绝句第9讲-绝句鉴赏·虚实处理·渔洋第八法

愿你快乐

莫愁

绝句

空间

秦淮

石城

虚实

春潮

两句

杂诗

七绝

绝句鉴赏·虚实处理·渔洋第八

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绝句第9讲（主讲老师：陌上花开）

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第9讲

绝句鉴赏·虚实处理·渔洋第八法

一、绝句鉴赏

我们如何从创作的角度去鉴赏绝句，学来前人那些写绝方法呢？这里我们来介绍几种方法：

1、意象集中，以小见大。

抒情往往离不开具体意象。由于绝句体裁短小，又要求意象集中，以小见大，使人窥一斑而知全貌。盛唐诗人“作绝句如窗中临景，立处虽窄，眼界自宽。”下面我们以诗为例看看是不是这么回事：

春夜洛城闻笛

唐·李白

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情

千种风情，却于无处见之。正贵于意象集中。李白《春夜洛阳城闻笛》通篇只写闻笛始末，而满纸乡心，以小见大，令人遐想。李益《夜上受降城闻笛》“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《从军北征》“碛（qì，沙漠）里征人三十万，一时回首月中看”。李涉《润州听暮角》“惊起暮天沙上雁，海门斜去两三行”等亦复如此。王维《杂诗》撇开多少故乡事不问，独问“寒梅著花未”也是削多成一，具有意象集中，以小见大的特点。

2、偏师取胜，借端托喻。

正面的描绘、铺叙，最花笔墨，诗句会显得平淡。而适当的陪衬烘托，往往事半功倍。绝句的另一种避短用长，即刘熙载所说：“绝句取径深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面，本面不写写背面、旁面，须如睹影知竿乃妙”，“以鸟鸣春，以虫鸣秋，造物之借端托寓也，绝句之小中见大似之。”如崔国辅的《怨词二首·其一》：

妾有罗衣裳，秦王在时作。

为舞春风多，秋来不堪著。

通篇写宫女惜衣的叹息，无形中流露出的一片顾影自怜之意，此诗句句惜衣，而旨在惜人。运用的是比兴手法。衣和人之间是“隐喻”关系，这是此诗的特点。罗衣与人，本不是相同的两种事物，作者却抓住罗衣“秋来不堪著”与宫女见弃这种好景不长，朝不保夕的遭遇类似之处，构成确切比喻。以物喻人，揭示了封建制度下宫女丧失了做人权力的这一极不合理的现象，这就触及到了问题的本质。“为舞春风多，秋来不堪著”的罗衣的命运，正是身历两朝的老宫女的命运盛衰的写照。盖诗人天宝年间由礼部员外郎被贬谪岭南，取径深曲，悼衣实自悼，这就是一个“正面不写写反面，本面不写写背面旁面，须如睹影知竿乃妙”之很好的例诗。

再如刘方平《五律·春雪》

飞雪带春风，徘徊乱绕空。

君看似花处，偏在洛城中。

似花形容春雪，如洒盐咏絮之作，然“君看似花处，偏在洛城中”意在言外：对于“洛城外”的穷人来说，他们好不容易在饥寒交迫中熬过了大雪纷飞的隆冬，盼来了春回大地，谁知又来一场大雪，这对他们来说意味着什么呢？他们会感受到飞雪似花吗？诗人没有说，但这逝而复回的威胁和灾难，所带来的艰难与怨恨是不难而见的。

这首诗的精妙之处正在尾句，尾句之中又精妙于一个“偏”字，是它构成了虚实两个空间、两种境界、两种生活、两种感情的对比，而诗人的爱与恨，同情与憎恶，也都融入这个对比之中。

但由于对比的一方，对比的产生、对比所展现的不同状况，及其所孕育的主题等等，全都留在了诗外，这就为读者开拓了广阔的想象空间。由于“正面不说说旁面”，故尔蕴藉含蓄，启人深思。

岑参的《七绝·山房春事》：

梁园日暮暗飞鸦，极目萧条三两家。

庭树不知人去尽，春来还发旧时花。

用花木无情，表现人之伤感、盛衰之变，也是侧面描写，效果比直言今昔之感好得多。举了两个例诗，大家已有所了解“偏师取胜，借端托喻”之法。

二、绝句创作过程中空间设计的虚实处理

1、空间设计过程中“虚”与“实”的界定

“虚”，无法眼见的空间或者不存在于现实的空间均属于虚空间；“实”，实实在在眼前空间属于实空间。总之，眼见为实，心想为虚；已然为实，未然为虚；身临其境，仰观俯察为实，思接千载，视通万里为虚。

