诗、韵和押韵——兼谈微型诗的韵律

天海

诗、韵和押韵

——兼谈微型诗的韵律     

文/泉水

一、什么是“诗”

   《辞源》说：诗，有韵律可歌咏者的一种文体。

   《辞海》说：诗，文学的一种体裁，文学的重要类别之一，详“诗歌”。

   《辞海》说：诗歌，文学的一大类别。它高度集中地反映社会生活，饱和着作者丰富的思想和情感，富于想象，语言凝炼而形象性强，具有节奏韵律，一般分行排列。在中国古代，不合乐的称为诗，合乐的称为歌，现在一般统称为诗歌。

   《新华字典》说：诗，一种文体，形式很多，多用韵，可以歌咏朗诵。

   《现代汉语词典》说：诗，文学体裁的一种，通过有节奏、韵律的语言集中地反映生活，抒发情感。

   综上所述，可以得出结论：

   诗歌是一种文体。

   诗歌是一种有节奏的文体。

   诗歌是一种有节奏的韵律文体。

   “韵律”是诗歌的本质特征。

   在中国，韵文有着悠久的发展历史。殷周时代的民歌就是押韵的。后来的楚辞、汉赋、唐诗、宋词、元曲和人民群众的诗歌戏曲创作，也都是押韵的。诗歌的音韵 （即所谓“声律”）是同诗歌一道产生的，并随着诗歌的发展而不断发展的。在人民当家作主的解放后，尤其是改革开放的过程中，文学艺术日益欣欣向荣。在文艺 形式方面，各种崭新的韵文文体正在产生，并有一些改造的旧形式，使韵文的发展出现空前丰富多彩的局面。除诗歌要求押韵之外，戏曲、曲艺、小演唱、顺口溜以 及广大群众创作的民歌，甚至赵本山等一类的小品，也都需要押韵。

   用韵是各种韵文形式的一个共同的特点。用韵得当，并适当注意句中的抑扬顿挫，可以增强作品的艺术效果。

二、什么是“韵”

   在汉语里，每一个字音，是由声母和韵母合成的。例如“诗”字，拼写为shi, sh是声母，i是韵母。我们讨论韵和谈押韵，都只同韵母有关系，同声母是没有关系的。如：

《静夜思》 李白/唐

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

   诗中的“光”（guāng）“霜”（shuāng）与“乡”（xiāng）都是āng韵的字，是同韵。

   一个字母的韵母，可以是一个单元音，也可以是复韵母。复韵母的主要元音叫韵腹。韵腹之外，或有韵头，或有韵尾，还可以同时有韵头韵尾。例如：河（hé）、布（bù）、坡 (pō) 等字的韵母是e、u、o，都是元音；学（xué）、兴（xīng）、怀（huái）等字的韵母是复韵母，其中学字有韵头u；兴字有韵尾ng；怀字既有韵头u，又有韵尾i。

   由上可知，所谓韵头，是指主要元音前面的另一个元音。在现代汉语中，可以做韵头的只有三个：i、u、ü。

   所谓韵尾，是指主要元音后面的音素成分。在现代汉语中只有四个：i、u、n、ng。

   知晓了韵母、韵头、韵尾，再来看看什么叫做韵，韵是怎样形成的。那就是：凡韵母的主要元音相同或相近的（倘有韵尾的话，则韵尾要相同），就构成韵。例如： 方（fāng）、疆（jiāng）、光（guāng）同韵，就是因为它们的韵母虽然不同，但是主要元音a是相同的，韵尾ng也是相同的。这就具备了构成韵 的条件。

   由此可见，“韵”和“韵母”是完全不同的两个概念。方、疆、光的韵母āng、iāng、uāng是并不相同的，但是它们却是同一个韵。

   由此也可以知道，韵的构成同韵头并没有什么关系，而是决定于主要元音和韵尾。

三、什么叫“押韵”

   在诗歌或戏曲里，应用同一个“韵”的字，放在句子的末尾，使之产生一种声音回环的和谐感，这就叫“押韵”。由于押“韵”的字是放在句末的，所以又叫做“韵脚”。押韵时可以是每句用韵，可以连分句也用韵，也可以隔句或隔几句才用韵。这叫押韵方式，或称“韵律”。

   “韵”还有宽严之分。韵的和谐程度是因构成韵的条件的差异而不同。如果主要元音与韵尾（倘有韵尾的话）完全相同，象开、来、排、材为韵，那是最和谐、最严 格的韵；如果主要元音不同，只是接近，那是较宽的韵，如门（mén）和心（xīn）；如果不同的程度更大些，如清和人、身、分相押韵，连韵尾也不同了，这 叫通韵，也就是更宽的韵了。关于通韵，本文后面还要讲到，这里就不详叙了。

懂得了什么叫做韵，又知道了韵的宽严的区别，对于用韵就取得了自由。但是， 还要特别注意的是，我们在写作韵文的时候，当然要力求用韵和谐和恰当，可也不能因韵害意，韵是为主题内容服务的，不要一味片面地去追求音韵完美，而游离主 题内容。还有，韵脚应该押得自然，不要勉强，更不要生拼硬凑。

