戏曲杂谈之六 好戏是怎样打磨出来的 作者：郭志杰

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戏曲杂谈之六

好戏是怎样打磨出来的

好戏是剧团、剧种的生命线，谁都想打造出几部好戏来。但是，没有一帮人齐心协力，兢兢业业，精雕细琢，长期打磨，是生产不出好戏来的。现有被公认为经典好戏的剧目，都是举一个剧团、一个剧种之力，甚至几代人培育才创造出来的，不是一件容易事。过去打磨一出戏，是戏班的师傅徒弟们自己去做；现在要出一部好戏，除了剧团外，还需戏剧协会、文化主管部门，甚至政府和政府的有关部门支持才能成功。继承、移植、改编传统剧目还好办些，新编、创新和改革更难。

要出好戏，关键靠两条。一是要有好剧本，剧本是基础，是根本。剧本不好，演员再卖力也吸引不住观众。传统剧目都是艺人们在演唱俚曲、民歌、小调时不断增加人物、故事，由清唱到表演，再到化妆登台，逐步丰富完善，而成为一出戏的。演员没有文化，剧目没有文字剧本，全靠师傅带徒弟、口头传授继承流传下来。因此，大多数传统戏唱词、道白粗糙，文学品味差；剧情也有一些迷信、低俗、不健康的内容，不整理改编跟不上时代。整理传统剧目，单靠演员或剧团本身难以胜任，必须请文学修养高的文化人如作家、编剧来加工，才能提炼出好剧本来。

文化人当编剧整理传统戏的榜样，当属河南的樊粹庭。樊粹庭一九二九年毕业于河南大学，获文科硕士学位，初始任教于河南民众师范学院，后调入河南省教育厅社会教育推广处工作。他喜欢戏曲，一九三四年创办豫声剧院，亲自任院长、编剧、导演，开始专心致力于豫剧事业。樊粹庭一生最大的贡献是整理、改编和新编剧本五十八部，其中有四大悲剧、四大喜剧、四大历史剧和四大神话剧，成为豫剧剧目的范本。樊粹庭被公认为“现代豫剧之父”。

新编剧本更不用说，有时甚至要调集本行业或本地区的文化精英，组成专门班子攻关才能拿出好本子来，文革期间的革命样板戏就是例子。江青抓样板戏，从全国调集最优秀的编剧组成创作班子，字斟句酌，反复推敲，直到认为无可改处才定稿。这样的剧本当然是全国最高水平，无可挑剔，无懈可击，称之为样板一点都不过分。现在拿出样板戏的剧本来，仍然无法改动；不只唱词，连道白也改不动，换个字词总觉得不如原来的恰当。“朝霞映在阳澄湖上，芦花放稻谷香岸柳成行。全凭着劳动人民一双手，画出了锦绣江南鱼米乡。”改改试试？“朔风吹林涛吼峡谷震荡，望飞雪漫天舞，巍巍丛山披银装，好一派北国风光。”改一改？改不动。有了这样的剧本才培育出一代经典好戏，使京剧达到一个新的高峰。

二是要有好演员。剧本是要通过演员的表演、演唱呈现给观众的，再好的剧本，没有好演员好剧团也成不了一出好戏。一个剧团没几个名角台柱子，一个剧种没有一批高水平的演员支撑，肯定出不了好戏，更不用说发展壮大了。豫剧之所以能成为地方戏中的佼佼者，与它的演员阵容强大、名角辈出分不开。旦角有陈素真、常香玉、马金凤、崔兰田、闫立品、张宝英、王惠、虎美玲、王红丽、杨春霞等，生角有唐喜成、贾廷聚、刘忠河、李树建、贾文龙等，丑角有牛得草、金不换等，实力雄厚。近些年，河南通过《梨园春》戏迷擂台赛吸引、选拔、培养了一批人才。而且河南各地都有豫剧学校，从娃娃抓起，后继有人，这是豫剧生命力的基础。

2018--10