指尖春秋的美篇

指尖春秋

风骨风韵在梨园

洞庭风影像倶乐部部分成员

西塘果园采风作品赏析

仲春时节，梨花在傲然风骨的枝丫间悄悄地开了。一朵两朵，千树万树，竞相盛开，缀满了一个连着一个的小山丘。那饱含泥土与春雨深情绽放芳香的花瓣，随着乍暖还寒的微风，象雪片似的飞落飘洒……

3月27日，洞庭风影像俱乐部部分成员，由“七个嗲嗲”领衔，走进了西塘果园，行摄梨园风韵。按“风群”约定，每名摄友须交三幅当日采风作品，由本人负责本期点评。

油菜花、荷花、桃花、梨花，这些湘北大地常见的花儿，适逢花季，令人爽心悦目。观之动心，拍时闹心，要拍出好作品颇为费心，评析这些作品亦让我缺乏自信心。窃以为，梨树貌似腊梅，树干苍劲古掘，枝丫旁逸斜出，先开花而后叶生，此时的梨花别具风骨风韵。去繁就简，巧妙取舍，捕提神韵，可谓拍摄之难。怀着忐忑之心，欣赏了来稿作品，以一孔之见，赏析作品，权作抛砖引玉，以供交流参考。

“三嗲”的作品总能让人细细品味，而且余味绵绵。巧选机位，长焦剪裁，大光圈虚幻景深，突出表现了主体。让古掘的树干在不经意间巧合圆圈，好象长柄网兜打捞春色，引观者的视线瞬间投射到含苞欲放的花蕾上，好一幅探春图。如果后期将陪体的技丫进一步虚化，画面会更加干净利落，主题尤显突出。

细致的观察力和发散思维的想象力，练达了摄影家的“眼力”。发现常人唯以发现的发现，“三嗲”具有这种发现的“眼力”。此作画面中的主体恰似一位舞者，头戴花环，身段阿娜多姿，手舞缀放鲜花的长袖，在薄雾迷蒙的花海翩翩起舞。以愚者之见，右边较粗的树干有点抢眼而影响主体，尤其右上角有点添乱之感。作品标题也可再酌，“舞者”太直白，能否错位思维，“梨园天使”如何？

“三嗲”此作，技法老道，画面唯美，堪称佳作。主体两花一叶，引人注目，颇有趣味，令人遐想。陪体枝干，虚实有度，衬托得当。构图精练，色调考究，给人美感。

李亚妮的作品《我自妖娆》，讨人喜欢，感觉很美。美在取舍得当，梨树错落有致，梨花尽显风骚，主体占居大部画面凸显主题，油菜花默默陪衬而不抢眼；美在后期色调处理，低饱和度将烟雾有机融合，几乎看不出人造烟的痕迹了，从画面看，让人遐想到梨园湿漉漉的晨雾，平添了几分梨园神密。

李亚妮的作品《花心千千结》，贵在有创意，表达了个人情感。此作后期二度创作固然出了彩，但可看出她前期拍摄己经成竹在胸了，取景繁花怒放作陪衬己经为后期奠定了基础。

李亚妮的作品《绿野仙踪》，运用多重曝光，构图布局精准，虚实表现恰当，后期处理营造了几分仙境神气的氛围，人物神态较好地融入画面，让作品情景交融，主题鲜明突出，堪称此行佳作。

绽放

姜奇松的作品《绽放》和《春风》，都运用了多重曝光，营造了树影婆娑的梦幻意境，选取的树姿也有特点。《春风》不失为一幅较好作品，但多重曝光造成的虚实表现过于强烈，颇感生硬，影响了美感，建议后期再作调整。《绽放》选取的树姿场景很入画，但拍摄时把控不佳，缺乏焦点主体，观看作品给人眼花缭乱的感觉。

姜奇松的作品《恋歌》，好美！一花知春，百鸟来歌。画面简洁干净，背景与主体氛围热烈。飞鸟展翅神形兼备，十分可爱，且与花枝呼应融合，浑然天成。无论是一次抓拍，还是后期合成，此作品应为“满嗲”梨园之行的佳作。

