树知韵——绽放在古诗词里的一树一树的花开，美不胜收！

雨墨清音

江苏省南菁高级实验中学初二8班

这本筱书很是诗意盎然......

看着它时很是欢心：莫如说是喜欢其不伪不装，自然天成的模样。远远望过去，清爽的绿色令人眼前一亮，精致与豪放，端庄与典雅，一泻千里般痛快淋漓地都展现了出来。

  这本筱书像是溪水，淌遇不同的时空，流经不同的诗篇，溯洄不同的我们。似沾着尘粒与草香，一路逶迤。
  在页页美文，篇篇小诗，阵阵古韵中，我看见一颗颗如树般，蓬勃的初心。“树知韵”知其名则知其意，亦知其韵矣。每一棵树木，都透着其骨子里独特的风韵；盛时则似涛海般壮阔，败时则厚积薄发待来春，———仿佛晴空下，澄澈宁静的江水，清晰地倒映着56位同学，欢着笑着走过每日每夜。

或葱葱郁郁地茂滕着，或素素然静谧着，总之，时光静好，阳光下，是我们成长的侧脸。

树木丛生，
百草丰茂。
——东汉·曹操《观沧海》
树木和百草生长得很茂盛，体现了勃勃生机和万物葱荣的景象。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

——志南《绝句·古木阴中系短篷》

阳春三月，杏花开放，绵绵细雨像故意要沾湿我的衣裳似的，下个不停。轻轻吹拂人面的，带着杨柳清新气息的暖风令人陶醉。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

——唐·岑参《白雪歌送武判官回京》

塞外苦寒，北风一吹，大雪纷飞。诗人以“春风”使梨花盛开，比拟“北风”使雪花飞舞，极为新颖贴切。“忽如”二字写出了“胡天”变幻无常，大雪来得急骤，“千树万树梨花开”的壮美意境，颇富有浪漫色彩。

竹径通幽处，禅房花木深。

——常建《题破山寺后禅院》

山上的竹林，置身其中，感受迷雾中清澈的禅意与雅致，无欲无求，若修若行，含蓄而又曲折地表现僧侣们内心对美的热烈向往和执着追求。

“绿杨”句写远处杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清晨，寒气却很轻微，“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓，词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大小春光描绘得活灵活现，呼之欲出。
《栏春·春景》
绿杨阴外晓寒轻，
红杏枝头春意闹。

万 千 杂 绿

万 千 树 草

女 石 红 蔓

贞 楠 英 如

林 树 发 丝

　　 

水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。

村居的远处是流水潺潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。

清秋 槿花稀疏，一树榆钱早就随风而去了。院落内尽管绿阴宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。

 

杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。
——送别《隋朝民歌》

长长的柳枝生机勃勃
暮春时节，“杨花”便是柳絮。

心是菩提树，
身为明镜台。
——惠能《菩提偈》
众生的身体是一棵菩提树，众生的心灵是一座明亮的台镜，诗人这样比喻，皆在说明极乐世界可通过修行达到。

风声一何胜，
松枝一何劲。
——刘祯《赠从弟》
无论风如何地猛烈，松树永远都是坚定信念，不屈服，我们都应坚定自己的信念，不被外界所左右，要做一个像松枝般有着坚定信念的人。

芭蕉不展丁香结，
同向春风各自愁。
——李商隐《代赠》

春的甘霖在芭蕉丛中淅沥吟咏，有着似烟似雾的凄美，如织如帘的清丽。雨雾在翠绿的蕉叶上聚凝成珠，清亮晶莹，如翠如玉。恍惚间，眼前这鲜翠欲滴的芭蕉似乎就是一位美丽的江南女子，穿着绿色的绮罗软裙，在屋前窗外，轻轻流动，呼唤呢喃；云淡淡，风轻轻，罗裙微行曳碧波，灵秀温婉，楚楚动人，似凌波仙子般清丽脱俗。

春城无处不飞花，
寒食东风御柳斜。
——韩翃《寒食》
暮春的长安城里漫天舞着杨花，寒食节东风吹斜了宫中的柳树。

咬着青山不放松，
立根原在破岩中。
—— 郑燮《竹石》
竹子抓住青山一点也不放松，它的根牢牢地扎在岩石缝中。
经历无数磨难和打击身骨仍坚劲，任凭你刮酷暑的东南风，还是严冬的西北风。

大雪压青松，青松挺且直。
——陈毅《青松》
形象，赞颂了共产党和中国人的坚韧不拔，不怕困难豪迈坚强的精神。

绿树村边舍，
青山郭外斜。
——唐·孟浩然《过故人庄》
翠绿的树林围绕着村里，苍青的山峦在城外横卧。山村风光，田园生活，远近结合，读来幽静清淡。

楼外垂杨千万缕，
欲系青春，少住春还去。
——宋·朱淑真《碟恋花·送春》
那些拂动的杨柳，是天空下衣袂飘飘的少年，幻想系住这美丽的春光，让百花一直在阳光之深处，春天只是一个遇路的王子，采尽百花之后，顾不上季节深情的挽留，便匆匆而去。再无言，姹紫嫣红。

