜息明镜青天上，独照长门宫里人。
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2，诗圣杜甫（五首）

（1）《登高》

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯。

（2）《蜀相》
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，常使英雄泪满襟。
（3）春望
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
（4）送路六侍御入朝
童稚情亲四十年，中间消息两茫然。
更为后会知何地，忽漫相逢是别筵。
不分桃花红胜锦，生憎柳絮白于绵。
剑南春色还无赖，触忤愁人到酒边。
（5）秋兴之五
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐照朝班。
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3，李商隐（五首）

（1）锦瑟

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
（2）无题
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
（3）无题
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
（4）华山题王母祠
莲华峰下锁雕梁，此去瑶池地共长。
好为麻姑到东海，劝栽黄竹莫栽桑。
（5）无题
凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。
扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。
曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。
斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。
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4，诗佛王维（五首）
（1）山居秋暝
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。

（2）使至塞上
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
（3）终南山
太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
（4）送梓州李使君
万壑树参天，千山响杜鹃。
山中一夜雨，树杪百重泉。
汉女输橦布，巴人讼芋田。
文翁翻教授，不敢倚先贤。
（5）待储光羲不至
重门朝已启，起坐听车声。
要欲闻清佩，方将出户迎。
晚钟鸣上苑，疏雨过春城。

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5，七绝圣手王昌龄
（1）出塞
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
（2）从军行
大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。
（3）从军行
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！
（4）芙蓉楼送辛渐
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
（5）闺怨
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
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二，宋代（选5位诗人，每人1首）

1，苏轼   新城道中

东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。

岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。

野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。

西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。

2，欧阳修  画眉鸟

百啭千声随意移，山花红紫树高低。

始知锁向金笼听，不及林间自在啼。

3，王安石  示长安君
少年离别意非轻，老去相逢亦怆情。
草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生。
自怜湖海三年隔，又作尘沙万里行。
欲问後期何日是，寄书应见雁南征。
4，黄庭坚  次元明韵寄子由
半世交亲随逝水，几人图画入凌烟？
春风春雨花经眼，江北江南水拍天。
欲解铜章行问道，定知石友许忘年。
脊令各有思归恨，日月相催雪满颠。
5，陆游（沈园）
梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。
此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。
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三，金辽元代（五首）
1，元好问  歧阳
百二关河草不横，十年戎马暗秦京。
岐阳西望无来信，陇水东流闻哭声;
野蔓有情萦战骨，残阳何意照空城!
从谁细向苍苍问，争遣蚩尤作五兵?,
2，元好问  出都
汉宫曾动伯鸾歌，事去英雄可奈何！
但见觚棱上金爵，岂知荆棘卧铜驼？
神仙不到秋风客，富贵空悲春梦婆。
行过芦沟重回首，凤城平日五云多。
3，耶律楚才  辛巳闰月西域山城值雨
冷云携雨到山城，未敢冲泥傍险行。
夜听窗声初变雪，晓窥檐溜已垂冰。
泪凝孤枕三停湿，花结残灯一半明。
又向茅亭留一宿，行云行雨本无情。
4，赵孟頫  和姚子敬秋怀
搔首风尘双短鬓，侧身天地一儒冠。
中原人物思王猛，江左功名愧谢安。
苜蓿秋高戎马健，江湖日短白鸥寒。
金尊绿酒无钱共，安得愁中却暂欢。

5，杨载   宗阳宫望月分韵得声字
老君台上凉如水，坐看冰轮转二更。
大地山河微有影，九天风露寂无声。
蛟龙并起承金榜，鸾凤双飞载玉笙。
不信弱流三万里，此身今夕到蓬瀛。

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明代（选5位诗人）
1,李东阳 与钱太守诸公游岳麓寺
危峰高瞰楚江干，路出羊肠第几盘。
万树松杉双径合，四山风雨一僧寒。
平沙浅草连天远，落日孤城隔水看。
蓟北湘南俱到眼，鹧鸪声里独凭栏。
2,谢肇淛（zhe） 题吴兴海天阁
飞阁接天都，珠宫控太湖。
山光围百雉，野色入三吴。
木落禽声尽，云崩塔势孤。
东南多王气，回首起栖乌。
3,于谦 石灰吟
千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。
4,高启 柳燕
妙舞汉宫人，香魂化几春。
娇飞傍杨柳，犹似学腰身
5,唐寅 哭妓徐素
清波双佩寂无踪，情爱悠悠怨恨重。
残粉黄生银扑面，故衣香寄玉关胸。
月明花向灯前落，春尽人从梦里逢。
再托生来侬未老，好教相见梦姿容。