李亘作品《唯有暗香来》和《她在丛中笑》，在拍摄时虽然费了心思，但从作品的效果来看，只能说比较平庸。《她在丛中笑》给人的感觉有些杂乱，三个人物叠在一块了无生气，画面感不够好。《唯有暗香来》虽然画面感较好，虚实得当，构图尚好，但此类作品多，亦显平淡乏味。

《她在丛中笑》

李亘的作品《唯有暗香来》和《她在丛中笑》，在拍摄时是用了心思的，但从作品的效果来看，只能说比较平庸。《唯有暗香来》画面感较好，虚实得当，构图尚可，但此类作品多，稍显平淡乏味。《她在丛中笑》给人的感觉有点乱，画面感不够好，三个人物叠在一块且不神态不美，形不成趣味点。

李亘作品《一枝之秀》，可称此行佳作。构图大胆，取舍有度；巧借树枝，框式构图，别具匠心；虚实有序，主体突出，视觉抢眼；线条流畅，明暗有变，画面灵动。作品标题要考虑升华主题，建议重议。

上面三幅都是柴立新的作品，作品标题依次为《斑》、《春》、《雨润》。三幅作品曝光组合、构图、用光技法基本一致，对于初学者而言，不失为可贵的小品实操练习。大胆取舍剪裁画面，大光圈虚化背景，对角线构图，把控黄金分割，影随心走拍摄喜欢的景物，在作品中都有较好的体现。然而，画面构图元素比较单一，拍摄技法也显单调，建议以后在外拍时，尝试多视角、多场景、多技法的运用。

谭建华的《洒向人间都是爱》、《初生牛犊》和《春洒西塘》三幅作品，前期拍摄和后期处理技法基本一致，但取景构图〉各有不同，主体与陪体的主题关系、实与虚的景深关系、明与暗的色调关系、画面构图元素的取舍关系，都有较好的处理，不难看出作者摄影创作从技术层面而言已有较好的基础。《洒向人间都是爱》可以说是此行佳作。建议以后的创作，力求突破传统，在作品标题方面还要悉心推敲。

上面三幅作品依次标题为：《花开满山坡》、《缥缈梨花入梦来》、《画中花》，作者彭晓玲有自己的创意，拍摄与制作尝试了不同技法，标题也用心良苦，这对于摄影爱好者来说是难能可贵的，但遗憾的是三幅作品都未达到创作的理想效果。《花开满山坡》相对而言比较好一些，找到了一个较好的视角机位，展示了梨园风貌，画面感也比较好，梨树的线条、梨花的盛开、树下梯地起伏的绿草，都是画面出彩的元素，如果后期再下点功夫，也许就是一幅好作品。《画中花》虽有创意，但后期处理欠佳，给人一种脏乱的感觉。

吴味的作品看来还蛮有味，《又闻梨花香》就是一幅唯美的佳作。此作，梨花展露花蕊，新叶挂着露珠，一白一红两色相映成趣，作品主体吸引眼球。巧的是，也许是无意间拍到的树干局部，恰似老人举起花枝，融入画面构成故事，而又达到了“唱戏不抢戏”的境界。作品标题画龙点睛，升华了主题，一个“又”字，一个“香”字，让作品更为生动起来了。

吴小平的三幅作品均无标题，比较而言第一幅优于后两幅。从第一幅作品看，对角线构图，突出弯曲、古掘的树干和两朵对开的梨花，有虚有实，有明有暗，影调尚好，但枝干稍显呆板。第二蝠画面氛围很好，小花虽美但形影孤单，左上树干破坏了整体美感。第三幅作品画面显得太乱，主次不分，缺乏层次，可能是问题所在。