每一丝摇曳的柳条都包含着一寸如水的柔情，春意盎然。

树树皆树色，
山山唯落晖。
——王绩《野望》
曾经葱郁的树木已被季节的双手搓红，它身着金黄的外衣，与夕阳依依惜别。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
——王之涣《凉州词》
玉门关孤零零地耸峙在高山之中，显得孤峭冷寂。何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟呢，原来玉门关一带春风是吹不到的啊！

疏影横斜水清浅，
暗香浮动月黄昏。
——林逋《山园小梅》
百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。稀疏的影儿横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。

绿竹半含箨，新梢才出墙。
——杜甫《严郑公宅同咏竹》
嫩绿的竹子有一半还包着笋壳，新长的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映在书上，使人感到光线暗下来。竹影移过酒樽也觉得清凉。
竹经雨洗显得秀丽而洁净，微风吹来，可以闻到淡淡的清香。只要不被摧残，一定可以看到它长到拂云之高。

一溪烟柳万丝垂，
无因系得兰舟住。 
——周紫芝《踏莎行·情似游丝》
此词抒写离别情绪上写离别时的情景，情似游丝，泪水相虚见，写尽了离别滋味，写出了相思之苦。

孔明庙前有老柏，柯如青铜根如石。
——杜甫《古柏行》
孔庙前有棵古老的柏树，枝干就像青铜，根如磐石。做人应该如同这柏树一样，为人正直，稳重，做事一步一脚印，踏踏实实，没有半点虚假，如磐石，只有根稳了，才能做好接下来的每一件事。

停车坐爱枫林晚，
霜叶红于二月花。
——杜甫《山行》
这句诗把枫与二月花比喻，写出了枫的茂盛，艳丽，表现了秋天的枫树和春花一样充满生命气息，表达了诗人对大自然的喜爱，赞美。

闲门向山路，
深柳读书堂。
——唐.刘眘虚《阙题》
山路被白云隔断在尘境之外，春光宛若清清溪流源远流长。
不时有落花随溪水飘流而至，远远地就可闻到水中的芳香。
闲静的荆门面对蜿蜒的山路，柳荫深处蕴藏着读书的斋堂。
每当太阳光穿过柳荫的幽境，清幽的光辉便洒满我的衣裳。

碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦。
——贺知章《咏柳》
用比喻的手法，写出了柳树的生机。给人一种柔美的感觉，充满了生机。

春风桃花花开日，
秋雨梧桐叶落时。
——白居易《长恨歌》
“春风”秋雨”写出了时光的变迁，“桃花花开”与梧桐叶落”形成了一组鲜明的对比，更加生动地写出了岁月悄然流逝，在文中，体现了唐玄宗对杨贵妃的思念。

隔窗知夜雨，

芭蕉先有声。
——白居易《夜雨》
此诗既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼，但细细品味，便会发现它凝重古朴，清新淡雅，诗意含蓄、韵味悠长。

露华生笋径，
苔色拂霜根。
——唐·李贺《竹》
点评：露华隐于笋径，霜根间夹杂苔色，一派清致雅境，令人惊叹。“霜根”并非真的竹上有霜，而是其上的白色粉末。诗人如此细心，将眼前之景，描绘的如此细致，诗句之间，流露出竹的风韵雅致。

竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
——苏轼《惠崇春江晓（晚）景》
竹林里已有一片片新绿的桃花开了，鸭子早已按耐不住，抢着下水嬉戏......春天到里万物复苏，作者的喜悦之情洋溢字词间。

杨柳千条拂面丝，
绿烟金穗不胜吹。
——温庭筠《题柳》
点评：写了杨柳千条拂面丝，突出了杨柳的多和轻柔，细腻。

深林人不知，

明月来相照。
——唐·王维《竹里馆》
读这首诗，就仿佛是欣赏一幅立体而富于变化的人物风景画，这诗情画意，实为作者之高手妙作。全诗优美高雅的意境，传达出诗人宁静、淡泊的心情。

暖蔼辉迟桃树西，
高鬟立共桃鬟齐。
——李商隐《燕台四首·春》
桃花是春日一抹绚丽的色彩，诗人忆起那日，与那女子初见，不禁心神荡漾。美女与桃花，是相衬的美，带来一种如梦境般迷离朦胧的美好意境，通过幽颜意境的渲染抒发爱情幻想的感受，为日后思念埋下伏笔。

方同楚客怜皇树，
不学荆州利木奴。
——柳宗元《柳州城西北隅种柑树》
作者之所以爱柑树是因为“楚客”——屈原，我们可以看出诗人寄情于柑树，表现了作者悠然自得，不慕名利，淡泊的心态。

草长莺飞二月天 ，
拂堤杨柳醉春烟。
——高鼎《村居》
描写了柳与草春天之景，一片春意盎然，内心之喜悦。

杨柳乍如丝，

故园春尽时。
——清·纳兰性德
诗人以美好的春色反衬有家难归的悲凄。“乍如丝”生动形象的写出了北地的季节在仲春，那么此时“故园”也就春意阑珊了。

杏子单衫初脱暖，
梨花深院自多风。
——唐寅《和沈石田落花》
作者用了拟人的手法，刻意用了“脱衣”这一词汇来写出春天的到来而引起了万物的变化。生机盎然，在此句中尤为突出，像打上烙印，哪种深刻的内涵。