2、虚空间的分类

虚空间大体分为：设想出的虚空间，仙冥虚空间，以及梦境中的虚空间。下面以具体的例子，了解这三类虚的空间。

（1）设想的虚空间

例诗

王维的《七绝·九月九日忆山东兄弟》

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

诗的前两句渲染出倍思亲的心情，但第三句“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”却不直言自己的思亲，反而从兄弟处着笔，设想出一个“虚”的空间，言兄弟忆我，则我忆我兄弟之情自然可见。

（2）仙冥虚空间

晏殊的《七绝·中秋月》

十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。

未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。

一、二句主人翁在院落中孤独寡欢的情景 是实实再在的“实”空间，而面对秋月，第四句“玉蟾清冷桂花孤，”想象月宫冷落，嫦娥寂寞，则属于虚空间仙境啊，冥境等，这些空间在古诗中出现的比较多，但这些空间，我们都没去过，这些都是凭空想象出来的，所以也属于虚空间。

嫦娥

唐·李商隐　　

云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。　

嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。三四句是作者心底涌出这样的遐想：嫦娥想必也懊悔当初偷吃了不死药，以致年年夜夜，幽居月宫，面对碧海青天，寂寥清冷之情难以排遣吧。后两句就是虚空间描写。

（3）梦境中的空间

如龚自珍《梦中作四截句》：

一例春湖汗漫声，月明报有大珠生。

紫皇难慰花迟暮，交予鸳鸯诉不平。

短短四句，却有两组意象，托言梦境，写的迷离恍惚。其实作者是要抒发一种感慨。科举高中的人没有真才实学，不过是月亮在水中的幻影，而痴人却惊叹为光彩夺目的稀世明珠。未两句，自叹迟暮，充满了愤愤不平，也只能在亲密的朋友间倾诉罢了。这是一首全虚的诗，诗中所有空间景物纯是从梦中生发出的。再看王昌龄的《七绝·送魏二》

醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。

忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。

“醉别江楼橘柚香， 江风引雨入舟凉。”作者先从饯别之地写起，而且分别由嗅觉、触觉两种感官来描写，相当特别，属于实写。“忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。”后面两句是设想行者的行程，属于虚写，我们注意，第四句“愁听清猿梦里长”，是设想到魏二在梦中的情景，更是虚中又虚，又使全诗增添了不少飘渺灵动的气氛。

3、诗句的虚与实配置

我们写绝句要虚实相生，但是，我在浏览大家习作时，发现有些作品写的过于坐实，写的实景太多，使诗少了灵动的趣。绝句在结构上有个特点，就是以少胜多、以虚写实。所以我们在绝句创作过程中必须注意虚实结合，把绝句的味儿写出来。如何结合？一般有以下几种形式：

1）先虚后实

边贡的《七绝·嫦娥》

月宫清冷桂团团，岁岁花开只自攀。

共在人间说天上，不知天上忆人间。

诗前两句“月宫清冷桂团团，岁岁花开只自攀”是设想，属于虚，后两句，是实写。《中国古典诗艺品鉴》分析这首诗时说。立足人间，推想月宫冷寂，然后发出世人只知羡月，不知月仙慕人间的感慨。

2）先实后虚

这个最适合初学者，看王维的《九月九日忆山东兄弟》

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。--前两句实写。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。--后两句虚写。

全诗的结构是实写部分：“独在异乡为异客”是因，“每逢佳节倍思亲”是果，两句之间呈因果关系。虚写部分：“遥知兄弟登高处，”是抓住九月九日最典型的一个片段突出描写，“遍插茱萸少一人”是渲染。

3）虚实叠映

虚实叠映即把同一时间不同空间同时叠映在绝句中，例如：顾况的 《七绝·宫词》

玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。

月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。

一、二句写听别处的笙歌言笑，相形到自己这里的寂寞，三句是夜深听漏未眠，四句是写独自卷帘看秋河。用一“近”字，愈见夜深，此诗不说怨情，而怨情显露与言外。因为倘是无心人，必不会在夜深时，还在听别处的笙歌言笑这样的清楚啊。诗的虚笔是彼地“玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。”主要突出了个听字。实写是此地，“月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。”从一听一看着笔，虚与实的叠映协调的统一在一首绝句中。

三、渔洋绝句第八法

以第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。

秦淮杂诗十四首之五（王士祯）

潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游。

年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。

注释：

秦淮：即秦淮河，发源于江苏溧水东北，横贯金陵（今江苏南京）入长江。六朝至唐代，金陵秦淮河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。