沙嫡此作，讨人喜欢，可称佳作。粗壮的干与细小的枝形成强烈反差，树干似有人形，走势优美，给人遐想的空间。一枝开满梨花有为小枝丫凸显看点，花形花色媚态各异，花朵错落有致而又不重叠，对角线延伸形成构图主线，虚实浓淡色调温馨，给人美的享受。建议再作裁剪，左边树干稍显繁冗。

这样裁剪一下如何？

沙嫡此作有点味道，前景树枝虚化与白雾融合增添了画面的灵动，众多的梨树繁花似锦布满画面，让人感觉春意盎然。画面虽美，然难称佳作，问题主要是后期处理欠佳，对比度过了锐度高了，使雾感过硬了，薄雾漂渺的层次细节全没了。建议重做后期，解决上述问题，同时对裸露的树间过大空隙用薄雾遮盖，可能画面更加唯美一些。

沙嫡此作相比前两幅作品差了一些。主要问题是看上去杂乱无序，建议干脆把树的枝干连同背景再压暗，突出表现那枝花。

李文的作品《暗香》，比投稿的其他三幅要好，堪称佳作。构图倒挂金钩与众不同，虚实处理恰到好处，明暗反差凸显用光到位，小蜜蜂采花动态很可爱，作品画面感强，影调感觉唯美。唯有不足的是最引人注日的花枝花朵有点干硬之感。

李文作品《自妆素袖款款未》，里白影调运用比较好，遮盖了瑕疵，突出了主体。两次曝光，增加了枝干的层次而又没有破坏花朵的主体表现，微推变焦留下动态虚影美化了地面，技术把握较好。不足的是花朵背景出现“死黑”，缺乏透气空间，让整体画面少了灵动之感。

邓曙岗此作光感特好，在拍摄时补光措施到位，画面唯美。但主体花枝与陪体背景叠加，虽作虚化处理，仍有杂乱之感。

老邓此作氛围特别好，呈现梨园一派春色，暖暖的阳光下游人赏花拍花，洋溢着人文气息，可称佳作。略嫌不足的是游人太居中，建议画面左边和上边恰当裁剪，让人稍稍左移。

邓兄此作画面唯美，从细节上可以看出严谨的创作态度和娴熟的拍摄及处理技法。建议将画面左边和上下边稍作裁剪，去掉左下角的背景绿色，使厂画面更加规整。

大嗲赐稿有点皇恐。揣摩构思自有妙处，梨树梨花特征突出，X形构图尚不多见，一虚一实烘托画面中心的一朵梨，创意值得学习。建议后期再作处理，尝试大胆虚化，画面可能更好美化。

杨主席此作唯美唯肖，裁剪大胆，枝叶豪气，背景干净，有大家风范。要说瑕疵，便是画面左下的烟雾成丝扎堆，人造痕迹偏重。

大嗲大作《盛世花开》，繁花似锦，密而透气，繁而不乱，虚实相间增添了灵动，少许油菜花的衬托起到了很好的点缀作用。在梨园，拍摄繁花不是易事，此作可称上乘。

汤松林的作品《画意之春》让我陶醉！机位独特，前景布局，背景陪衬，薄雾迷蒙，虚幻灵动，画面圣洁，无一不让人感到恰到好处，梨园春色跃然纸上，画意之美自然流淌。

汤兄此作观之让人心动，梨花带雨美伦美焕，色彩色调唯美可人，又是一幅上乘佳作。佩服！

汤兄的《梨园之春》，创作技法和后期处理值得称道，巧借花木以包围结构构图布局，多重曝光添加情趣，匠心独运，力求与众不同。从画面感而言，显得太满，有压抑之感。

《求婚》 曾明亮

《闹春》 曾明亮

编完本期美篇，感想良多。拜读近五十幅来稿，感叹一二个小时梨园采风，竞创作出如此之多的佳作，“洞庭风”牛逼！对四十三幅作品如其说是作了点评，不如说是写了几句读后感，定有不确切不恰当的个人陋见，还望作者海涵！赏析，学习也。捧上三幅习作，感谢大家赐教了！