包大姐论诗花絮（14）

田园

包德珍简介

包德珍先生，女，满族。1940年12月生。中华诗词学会第二届理事，中华诗词论坛坛主，中华诗词网络学院导师，中华诗词学会研修班导师，海南省诗词学会副会长，黑龙江省作协会员，萧乡诗社、关东诗阵创始人之一。2015年荣获《诗词中国》最具影响力诗人奖，2015年度获中华诗词论坛优秀管理员奖，2016年获中华诗词论坛特别贡献奖。秋之韵文学社顾问。

诗的语言

摘自（《丽人学诗》

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        写作诗歌，要调动诸多文学手段。如“白发三千丈，缘愁似箇长”用的是夸张；“潮平两岸阔，风正一帆悬”用的是对偶；“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”用的是比喻；“相看两不厌，只有敬亭山”用的是拟人；“硕鼠、硕鼠，无食我黍”用的是反复；还有用顶针，用借代，用排比，用设问，用反问，用赋、比、兴的。诗歌语言还要讲音节，讲声韵，但不管用哪一种或多种方法，好的诗歌语言要做到四个字，即四字标准。

        第一个字是“顺”。即言顺、气顺、情顺、理顺。所谓言顺，是要求自然流畅，不拗口，不晦涩。白居易常将写好的诗念给老太婆听，听不懂就修改，直到老太婆能听懂为止，追求的就是通俗易懂，流畅自然。凡是千古名句，无一不是通畅自然的句子。如：“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”；“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”；“欲穷千里目，更上一层楼”；“不识庐山真面目，只缘身在此山中”等。所谓气顺，就是要求一韵到底，一气呵成。一幅书法要气韵贯通，一幅画要气韵流畅，一支歌要音韵和谐，一首诗也不例外，要不凝滞，不阻隔，朗朗上口，通畅自然。所谓情顺，就是要有感而发，要纯真，不虚伪，不无病呻吟。在一首诗中，情感往往有变化，有抑扬，但要统一，要一脉相承。所谓理顺，是指议理诗中的理要正确，不偏颇，有较高的品味和见识。总之，诗歌从内容到形式，从思想到语言都要顺情、顺理、顺气、顺口。“顺”是诗歌写作的基本要求。

        第二个字是“切”。即对人或事物的形态、声音、性状的描摹要准确，要切合，要切题、切意、切情、切景，要切时、切地，切合人物身份，在什么山上唱什么歌，对什么人说什么话。对字义、词义、句意要弄清楚，对典故、传说、历史要把握准确。刘勰说，“夫美锦制衣，修短有度”。大作家莫泊桑说：“不论人家要说的事情是什么，只有一个字可以表现它，一个动词可以使它生动，一个形容词可以限定它的性质。因此，我们得寻求着，直到发现了这字，这动词和形容词才止，决不要安于大致可以。”怪不得王安石把“春风又到江南岸”的“到”字先后改为“过”，改为“入”，改为“满”，最后才改为“绿”字。黄山谷把“高蝉正抱一枝鸣”的“抱”字，先后改为“占”，改为“在”，改为“带”，改为“要”，最后才确定为“用”字。范仲淹将“先生之德，山高水长”的“德”字改为“风”字，贾岛改“推”字为“敲”字，真是“吟安一个字，捻断数根须”，追求的是一个“切”字。

        第三个字是“新”。“新”包括内容新和语言新。内容新包括角度新、立意新、张扬个性，写有独特见解的诗词。语言新指的是炼字，选词、用句要有新鲜味，要新颖。要剔除陈腐的老套的和人云亦云的词句，要推陈出新，要典故翻新。“嚼人家咬过的馍没味道”，说的就是这个理。诗少不了写景。就写景而言。“明月松间照，清泉石上流”写得一派清新；“小桥流水人家”写出江南特色；“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”写出了江南春的特有景致；“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”写出了洞庭湖浩渺壮阔及诗人的特别感受；“大漠孤烟直，长河落日圆”，写出大西北傍晚的雄浑与孤寂；“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，写出了亡国之君心灵深处的痛楚。总之，这些诗句都写出了景物的新奇。再看写人。窦娥的冤屈，卖炭翁的苦痛，琵琶女的身世和技艺，无一不写得个性鲜明；“慈母手中线，游子身上衣……”用日常小事写仁慈写母爱；“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，用细节用动作写羞涩写无奈；“桃花潭水深千尺，不及汪沦送我情”，用比喻用夸张写出感情的真挚与深厚。总之，古人无论是写征夫、写闺秀、写文士、写寡妇，都形神毕肖，个性鲜明，真正突出了一个“新”字。