   另外，韵的疏密和押韵的方式（韵律），在格律诗（如律诗和词）中，是由格律规定的；在新诗、歌词和一般说唱文学中，则比较自由，可以根据内容的需要去安排。

四、韵部演变

   构成韵的条件虽然古今相同，但哪一些字跟哪一些字可以押韵，即韵部的区分，却是随着时代的不同和语音的演变而变化的。我们在读古书时，常常感到韵脚不合谐，就是这个缘故。

   诗人作诗押韵，怎样摆脱自己的乡音母语的束缚，使之一致起来，达到交流的作用呢？这就要靠韵书规定的韵部来统一了。

   每个时代都有学者分部归类地编著反映那个时代语音实际的韵书。

   隋代陆法言著有《切韵》，成书于601年，将韵归纳为近200部。

   751年刊定为《唐韵》（残卷），归纳为206韵。

   1008年，《广韵》成书，这是现存的最古的一部完整的韵书。

   到了南宋淳祐壬子年(1252年)刘渊编了一部《壬子新刊礼部韵略》，归纳为107韵。元代文人阴时夫又在此基础上减去一韵，成为106韵。因刘渊是平水 人，所以后来人们把这一韵部体系叫“平水韵”。从那时起，直到明清，写旧体诗词的人都以“平水韵”的106韵为依据。就是现在写近体诗，也是要遵循的，否 则便会贻笑大方之家。

   元代周德清在1324年写的《中原音韵》反映了当时汉语入声消失和平仄共部的语音实际，演变为十九个韵部。发展到近代，语音又有了变化，m韵尾在北方话中消失，再加上其它变化，韵部的区分就又有了不同。

   自清以来，曾有过一些反映近代语音系统的韵书。但是，一本比较完善的韵书也是不容易形成的。在近代韵书及其韵部体系中，以在民间形成的“十三辙”比较科学。当前的新诗、歌曲、说唱文学，多是运用此韵部。其名称是：

   （一）发花；（二）梭波；（三）乜斜；（四）姑苏；（五）衣期；（六）怀来；（七）灰堆；（八）遥迢；（九）由求；（十）言前；（十一）人辰；（十二）江阳；（十三）中东。

五、微型诗的韵律

   中国的诗歌，按其内容性质，可分为叙事诗和抒情诗；按有无格律，可分为古体诗和近体诗；按表达形式，可分为旧体诗和现代诗。微型诗当属现代诗的一种形式。

   微型诗，有它自身的特性，如排列三行、不超过三十字等。它更固有诗的共同特质，那就是韵律。诗要有韵，诗要押韵，微型诗既然叫诗，就不能例外。

根据微型诗的自身特点和微型诗家的实践，微型诗的押韵方式是可以有所遵循的：

   1、  微型诗ABC三行，可以ABC行行押韵、AC一三行押韵、BC二三行押韵。例如：

    （1）  ABC行行押韵

      《忆》/ 潘兴斌

    背诵诗歌般背诵老家炊烟

    母亲的袅袅呼唤，依然

    拽扯着光腚的乳名与河滩

   ——“烟”、“然”、“滩”押韵。

      《总理问灾》/ 泉水

    温如春风入残冬

    家家户户升起　串串笑声

    宝重情意　人民铭记心中

   ——“冬”、“声”、“中”押韵。

      《静》/ 黄万民

    夜很静

    窗口围满小星星

    听琴

   ——“静”、“星”、“琴”押韵。

    （2） AC一三行押韵

      《窗外那盆米兰》/ 竹影新声

    丰收故事　装扮笑容点点

    每一次呼唤你的芳名

    仿佛都分享着绿茵场的鏖战

   ——“点”、“战”押韵。

      《今夜，想你了》/ 陈欣

    月亮这只白玉盘

    一夜精雕

    漫天碎片

   ——“盘”、“片”押韵。

      《滑竿》/ 半半

    把山顶抬下来再把汗水抬上去

    坐在世界中央

    看峨眉如何呼风唤雨

   ——“去”、“雨”押韵。

    （3）BC二三行押韵

      《爱醒来》/ 剑江

    高原风吹皱清瘦影子

    弯弯剑江河涌动

    两岸桃红

   ——“动”、“红”押韵。

      《车子开动了》/ 唐淑婷

    母亲追赶来 急急地

    从窗外塞进

    一串温热的 叮咛

   ——“进”、“咛”押韵。

      《红叶》/ 泉水

    红了 磊落

    再不必附庸那过眼的风雅

    寻根 回家

   ——“雅”、“家”押韵。

   2、  微型诗可以押宽韵。

   押韵有宽严之分。当下新诗、歌曲、说唱文学多用的“十三辙”，可用于微型诗的押韵。《现代诗韵》在“十三辙”的基础上，为了区别宽严，以及考虑到历史情 况、方言现状和现代语音实际，在四个部中一分为二，形成了十三部十七韵，押韵时可以任意选择。倘要韵严一些，可按十七韵来押；倘要宽些，就按十三部押就可 以了。现简要摘录如下，供参考：