复：重复。春复秋，春秋重复交替。

莫愁：相传南齐时洛阳人，幼年丧母，十五岁那年，父亲在采药途中不幸坠崖身亡，莫愁卖身葬父。卢员外在洛阳做生意，帮助莫愁料理了爹爹后事，从此，莫愁嫁进卢家，成了员外的儿媳。

莫愁只有帮助穷人治病时才感觉快慰露出笑容。穷人们时常说：我们有了病啊痛啊什么的，见了莫愁，就什么忧愁也没啦！长此以往，莫愁女的名字就传开了。梁武帝来员外家赏花，见到莫愁如花容貌，不由神魂颠倒。回宫后，想出毒计，害死了卢公子，传旨选莫愁进宫为妃。莫愁得知，悲愤交加，投石城湖而死。

莫愁湖：位于江苏省南京市内，古称横塘，因其依石头城，故又称石城湖。相传南齐时，有洛阳少女莫愁，因家贫远嫁江东富户卢家，移居南京石城湖畔，莫愁端庄贤惠，乐于助人，后人为纪念她，便将石城湖改名为莫愁湖。

石城：指金陵莫愁湖。

不信：不相信。

译文：

秦淮河落潮经春历秋，莫愁时好去作石城游。

年来愁绪像春潮涨满，不信湖名还能叫莫愁。

先看全诗脉络：

“潮落秦淮春复秋” 起句，直接点题，言秦淮河不知春秋几度，人事变迁如潮起落；“莫愁好作石城游。”承句语义双关，既是交代自己来石城游是为了排解愁情，又是追想莫愁女昔日于此，而今不可见矣，百感交集；“年来愁与春潮满，”转句用时间状语“年来”把自己的愁比作春潮满满，引出合句；“不信湖名尚莫愁。”合句顺应转句之力，用否定词“不”带出否定句型：我的愁这么满了，真不相信这个湖还能叫莫愁。如果没有转句把自己的愁跟春潮相提并论，是不能得出合句这样的神韵的。

再看句法特点：

这首诗是王士祯的诗作中很独特的一首，独特之处就在于有意通过“春”“莫”“潮”和“愁”字的重复，来强化情感。

七绝只有28个字，王士祯这样的大诗人，当然是惜字如金的。而这首诗，重字就有9个字，占了近三分之一的篇幅，自有其妙谛。

1、“潮落”与“潮满”的对比：

2、“愁”字三唱：

第二句“莫愁”是双关语，字面上的意思，是说到莫愁湖游览本应“莫愁”；似乎同时也暗借莫愁女嫁给卢公子到了石头城的典故，对于莫愁女来说，这段婚姻本是莫愁的。第三句的“愁”，则是作者的真实表露。第四句的“莫愁”，又是双关语。字面上的意思是说，我的愁绪如春潮涨满，不相信你这湖还能叫莫愁；想来作者也应联想到貌似有着幸福婚姻的莫愁女，最终还是在莫愁湖中自尽身亡，还能说是莫愁吗？

全诗并没有直接说明作者的“愁”为什么。通过重字，作者所愁为何，答案不言而知。

此法的要点：

1、第四句以否定词作结。

“不信湖名尚莫愁”，“不信”就是否定词。下面举例的王士祯用此法的几首诗，大家可以观察是不是这样。

2、第三句以时间词或转折词、因果连词与第四句的否定词呼应。

“年来愁与春潮满”，“年来”是表时间的词。类似的时间词还有：而今、近来、数载、春来、过去、将来……。；转折词有：可怜、可惜、却是……；因果连词有：只因、因为、所以、故……

王士祯符合此法的诗还有：

秦淮杂诗十四首之十

传寿清歌沙嫩箫，红牙紫玉夜相邀。

而今明月空如水，不见青溪长板桥。

秦淮杂诗十四首之四

三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。

可怜一样西川种，不似灵和殿里时。

秦淮杂诗十四首之八

新歌细字写冰纨，小部君王带笑看。

千载秦淮呜咽水，不应仍恨孔都官。

秦淮杂诗十四首之十四

十里清淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵。

栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。

华山道中即事

万山堆里看云松，曲崦幽溪复几重。

为爱泉声过林去，不知烟寺远闻钟。

赵北口见秋柳感成二首之一

十二年前乍到时，板桥一曲柳千丝。

而今满目金城感，不见柔条踠地垂。

本讲提纲：

一、略谈如何鉴赏绝句

二、绝句创作过程中空间设计的虚实处理

三、学习渔洋绝句第八法