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清代（5位诗人）
1,钱谦益 金陵后观棋
寂寞枯枰响泬寥，秦淮秋老咽寒潮。
白头灯影凉宵里，一局残棋见六朝。
2,袁枚 夜过借园见丈人月下吹笛
秋夜访秋士，先闻水上音。
半天凉月色，一笛酒人心。
响遏碧云近，香传红藕深。
相逢清露下，流影湿衣襟。
3,严遂成 曲峪镇远眺
地近边秋杀气生，朔风猎猎马悲鸣。
雕盘大漠寒无影，冰裂长河夜有声。
白草衰如征髪短，黄沙积与阵云平。
洗兵一雨红灯湿，羊角魫鱼堠火明。
4,陈三立 夜舟泊吴城
夜气冥冥白 ，烟丝窈窈青 。
孤蓬寒上月 ，微浪稳移星 。
灯火喧渔港 ，沧桑换独醒 。
犹怀中兴略，听角望湖亭。
5,龚自珍 己亥杂诗 其五
浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物，化作春泥更护花。
5，黄遵宪 上岳阳楼
巍峨雄关据上游，重湖八百望中收。
当心忽压秦头日，画地难分禹迹州。
从古荆蛮原小丑，即今砥柱孰中流。
红髯碧眼知何意，挈镜来登最上头。

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现当代（选5位有代表性的诗人）
1,毛泽东 长征
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
2,柳亚子 感事呈毛主席
开天辟地君真健，说项依刘我大难。
夺席谈经非五鹿，无车弹铗怨冯驩。
头颅早悔平生贱，肝胆宁忘一寸丹!
安得南征驰捷报，分湖便是子陵滩。
3，鲁迅 自嘲
运交华盖欲何求？未敢翻身已碰头。
破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。
4，聂绀弩 地里烧开水
大伙田间臭汗挥，我烧开水事轻微。
搜来残雪和泥棒，碰到湿柴用口吹。
风里敞锅冰未化，烟中老眼泪先垂。
如何一炬阿房火，无预今朝冷灶灰。
5， 叶嘉莹　夜来风雨作
风急天如怒，云多月不升。
三更飘暗雨，百感集孤灯。
旧梦都成幻，新生未可凭。
隔窗檐溜响，疑有浪千层。
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代表当代诗词最高水平之一的，应属中国诗词学会主办的刊物《中华诗词》了。中华诗词学会教育培训部每年都要举办一期培训班，培训国内外诗词爱好者。聘请国内顶尖诗人作为培训指导导师。培训部主任李书贵汇集十年来《中华诗词学会通讯》刊载的40位专家点评、修改过的400余位学员的800多首诗词作品，反映了当代诗词点评的最高水平。这些作品的共同特点是没有一位导师提出过“挤韵”“撞韵”问题，并且，经过导师们亲手修改过的作品，全部存在“挤韵”、“撞韵”问题。下面将当代诗词大家、顶尖高手杨金亭、周笃文、欧阳鹤、丁芒、林从龙、星汉、杨逸明、熊东遨、李树喜、高昌等10位专家亲自修改过的作品展示如下：

（1）杨金亭:《寻春》一片篱笆一片花，几间茅舍笼烟霞。
（2）周笃文:《重游漓江》“踊跃奇峰迎旧雨，清泠秀水狎轻鸥”。
（3）欧阳鹤：《和友人古稀寿辰》犹忆当年岁月稠，人如豆蔻执吴钩
（4）丁芒：《忆同事年夜天津来电》“相聚难知星易散，分离常仰月高悬”；
“落落不因年事改，感君年夜问平安”
（5）林从龙：《蕲竹》傲雪经霜添壮色，呼龙引凤结高朋
（6）星汉：《行军诗》铁脚穿秋色，钢盔戴月光.
（7）杨逸明：《初春有寄》花浅云深酒半酣，垂杨岸上绿初探
（8）熊东遨：《晨运》剑舞鸡窗事已常，石梯千级上高岗。
（9）李树喜：《夜过小吃摊遇老丈独饮》临风独坐古城南，体弱颜颓酒未酣。借问阿翁何不畅，摔杯拍案骂奸贪”。
（10）高昌：《小草》时有清霜至，微身僻地存。