    第一部    花部 花韵——a  ia  ua

    第二部    歌部 歌韵——e

              波韵——o  io  uo

    第三部    些部 些韵——ie  üe

    第四部    姑部 姑韵——u

    第五部    衣部 衣韵——i  –i  er

              居韵——ü

    第六部    开部 开韵——ai  uai

    第七部    飞部 飞韵——ei  ui  uei

    第八部    高部 高韵——ao  iao

    第九部    收部 收韵——ou  io  iuo

    第十部    山部 山韵——an  uan

              天韵——ian üan

    第十一部 根部 根韵——en  in  un  uen  ün

    第十二部 方部 方韵——ang  iang  uang

    第十三部 东部 东韵——ong  iong  ueng

                 声韵——eng  ing

   3、  微型诗可以押通韵。

   所谓通韵，就是超出韵部范围去押韵的一种办法，也就是使用更宽的韵。根据构成韵的条件，并不是任何两个韵部之间都可以通，必须是主要元音和韵尾相接近的韵部才能通。一般把通韵的现象区别为常通和偶通两种。

   从现代韵文的实践看，常通只有一种，即“声”韵与“根”韵通押。例如：

      《五月初五》/ 泉水

    二十四小时白昼光阴

    只因代入屈原DNA

    就保持亘古不变的 节的外形

   ——“阴”、“形”押韵。“阴”属“根部”，“形”属“声部”，这里属于通押中的常通。

   偶通的韵部关系有：衣部和飞部；飞部和开部；姑部和收部；收部和高部；山部和根部；东部中的东韵和根韵；衣部中的居韵和姑韵。对于偶通，因其和谐性更为减弱，一般不宜多用。

   4、  微型诗可以平仄通押。

   汉语在古代有平、上、去、入四个音调（现代普通话是阴平、阳平、上升、去声），古人认为平声调的字发音时不升也不降，所以叫该调为平声；而其它三个声调比 较短抑，有起伏升降，就统称之为仄声，“仄”即是侧，不平的意思。诗人利用字的平仄递出、抑扬交错以构成吟颂时的强烈旋律感。例如：

      《渡汉江》 李频/唐

   岭外音书绝，经冬复立春。

   近乡情更怯，不敢问来人。

   将这二十个字的平仄标出，就是“仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄，仄仄仄平平。”可以看出，平仄声在诗中是交替出现的。

   平仄本来是极易弄明白的问题，但是由于语音总是处在发展演化之中，所以一个字在古代读平声，现代不一定还读平声；一个字在古代读仄声，现代也不一定还读仄 声。例如“看”字，我们一般读去声的kàn，属仄声，但它在古代却往往读平声。又如“屋”字，我们一般读平声的wū,但它在古代却是读入声字，属仄声。所 以，我们如果一味地用现代的声调去“套”古代的声调，就常常会犯错误，闹出笑话来。

   在这里需要提起注意的是，现代普通话所说的平仄与古代又有所不同。普通话的平声包括阴平阳平，仄声包括上升去声。至于在现代普通话中已经消失了的古代入声字，在古体诗中是一律当作仄声用的，而现代普通话则分别归入四声之中了。

中国先秦两汉的韵文，平声是不和仄声在一块押韵的。唐诗用韵，四声（平、 上、去、入）也很严格，除古体诗有少数是上、去二声通押外，一般不能通押。宋词只有上、去二声可以通押，至于平仄通押现象，只出现于个别词牌（如《西江 月》）。近代的新诗、戏曲和曲艺的用韵，则是完全打破了四声的束缚。微型诗也可以加入其中。举例：

      《寒梅》/ 雪中梅

    绽放灿烂的容颜

    仰傲

    雪地冰山

   ——“颜”、“山”押韵。“颜”是平声，“山”也是平声。

      《奶瓶》/ 泉水

    截住长江黄河水

    定时流淌

    浇灌出参天栋梁

   ——“淌”、“梁”押韵。“淌”是仄声，“梁”是平声，这就属于平仄通押。

   要注意的是，不同声调可以互相押韵，并不等于说声调同押韵毫无关系。在汉语中，声调是构成节奏感的一个重要因素，因此，声调同韵文的关系仍然是密切的。仅 就押韵来说，平仄虽然可以通押，但用平声韵脚和用仄声韵脚，所造成的抑扬顿挫音韵效果是不完全相同的。同是平声，阴平和阳平由于声调的差异，也可以形成不 同的韵味。微型诗的韵脚当然可以比较自由，但采取怎样的押韵方式（包括韵脚的声调运用），才能同内容和思想感情相适应，达到更好的效果，也是需要诗家和诗 歌爱好者在写作过程中去选择、推敲和体会的。

   末学的这篇拙文，意在提高微型诗作（微型散文诗也当在内）质量，仅供微型诗爱好者参考 。如有不当之处，敬请不吝指教。

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