王新章的美篇

王新章

一、《曹全碑》艺术风格特点

（一）用笔

此碑的用笔丰富多姿、生机勃勃。虽然隶书的出现创造了方笔，此碑却仍旧保留了篆书的一些用笔方法。它以圆笔为主， 仍含篆意而不露行迹， 而这种圆笔所表现出来的线条质感很厚重， 同时线条也有纵深的立体感， 圆厚的线条乃是此碑用笔特色之一。其用笔特色之二是微微下垂的起笔。它的起笔是采用最典型的蚕头写法， 在行笔中由下而上， 漫漫伸展， 使笔画极富弹性。其用笔特色之三 是主笔突出。这里的主笔指的是波磔之画（ 这波磔也就是隶书的特色）。一字之内笔画的粗细安排得体， 让人感到“粗不为重， 细不为轻” ， 整体形态和谐悦目。此碑一些长横长捺着力夸张， 如“戊”“延”等字以典型的蚕头雁尾之势横向极尽伸展， 飘逸洒脱。

（二）结体

此碑的结字以横向取势为主。波磔的出现是隶书成熟的标志，此碑也正充分发挥了波磔笔画的作用， 使字势左右伸展， 呈一种如水流动之势， 而大部分字出现一种扁方形， 因而有一种极浓的装饰性意味。但与同时期的其他汉碑相比，《曹全碑》在整体横向取势的基础上更注重了字型本身特定形态， 也采用一些纵向字型， 如“胃”、“秉”等字， 没有把字型一味地压扁， 使得在字型结构处理上具有更强的多变性和艺术性。另外， 此碑很能体现书法艺术的收放关系， 既有长笔波磔， 又有短锋敛笔， 一长一短也就使其结字呈现出内紧外放的特色。其大部分字中宫紧收， 体现一种“向心”作用， 所以， 它不是单纯的笔画堆积， 而是密处不透风， 疏处可奔马。这种结字方法对后世楷书起了很大的作用。

（三）章法

整篇章法布局行列整齐， 具有字距大于行距的特定章法。布势上主要表现疏朗平整， 舒展奔放， 字形多取横势， 间有长、方结体， 横向开张流畅， 纵向含蓄稳健， 从而使章法显得雍容大度、飘逸多姿。

（四）审美倾向

在审美倾向方面， 正如我们前面所提到的，《曹全碑》以笔势柔美， 结构精巧， 独特的审美倾向而在汉代碑刻文字流派中独树一帜。《曹全碑》若一幅中国古代工笔仕女图， 别有一番韵味。《曹全碑》的秀丽端庄，平和简静与其他汉碑的敦厚古朴、端庄遒劲、质朴雄厚美形成了鲜明的对比。

《曹全碑》是学习隶属的经典碑帖之一，是作为汉隶成熟期飘逸秀丽一路书法的典型。其结体疏朗匀整，舒展放逸；书风秀润典丽，风致翩翩；神采华丽飞动，有“回眸一笑百媚生”之态。临习前首先要认真读帖，细细揣摩，心气平和，不可急躁，力求“眼、手、心”俱到，体会用笔、结体等技法的特征规律。

抓住隶书的特点，反复练习，做到：横画特别是平画要求整体平直，竖画最后自然回收，横折分两笔写成（内折或外折），字形多呈扁方形态等等。

《曹全碑》的用笔以圆笔为主，点画大多圆润，要写得丰润避免枯瘠。藏锋起笔，行笔和缓，收笔回锋。笔势圆熟潇洒，表现出含蓄典雅的内在美感，用笔不宜过于涩滞，避免尖刻或者生硬。在笔的选择上，宜采用羊毫笔，这样可较好地表现出线条刚柔相济、圆润丰腴的特点。偶有方笔出现，切忌斩钉截铁，棱角分明。

要把握隶书的特征性笔画，进行强化练习。隶书的横画有两种：一为平横，一为波横。常以“横飞”为美，有方笔、圆笔两种。波画是代表隶书中作为调节结字取势的关键一笔，呈“蚕头雁尾”状，一波三折，最具魅力。《曹全碑》的横画圆起圆收，是圆笔的范本。其中，长横常呈微拱形（即两头稍低，中段略高），较平直而行。而短横的拱势则不甚明显。

撇画也是隶书的特征性笔画，变化较多，有长撇、竖撇、横撇、弯撇等。撇画无论如何变化，书写时都应起笔有力，行笔沉着稳妥，收笔时笔锋轻顿后自然向上提笔。捺画与波画相似，只是方向不同，均呈“蚕头雁尾”状，捺画亦是形成隶书气势的重要元素，捺脚向向下方或稍向上跷起。

折画是横与竖连写构成，有横折、竖折等。《曹全碑》的横折常见两种不同的表达：其一，横折的两个组成笔画各自独立，两笔之间似断还连，《曹全碑》的轻灵翩跹之态由此可见；其二，横折的两个组成笔画以相搭的形式完成，横画与竖画之间紧密相连。

隶书中每个字仅有一个主笔，要善于分析笔画主次，抓住主笔，把握好主笔与其他笔画之间的长度比例与轻重区别，保持主笔的主导地位。《曹全碑》的主笔一般由波横、捺画、钩画担当，在笔法上极其舒展，笔势向两侧伸展。横向开张，鼓荡伸展；纵向紧凑，形成鲜明的用笔和结体特征。由于笔势左捺右波的趋向，促使字形趋向扁方，笔势和结构互相制约，字与字左右紧密，上下疏朗，形成隶书特有的章法布局。

《曹全碑》中遇竖画较少的字时，长竖一般会略粗于横，显得短而壮，与横向笔画产生对比，以避免竖画过于孤单纤弱，使字的形象敦实安稳。

撇、捺的运笔方向要与字形整体协调，不可太过陡峭，要有助于结体的横向伸展，同时要细心体察运笔过程，提按鲜明但不可强行，要使节奏有起伏，线条和润优美，结体安稳又神采多姿。要注意线条弧度的表现，恰当地表现刚中有柔、柔中有刚的弹性美，不宜太过弯曲，也不宜刚挺笔直。波磔挑锋要力送笔端，避免轻飘无力。

《曹全碑》结构安排应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。笔画所处位置不同，则纵横中占的位置也不同。遇同样笔画多的字，如横画多的，要间距匀称，横向线条之间的留白尽量匀和，以求端庄的感觉。同时要体现变化，如不同字中的主横，往往会分别置于上中下不同部位，故准确表达纵横占位和写好结构有直接的关系。要理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清楚笔势，并能在笔端表现出来。

有些字结构部件多，要处理好各局部之间的关系，使整体协调。笔画较多的局部，往往线条稍细，而笔画少的部分，线条圆厚，组合起来既是相互映衬，又使势态平衡。

临习时不宜一味求快，每一笔画都应快慢有致。比如，起收笔要慢一些，中段要快一些，然后再追疾、涩的结合。

临摹时须有钻探精神和攻坚毅力，先约后博，再由博返约，才可获得成功。千万不可朝秦暮楚，见异思迁。根基未固，却忙于创造，此乃学书之大忌。

具体分析《曹全碑》的结构特点：

　　1．扁平舒展。2．大小相间。3．布白匀称。4．收放自如。5．笔断意连。6．上紧下松。