4.25作业点评

解放路第二小学

1号作品，王新园老师点评

胖头鱼书友，此作临礼器。没有认真分析，把笔画写肥了。有点像乙瑛碑，。礼器碑瘦劲的笔画像铁丝，灵动多变的笔画像飞龙。字字奇特。轻重变化大有弹性，有韵律结体紧密，又能见开张舒展之势。相同之字。各不雷同。风格细劲，雄健，端严而俊逸。凝整秀丽，疏宕虚和，

2号作品，梦回楼兰老师点评

正心阁的这个临帖作者注明是曹全碑，如果不注明真看不出是写的什么，不是作者的水平差到这个程度，从上次看他那个行书作品来看，只能说明作者对自己极不负责，所以写字是个态度问题，作者没有用心去写，有些字都不是隶书的用笔，所用毛笔也很差！

3号作品王新园老师点评

中医书友此作，属于创作作品。黄山谷面貌。啼字和中字最后一笔。走势相同，笔法相同，作品整体上半部字形大小差不多，没有相互伸缩倚让之感。南字的草书。应该有误，这种写法，应为斋字，。草书作品是要去制造矛盾，又要统一矛盾，达到和谐的面貌。临帖要学会取舍，不能一味照搬。

4号作品梦回楼兰老师点评

同样是写曹全碑，可以看出红酒是用心在写，用笔结构都初具规模，让人一看这是写的曹全碑，指出一点，在结构上还要把收放做好，结构有点松散，笔画疏密要均匀，县、遭、戴，感觉和其它字不是一个整体，过于突兀，白又太小，所以作者要多看字帖，是怎么处理繁简字的。前、河的竖勾，不是隶书的写法，希望作者还是要多观察细节，细节决定成败！做好整体和局部的统一！

5号作品梦回楼兰老师点评

不管是经验丰富的书法家，还是初学者，写这种正规的隶书楷书，我们都要在格子里写字，从这点上来说，作者是不认真的，缺乏学习书法的耐心，所以学习任何一门学科，端正态度是主要的！作为初学者，我们不要囫囵吞枣，要看一笔写一笔，不要大约差不多，差之毫厘失之千里，这是大忌，这些字的结体都和原作相差很远，这不是水平问题，这是态度问题，作者自己对照字帖看看，究竟差在哪里？我想你会明白的。写字要一页一页的去写，不要漫无目的瞎写，为找那个豫字，我翻了十多页才看到，这都是不可取的！

6号作品王新园老师点评

艳阳天临17帖，整体把握还是很不错的，但是没有把斩钉截铁的笔势写出来，节奏感不强。所圈之字，和原帖去比较分析，加油！

7号作品于老师点评

静宁的书谱临习！整体的气还是比较贯通的！打开细看！细线质饱满度不够！中锋不够，侧锋不到！收笔处的笔断意连势要做足！牵丝引带要自然，多体会原帖为什么出牵丝！笔道不能滑更不能画！读帖还要下功夫细致！提按不能过！过则僵板！发力要从容！调锋动作多下功夫！拙见仅供参考。

8号作品王新园老师点评

文江书友。临此帖。改变了原帖的章法。取纵式，洋洋大观，更能显得草书的开合之势，。书友对此帖没有好好领悟，贯通。使得很多线条的走向有点乱。纵与纵之间，应该拉开些距离。这样就不会显得很凌乱。更便于章法的虚实对比。黄庭坚的这个帖通篇是禅宗语言。结构雄放奇肆。笔画变化纵横。其一泻千里之势，开创了独特的草书风格。黄庭坚不饮酒。他作草书，全在心悟，以意使笔，他参禅妙悟，而进入心手双畅之境界。

9号作品于老师点评

红日此习作！整体书写感觉还是可以的！不管是不是临陈忠康老师的！首先笔道的质感还要多提升！整体的节奏略显沉闷！提按弹性不够！字发闷！在用笔上还要多从碑帖中取自己适合之法多下功夫！拙见仅供参考[愉快]

10号作品于老师点评

南浦云此习作！从笔道看应为老赵临作！整体老赵的气息还是有的！注意！起笔的饱满！笔道中段气力要托住！对于字里的单笔画还要细推敲！形质和用笔多有不到！大问题在结字！细读帖！把字形外轮廓要抓准！拙见仅供参考！

11号作品易水寒老师点评

若非的峄山碑这两周变化不大，形体还有待用心观察，前面也在提醒。一定要注意形体，往往局部形式感上的强化，会带来一些整体上处理的不协调，这是难点，比如你的“登”字，“咸”字，“分”字，“命字”结构和空间都不太协调，接下来要注意协调这其中的关系，要过单字关。

注意几点：

1、线条的要求是圆厚通润，粗细均匀。

2、要考虑线条和周围空白的比例关系，也就是线条的粗细要合理。

3、书写前格子要折标准，长宽比例要把握好。书写时要判断准线条的位置。

4、圆厚通润，要求毛笔笔锋呈锥状，笔杆垂直，要平动。线条中段要平稳。控制用笔，注意线条的稳定。你的世字，山字，都还不太好。

12号作品王新园老师点评

紫藤书友。临乙瑛碑不得法，乙瑛碑是汉碑中笔法方圆兼备体，是严谨庄重的典范之作。此碑用笔最成功之处就是将方圆两种用笔方法融为一体，刚柔相济，骨肉均匀波磔分明。使笔画既雄峻厚重，又婉畅清丽。它以中锋用笔，藏锋逆入，每一笔都写得。沉雄有力。厚重，坚实，横竖劲挺。波碟舒展。主笔出众。尤其是对字中动势最强的笔画，用力最重。拓钱铺毫，力送笔端，出锋斩钉截铁结体，方正严谨，在平正中求变化，端庄处见生动，因字造型，因形得势。字形丰富多样，笔画轻重向背，俯仰的对比，偏旁部署的配合，处处包含着微妙的变化。善于在总体平衡中制造局部的冲突和险绝，并运用穿插挪让等手法复归平正。平正中有秀逸之气，虚和中有整饬之态。建议书友，多分析，多比较。