        第四个字是“变”。诗歌篇幅短小，用语简炼，特别是近体诗，五绝少到20个字，七律也只有56个字。还兼以平仄、对仗和押韵的限制，它的用语省略、跳跃、倒装变化甚多。如省略：温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，没有一个动词，显然省去了谓语；再如杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，溅泪的主语不是花，惊心的主语不是鸟，它们的主语都是人，却被省略了。而这些诗均为名篇大作，经一省略，诗句更为精炼，内容更生动更丰富了。再看跳跃的例子。“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗竹，却话巴山夜雨时。”诗的一二句，作者李商隐着眼当前，回答归期，而夜雨迷漫，内心愁苦至极。第三句假设，第四句跳到日后相遇时的情景来构筑全诗。诗句明白如话，而又曲折深婉，含蓄隽永，余味无穷。再来看倒装。岑参《逢入京使》中的“故园东望路漫漫”；应为“东望故园路漫漫”。辛弃疾的“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，按一般说法也该改“惊鹊”为“鹊惊”，改“鸣蝉”为“蝉鸣”。杜甫的“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”，也应是“风折笋垂绿，雨肥梅绽红”。这样一变化，不仅平仄协调，句法新颖，而且形象性强，给人印象更鲜明深刻。

        诗的句式变化，除句子本身的省略跳跃和倒装外，还包括诗中上、下联的结构变化。如孟浩然的《过故人庄》首联：“故人具鸡黍，邀我至田家”，属于主谓宾结构；颔联“绿树村边合，青山廓外斜”属于主谓结构；颈联“开轩面场圃，把酒话桑麻”，属于连动结构；尾联“待到重阳日，还来就菊花”属于动宾结构。这种变化，克服了上下联的雷同，加强了语气的抑扬顿挫，增强了粘与对的艺术效果。

  

   

包大姐評诗专栏
点绛唇  有忆
词 /崖州浪子 
曾记当年，庭前双燕翩翩翦。月明星淡，犹怨良宵短。 今日重来，唯忆伊人面。清风软，雁鸿飞远，谁识愁深浅？
渔艇丽人点评：
    这首词牌选用点绛唇，作者深谙词道，这唇当然是嘴唇了，檀口樱桃，气吐香兰。正是古词中有句：“白雪凝琼貌，明珠点绛唇。”以此便产生了这一词牌。一首好词首先要选好词牌，精通声律选好韵便垫定了成功基调。
    词题《有忆》：“曾记当年，庭前双燕翩翩翦。”起句写出时间、地点，取物象双燕，燕子：燕子属候鸟，随季节变化而迁徙，喜欢成双成对，出入在人家屋内或屋檐下。因此为古人所青睐，经常出现在古诗词中，或惜春伤秋，或渲染离愁，或寄托相思，或感伤时事，意象之盛，表情之丰，非其它物类所能及。表现爱情的美好，传达思念情人之切。燕子素以雌雄颉颃，飞则相随，以此而成为爱情的象征，“思为双飞燕，衔泥巢君屋”。本词上片之“双燕翩翩剪。月明星淡，犹怨良宵短。”正是以此意象形容当时如双燕相随相依之美好状，因珍惜则怨良宵短，上片仅托出当时之情景。
今日重来，唯忆伊人面。清风软，雁鸿飞远，谁识愁深浅？
下片点出作者故地重来，已不见双燕翩翩翥，唯忆伊人面，则托出所忆之人也。抹不去的记忆伊人是什么样的面貌呢？作者没直接写出，很是巧妙地用《点绛唇》来代替了。古人形容女子之美是离不开对樱桃小口描写，用此牌让读者去联想。从忆伊人面又落笔到当年的景象已是清风软，雁鸿飞远，空寂一片，面对这一切又谁能识愁有多深又有几许呢，这愁是什么，是深深的思念。
词之高妙在气味，不在字句也。气味足离不开情真，真景物，真情感，一切景语也是情语。全词之手法用以我观物，故物皆著我之色彩，景象令人感到真切，眼前景致，写景在人耳目，写情沁人心脾，又口头语入词，口头语便是词家体料。语浅不像白水无味，是浅而实深，正如山间清彻的泉水一望见底但深不可测，引人入胜而回味无穷，正是这首词深厚的情感借助用物境来表达，起到了特殊效果，达到了词之旨远。
    另外此词要求格律严谨：上片第二句燕字是暗韵。全词用韵之句除下片三言句外。其它后四字均为仄平平仄。庭前双---燕翩翩翦。月明星淡，犹---怨良宵短。唯--忆伊人面。清风软，雁鸿飞远，谁---识愁深浅？仄平平仄在好多仄韵词中是词的特有句式。作者深谙词道，得心应手。

文/包德珍（渔艇丽人）

编辑、制作/田园