叶逵钧自说自画论山水（二）山石篇

小鹇

山石篇1. 石分三面

画山石，人人都知道要"石分三面"，但是如何来画未必人人知道。这里我把画石方法作一介绍，抛砖引玉，仅作参考。

1、在画山石轮廓时，努力找出能表现山石

深度的线条，用抑扬顿挫的笔法，使线

条近重远 轻，近浓远淡，近粗远细来表

现山石的近实 远虚的空间感；

2、山石外形多转折，产生榫接，显出山石

前面错位，增强立体感；

3、勾线要有粗细，用侧锋卧笔画出粗线

条，就是山石的一个侧面；

4、山石要有石缝(石筋)，它是山石的结构

线， 可增强山石的立体感；

5、山石的底部不可平，尽管山石画得很立

体，底脚一平，则前功尽弃。(见图1)

‌山石篇2. 山石的阴阳向背

画山石开始勾勒轮廓，就要分出山石的阴阳向背，我们用凹线和凸线来表现山石的凹凸不平的基夲形，凹线为阴，可用侧锋画出用笔可重一些，线条浓一些，凸线为阳，宜用中锋勾线，线条可轻一些淡一些。整个山石迎阳光面为阳，背面则阴，阳面宜淡，阴面宜深，这样才能表现出山石的体积来。山石的勾勒线条一定要有粗有细、有浓有淡才能表现出山石的面貌来，勾勒应该先用淡墨勾，然后再加浓墨勒。(见图2)

山石篇3. 山石的质地

大自然中有许多山石，它们有不同的质地，单靠勾勒难以表现它们的质地，于是历代画家创造了许多皴擦方法。山石的皴擦应该阴处多皴擦，阳面少皴擦，甚至于不皴擦，遇到石筋应皴擦在石筋侧面。阴处皴不但能表现出山石的质地，同时也增强了山石阴阳面的体积感，擦是皴的補充，用枯笔擦出明暗空间。(见图3)

山石篇4. 两种常见的皴法

1.披麻皴——主要表现土质的山石

有長披麻与短披麻之分

長披麻表现土坡山脉起伏不平

短披麻表现山石的明暗向背

2.斧劈皴——可表现坚硬的岩石

勾线呈直线状

明部用淡墨

暗部用浓墨

以侧锋劈出

皴是有笔触的表现山石质地，而擦不见笔触，用来烘托皴，造成明暗空间。

（见图4）

山石篇5. 山石的穿插聚散

画山石与画树一样，同样要讲究穿插聚散，使画面中的山石活跃起来。

具体来说山石有大小、多少、聚离等现象出现，具体画法是先画大后画小，先画前后画后，先画聚后画散。(见图5)

山石篇6. 山石的点苔

画山石除了勾勒皴擦外，还可加点苔使山石增妍生动。

1.近处山石点苔为苔痕，远处山石点苔成杂树丛木

2.山石勾皴不理想，可用点苔来補救

3.借点苔连接或分离二山距离

4.淡点助山之苍茫，浓点为山提精神

点苔有光毛之分，可形成图案状，点苔有深淡，聚散起伏等手法，是山水画中常用的手法。（见图6）

山石篇7. 山石的渲染

山石通过勾勒、皴擦、点苔基本成形，为了活跃画面，加强山石的立体感、朦胧感、虚幻感，生出气韵，渲染是不可缺少的步骤。渲染分内染、外染、干染与湿染四种：

1.内染——是染在勾勒内，使山石有明显阴阳

2.外染——是染在廓外，使山石上的苔点树丛

朦胧虚幻

3.干染——内染与外染都在画面干燥时渲染，

故称干染

4.湿染——将画纸打湿渲染，使画面色调统

一，画面完整(此方法以后提及)

(见图7)

山石篇8. 山形地貌(一) 山峰、山峦

山峰、山峦在画山水画前，先要熟悉一下山形地貌，以及它们的表现方法，做到"胸有成竹"，才能顺利作画。

山峰、山石高大尖峻者为峰，一般是坚硬的山石形成。可用狼毫笔蘸墨中锋直线勾勒，侧锋斧劈皴擦，石山少土应少点苔，偶然有小松在石缝中長出。

山峦. 山顶圆而势缓称山峦，山石上有一层厚土形成，可用兼毫笔蘸墨，中锋圆弧转折勾勒，宜用披麻皴完成皴擦，适宜点苔、丛树、植被。（见图8）

山石篇9. 山形地貌(二)山岭、山崖

山岭——山有脉络，逶迤连绵有回还之势，一般在山水画中作群山走向处理。画山岭，可采用开承转合的佈局方法，先画山峰(峦)为开，接着画岗为承，伸入远处接转，用淡墨勾出远山为合，形成蜿蜒生动的山岭。

山崖——是山体的断面，形势陡峭称为山崖。画山崖要注意山崖的迎面和侧面，迎面少石缝，用淡墨皴，成阳面。侧面多石缝以示深厚，浓墨皴擦显为阴面。（见图9）

山石篇10. 山形地貌(三)山坡

山坡须分土、石。

土坡质松软，宜用披麻皴，坡面起伏不大，坡脚与水相接，或形成路径。

石坡是坚硬的石块，阳面经风雨剝蚀显出显光滑，阴面粗糙有石纹，用小斧劈之类的皴法为宜。

在山水画中，常是土石相间，在平缓的披麻皴土坡中，夹以数块坚硬的斧劈皴怪石，产生平中有奇，提神醒目，在陡峭的山岩间插上平缓土坡，奇中有平，以横破竖，使画面更有变化。(見图10)

山石篇11. 山形地貌(四)山坡台墩

山坡平斜如台的称为台墩，在山顶或山腰的台墩，常见凉亭供人休息观景，在山脚下的山坡台墩，可见农舍，近水的还有渔船出沒。(见图11)

山石篇12. 山形地貌(五)山根

山根俗称山脚，山的夲身有土、石之分，它们的山根表现方式也有所不同。土质山坡的坡脚多呈横列锐角，参差不齐渐远渐小，而石质山根常见坠落石头，可借这些石头的不同形态，表现山根的曲折变化，有的峭壁直插水中，可借水的回环曲折，表现山根的变化。总之，画山根切忌平板光滑，想方没法使它曲折变化。(见图12)

山石篇13. 山形地貌(六)路径

路径也有土石之分，土路只在皴擦中留出一线空白，不必勾出路形，石路则同石坡的表现方法一样，路面留为空白，側面作些皴擦以示石路厚度。坡路(指上山的路径)可用石级表示，画路径的原则是宜曲不宜直，宜虚不宜实，弯弯曲曲时隐时现，便有"曲径通幽"之趣。(见图13)

山石篇14. 山形地貌(七)远山、沙滩

远山以及江边沙滩，均宜用沒骨法画出，使用羊毫笔较妥当。其方法是先将笔洗净，饱含清水，笔尖蘸上墨水，在画盘上揉两下，调整墨色浓度再落笔。画远山，笔尖向上卧笔点拓，一般不再重笔，使墨色自然暈化，上深下淡，自然隐沒在云气中。画中几座远山要注意墨色变化，用墨色深淡来表现山的远近层次。画沙滩的方法与画远山同，只是用笔改为卧笔橫拖而已。(见图14)