清 康熙青花《前赤壁赋》图文碗 口径：16.7c 高：8.8cm 底径：7.6cm

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青花开窗东坡夜游赤壁，主题鲜明，构图清新雅致，小笔勾线再皴染手法，江面碧波荡漾，苏轼正襟危坐，端茶品茗，书童在一旁添火烧水，艄公摇橹把舵，一问一答。船头三人夜赏天空和江景，七星北斗和满月遥相呼应，羽化飞空，动态十足。作者构思把六个人物神态以三人点睛和三人空面的寓意生动形象展现出来，具有很深的绘画功底。青花发色纯正，层次分明。釉面恬淡洁净，温润细腻。

《前赤壁赋》壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。

于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。

苏子愀然，正襟危坐而问客曰：“何为其然也？”客曰：“月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”

苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎!且夫天地之间，物各有主,苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”

云林主人书

内腹四字篆书“永乐年制”。外圈和内圈青花横带式菊扇纹饰。

该辅饰纹简洁明快，层次分明，工整细致，虚实相间，洒脱挥之。

文字和辅饰纹的结合，既突出主次分明，又不失优雅，相得益彰。

“永乐年制”四字篆书为康熙时期寄托款。寄托款明清瓷器中，有一些不题写本朝年款或堂名款，而题写前朝的年号款识，以表达对前朝曾达到工艺水平的一种崇敬和缅怀，称之为寄托年号款，简称寄托款。寄托款有两种：一种为完全模仿，一般用在仿古瓷上，字体、写法乃至用料完全模仿古代器物，也称后仿款；另一种则为古瓷新款，即后人在未署名古瓷器上题款，书写随意，不拘字体。

玉璧底圈足

玉璧底圈足为平斜切直挖工艺。