13号于老师点评

幽兰老褚习作！如想精临！就要多读帖！细读帖！笔，势，气都要细致！人字捺往右下！你写平了！制字整体提按粗了！横画没有弹性且入笔不太对！最后的长竖看中段原帖！再看您的！韧性全无！始字也同理！所以说！要想精临！就尽全力补捉一切细节！现在您所临习也就刚及格队伍标准！努力会有收获！拙见仅供参考！

14号作品梦回楼兰老师点评

这个张迁碑给人感觉还是不错的，整体效果很好，还是要在字的结体上下功夫，小、重、上、有，等字的结体有问题，看起来就觉得别扭，不协调，第一个字下面右边的竖不正，重的中竖不坚定，就支撑不起整个字，所以一些笔画处理不好，就像盖房子一样，基础不牢，整个房子就倾斜了！只要克服一些小的细节问题，阳光同志，今后的道路会一片光明！

15号作品易水寒老师点评

张老师还是有些手生，还要仔细观察，看仔细了在去写，“进”字，“退”字，“为”字，“有”字，“公”字都还不到位。前面说过临帖就是学规矩，在临帖中要弄点轻重、虚实、浓淡、正欹出来，这些都是微观变化，而宏观的东西不能没有，这是关键，否则就没有从理上去处理它，让人一看就不合规矩。因此外形的东西从理，也就是说，字的外形、结构、笔画的位置等从理，从字理，即中国汉字的字理，反映的是规则和法度。粗细变化是增加隶书节奏旁部首占位大小的变化，要注意空间占位，比如“卿”字，“喋”字，“稷”字还要认真，字与字之间的轻重变化也要注意，笔画少而粗者显重，笔画多而细者显轻。字内部结构布局匀称，粗细搭配要适当，就能增加节奏感。后面临习时在用笔方面要注意为了表现线条的厚重，其力要扎实内敛、不可拖泥带水，臃肿无力。

16号作品易水寒老师点评

微贤的线条有些弱，西峡的线条没这么简单的，线条要凝重深厚、朴茂丰腴，这种效果要通过逆人平出、缓缓送出、笔笔到位的方法来表现出来的，在运笔过程中要有提按顿挫的变化，还要在多尝试，注意线条的层次感。形体也要认真，都不准。西狭颂的线条变化要用心，或方笔行进自始至终、或圆起方收、或方起圆收，波尾或折笔重顿，或尖锋拉长等，你的“下”字，“有”字，“百”字都还不太好。还有线条的起落，一定要用心，你的多数起笔还是圆的，这是不对的，西峡起笔力度较大，笔形以方为主、以圆为辅，中段行笔较为平缓，不需过大起伏；收笔处要矫正笔形，才能气沉其中，不使外泄。后面要多注意，先在形体上下功夫，线条技法要慢慢掌握。

17号作品于老师点评

坦然一笑的老柳习作！整体和以前比进步不小！整体结字还是说的过去的！比以前好！但还要注意！行笔还要自然！点画的饱满度还要增加！虽然颜筋柳骨，但细看老柳，笔道还是有润的一面！不可忽视！都写成干柴！会有燥气！捺画和钩用笔还要下功夫！多实践体会！拙见仅供参考！

18号作品梦回楼兰老师点评

蒲双禄写的灵飞经，照片模糊，看不清楚，不过大体看章法还是不错的，基本笔法模样都有了，经不得细看，写的比较草率，不够细致，灵飞经是唐人写经里笔法最完美的小楷，每一笔画都来不得半点马虎，所以不能快写，要静下心来慢慢去体会其中的妙处！

海宽天空临史晨碑，易水寒老师点评

海阔天空下次要早点交。有空先好好读帖，把史晨的形体细节和线条细节把握准。你的结体都还有些问题，结体要端庄平正，注重法度，比如“以”字，“饮”字，“礼”字都不太稳。笔画排列匀称、疏朗，讲究工丽清雅的姿态，“酒”字，“瞻”字还不是太好，注意整体效果都是平平稳稳的。注意笔画间的错落、收放等手法的呼应，“元”字，“復”字，“神”字都不太好。“子”字，“宁”字的几个起笔不够好，别太清飘了，注意藏锋。像“建”字捺起笔，逆入一顿之后，用拖、转、提连续动作写出波脚。行笔至波脚处用力顿笔，使笔画变粗变重。顿笔之后不要立即向上提笔，而是让毛笔利用惯性继续前行，使波脚写得更长一些，更舒展一些。在毛笔行进中，按顺时针方向转动笔管，使因顿笔铺开的笔毫再收拢，向右上方提笔，写出波尾。顿笔之后的拖、转、提，这三个动作要协调一致，同时进行，即拖中有转、转中有提。多看，多读，多悟，