一双幽色出凡尘，
数粒秋烟二尺鳞。
——李群玉《书院二小松》
诗中“二尺鳞”生动形象地写出了松树的外表，“二尺”对立“数粒”
指明是小松，又不显得啰嗦，真可谓是精练，全句无一处提到松，却令读者一读，便知是松，显示出了作者的语言功底，表达了作者对松的喜爱和赞美。

燕草如碧丝，
秦桑低绿枝。
——李白《春思》
三月，万物复苏，燕北的草长得很好，秦地的桑树枝繁叶茂，长势极好。沉睡了一冬的大树，开始抖擞自己的精神，抒活自己的筋骨。

草木有本心，
何求美人折。
——张九龄《感遇十二首》
“何求”二字用的斩截有力它淋漓尽致地将诗人不肯廉价赢得美名的清高志趣给表现出来了，借草木之芳香比喻自己的高志美得，耐人寻味。

杨柳散和风，
青山澹吾虑。
——唐·韦应物《东郊》
点评：“散”字用得极好，写出了杨柳随风飘荡的感觉，和唯美。
杨柳.青山.绿色，非常的充满生机。

庭院时有东风入，
杨柳千条尽向西。
——唐·刘方平《代春怨》
柳枝随风舞动，枝条都指向了西边。

庭中有奇树,
绿叶发华滋。
——汉·佚名《庭中有奇树》
春天的庭院里，有一株奇美的树在树叶的映衬下，开出了茂密的花。

庭树不知人去尽，
春来还发旧时花。
——岑参 《山房春事》
诗人不说自己深知物是人非，而是侧面写“庭树”十分含蓄，也可见内心之殇。无心领略春光，可见内心之沉痛。

无情最是台城柳，
依旧烟笼十里堤
——唐·韦庄《台城》

秋风一夜吹桥树，
明日来看已非故。
——陆游《秋树》
秋夜，风将桥树上的叶子吹落，次日再看，却已不复原样，描绘了一幅秋夜风大的景象。

柳条百尺拂银塘，
且莫深青只浅黄。
——杨万里《新柳》

吾家洗砚池头树，

朵朵花开淡墨痕。
——王冕《墨梅》

不需要别人夸它的颜色好看，只要梅花的清香之气弥漫在天地之间。

几处早莺争暖树 ，

谁家新燕啄春泥。

——唐·白居易《钱塘湖春行》

国破山河在，城春草木深。
——唐·杜甫《春望》
点评：诗人将自我的情感寄托在花草之上，是对以前往事的叹息和无奈，更是诗人对生命的向往。

可惜一枝如画，为谁开。
感叹了碧桃居处荒僻，寂寞地开放，无人欣赏的可悲处境。

榆柳萧疏楼阁闲，
明月直见嵩山雪。
——唐·孟郊《落林晚望》
此句写出冬日一景，榆柳叶落枝秃的景象为全诗添加了萧瑟的气氛。

时人不识凌云木，
直待凌云始道高。
——唐·杜荀鹤《小松》
世人皆不懂我的才华，但终有一天，当我如同那天地间傲立的青松一般伟岸时，你们终会为我而鼓掌，终会明白我心中的凌云之志。

泉眼无声惜细流，
树阴照水爱情柔。
——杨万里《小池》
点评：小池边听不清水声了，树阴照着水更加美丽。

岭水争分路转迷，

桄榔椰叶暗蛮溪。
表达了诗人对当前谪居生活的无奈与对自己前途的迷茫。

青青一树伤心色，曾入几人离恨中。
为近都门多送别，长条折尽减春风。

玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。

夏风多暖暖，树木有繁阴。

芭蕉心一寸，杨柳丝千缕。
——明·刘基《千秋岁》
点评：芭蕉心同“我”心一般苦涩，而杨柳丝则如同“我”的情思，将与友人的别离之苦展现的淋漓尽致。景中藏情，让人读来颇有意境，情景交融，回味无穷。

编后记：
　　谨以此文感谢所有编号《树知韵》的同学
翻着手上那本56页的小书，每一张素洁的纸上，都散发着淡淡的墨香——《树知韵》，这是一本关于树的诗集，它凝聚着56位同学的心血

身边的书，四四方方，我们却从来没有过这样的尝试——自己做一本书；却也从来没有想过，做一本书的工序如此复杂
 
从确定以“树”为主题；到选材，以淡绿色为主打色；到每个同学亲自设计，书写和绘画，再到修改，编辑和装订，每一个步骤都不像说起来那么容易......

我们像栽树一样，挑选了或励志或青春，或思慕的诗篇；我们像浇水一样，让古朴的文字焕发新的生机；我们像施肥一样，让不同时代的文字融合在一起；我们像松土一样，在薄薄的彩纸上，画下我们的奇思妙想......