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附：10位导师简介
杨金亭：《诗刊》编辑、副主编，副编审。现为中华诗词学会顾问。
周笃文：中华诗词学会副会长蒹秘书长、中华诗词编著中心总编辑。原中国新闻学院教授，中外文化研究所所长，是国务院表彰的特殊贡献专家。
欧阳鹤：享受国务院政府特殊津贴。原《中华诗词》副主编、现为中华诗词学会顾问，《中华诗词》顾问、编委、轮值终审。
丁芒：当代著名诗人、作家、文艺评论家。2012年5月被推举为中华诗学研究会名誉会长。
林从龙：中华诗词学会顾问，中国诗词研究会名誉会长，世界汉诗协会名誉会长，中华诗词文化研究所所长，中国杜甫研究会副会长。享受政府特殊津贴。
星 汉：新疆师范大学文学院教授。中华诗词学会发起人之一，第二届、第三届副会长，中华诗词论坛高级顾问。
杨逸明：上海诗词学会副会长兼秘书长，《上海诗词》常务副主编。中华诗词学会副会长。
熊东遨：又名周梦熊，字日初，号楚愚， 《中华诗词》编委，湖南诗词协会副会长。
李树喜:中华诗词学会副会长，《中华诗词》杂志编委，光明日报出版社原社长兼总编辑。
高昌：<中华诗词>杂志执行主编。中国作协诗歌委员会委员。 中华诗词学会青年部主任。

----------------------------------------------------------- 说实话，查完这些资料，我很吃惊、愕然，因为我并没有想到结果会是这样！自唐代以来的一千多年里，先后经历了八个朝代（包括当代），即唐、宋、金、辽、元、明、清、民国和当代中国。令人欣喜的是，作为国粹之一的古诗词一直传承下来，从未间断过。令人遗憾的是，“挤韵”、“撞韵”的诗作 也一直延续至今！几乎所有诗人的大约百分之三十左右的作品都存在“挤韵”问题！这一现象至少说明以下几个问题：其一，这个问题从来就不是个问题；其二，“挤韵”说只是个别文人的任性之说，只是一家之言，从未得到诗界的普遍认同；其三，从古至今，绝大多数诗人从未用它来指导自己的创作实践。格律诗自唐代至今的一千多年里，已经形成了一整套规范、完整的体系，千余年来，基本上没有大的改变。只是到了清代，才有人提出“挤韵”说。这一说法的出现，并没有引起诗界关注。为什么?因为这一“理论”违背事物发展的规律！应该说，任何事物都是在发展的，没有永远不变的东西。但是，变化必须符合其自身发展的要求，符合时代潮流。任何事物的发展，都是由复杂到简单，而不是相反。近年来，格律诗并没有一成不变，也进行了一些改革，比如改文言文为白话文，新旧韵并行等。“挤韵”说的出笼，不管其主观意图如何，客观上是给格律诗再加上一付镣铐，使其变得更加复杂！这就是自它出笼以来一直不被诗界接受的主要原因！任何理论无不源于实践，并用于指导实践。一个不被接受，不能用来指导实践的理论，还有它存在的价值吗？那么，为什么仍有极少数人还要拿起这个武器来指导别人的创作呢？（连他们自己也并未尊从这个理论，我查过有些有此主张的诗人的作品，也同样存在“挤韵”问题）。依我看，他们并不是有意难为诗作者，而是对这一“理论”缺乏深入的探讨和研究，因而对此深信不疑！坚持“挤韵”这一理论的人当然也有他的理由，主要是“挤韵”、“撞韵”影响诗的音韵美。事实真的是这样吗？我看未必。“挤韵”说尚未出笼前的千余年来，特别是唐代，谁能说唐诗的音韵不美？本文中所例举的历代诗人“挤韵”的诗作，谁能指出哪一首音韵不美？唐代是格律诗创作的巅峰，至今仍无法超越，特别值得一提是李商隐，他的七律诗作除了杜甫外，无人可与之比肩，他创作的几十首无题诗更是空前绝后！我查阅了李商隐31首无题诗，“挤韵”的竟然多达22首！特别是千古名句“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”、“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”这两联冠绝古今的名联也难逃“挤韵”的厄运！试问，有谁能说出这两联诗的音韵不美？有鉴于此，笔者斗胆提出：（1）所谓“挤韵”，是早已被摒弃的理论，不应该再用以指导创作。（2）坚持这一理论，并用以指导创作，只能影响格律诗创作的健康发展。（3）坚持这一观点不放，既误人又害己。（特别声明：本资料的整理，不针对任何个人。我知道，坚持这一观点的老师们的主观愿望是好的，目的在于提高诗词创作水平。我也充分赞赏并理解他们的敬业精神以及所付出的努力。希望本文能引起坚持这一观点的老师们的思考。）