沈阳故宫百件文物——珐琅器、漆器

红红（自律）

珐 琅 器

珐琅器俗称景泰蓝，是覆盖于金属制品表面的一种玻璃质材料。元代时从阿拉伯地区和欧洲传入我国，时"大食窑"、"拂郎嵌"。明代因其耀眼的光泽和华丽的色彩受到上层贵族的喜爱，至景泰年间更是大放异彩，各方面工艺均达到了相当高的水平。至清代，尤其是康、雍、乾三朝，珐琅器在元、明的基础上迅速发展和创新，按其制作工艺可分为掐丝珐琅、堑胎珐琅、画珐琅、透明珐琅等四大类，涉及到制胎、掐丝、焊接、点蓝、銮刻、鎏金、镶嵌、绘画等多种技艺，是一门综合性的精湛工艺。其图案题材多样，色彩缤纷华丽，璀璨夺目。

清乾隆款填珐琅嵌玛瑙葫芦瓶

清乾隆朝陈设品。葫芦瓶为一对，做工相同，珐琅釉色稍有不同。器身为上小下大葫芦形状，顶盖部分有葫芦柄和四五片宽大的叶子。以錾胎工艺在器物外表錾刻花叶及宽大的藤脉，用红、绿、蓝、紫、白、黄各色透明、半透明珐琅填施于叶片、藤蔓之内，制作出光彩晶莹的透明珐琅器；在葫芦器表面，另以掐丝珐琅工艺制作大小葫芦外型，最后将制好的各色玛瑙葫芦镶嵌于掐丝之内；葫芦底足为圈足，表面錾刻一圈回纹，并填以蓝色珐琅釉；底足内为绿色平底，中央錾刻红地阳文楷书“乾隆年制”4字2行描金图章款。

清掐丝珐琅玻璃方灯

清中期玻璃，铜胎掐丝珐琅制。清中期宫内照明用器、装饰品。方灯为一对，每件方灯可分为上、下两部分，上部为竖式方形玻璃罩，下部为方形亭台式底座。灯罩四面玻璃上各绘有红、蓝色金鱼和绿色海藻，所绘金鱼生动活泼，动感十分。玻璃罩顶沿为镂空掐丝珐琅宝相花纹，灯罩四框均为錾刻蓝地回纹；灯底座分为两组亭栏式，皆饰镂空回纹，灯座柱饰有掐丝花卉纹、蕉叶纹，下部为须弥座式，底台为蓝色珐琅釉，上饰莲瓣纹、宝相花缠枝纹。这件方灯的典雅造型与华丽工艺，都反映出清宫实用器物独具的艺术内涵。

掐丝珐琅鹤式蜡台

清乾隆朝宫殿陈设品、实用器。通常放置于大殿内两侧堂陛之上，用以插燃蜡烛和美化殿堂。为成对使用，丹顶鹤身型修长，酮体为白色，以掐丝珐琅金丝纹为羽毛，双足和背上的翅膀鎏金制成；鹤长喙中衔以绿色荷叶式蜡台，蜡钎高高挺起；底座为六边形须弥座式，在蓝色地上以掐丝珐琅制各色鲜色；底座上部有蓝白色海水、块石纹，丹顶鹤双爪插入海石中，石上另制有灵芝图案，仙鹤、灵芝等寓有延年长寿之意。

画珐琅云蝠八宝喜字高足盘（一对）

清中期宫廷陈设品、实用器。高足盘为一对，材质、做工及纹饰均相同。上部为直角圆盘，下部为圆柱细颈和垂钟形高足。遍体为明黄色地，满饰五色祥云及花卉纹，盘口沿内外侧均为深蓝色釉，各绘一圈描金回纹；盘内沿为五彩云蝠纹，盘心中央为盛开的艳丽番莲花，周围绘有五彩八宝纹、云纹；盘外沿及底足表面各绘有八宝纹饰，两盘高足中央以红釉分别书写半个喜字，一对高足盘正好组成大红双喜。盘内外口沿、长颈中圆钮、底足上沿及下沿均为深蓝色地，分别描画金色回纹、花卉纹；底足上沿另有蓝绿色花叶装饰。盘底部为绿色素地。

清画珐琅海水云龙碗

清中期宫廷实用器。碗型近似于墩子碗，碗壁较直，口部微向外撇。碗口沿、足沿均为鎏金，惜口沿鎏金已残。碗里、外面均为明黄色地，里面为素面，碗外面以画珐琅工艺绘画两条赶珠龙，刻画细腻，虽以红、绿颜色搭配而不显俗气，龙身周围漂浮五色彩云纹及红色火焰纹饰，龙身下部为波浪翻滚的蓝绿色海水纹。碗底足内画有红、白、蓝、绿色团型夔凤纹。

画珐琅提梁壶

清晚期宫廷实用器。壶为一对，形制、做工及纹饰均相同。壶盖、壶颈为圆形，壶腹为方形倭角，壶颈两侧安有长柄提梁，壶嘴亦为方形。提梁为椭圆形，外面为绿色锦纹地，左右及上部有白色隔断，内以蓝釉绘螭龙、花卉等图案；里面为白色地，以紫红色绘缠枝花卉纹。壶盖、壶颈为白色地，壶盖以彩釉绘缠枝花纹，壶颈、壶嘴以棕墨釉绘夔龙纹；壶盖沿、口沿及壶嘴边缘、壶腹上下沿均有鎏金。壶腹上面为金黄色缠枝花纹，周身为灰白色缠枝菊花地，四面为长方形白色开光，开光内彩绘牡丹、山茶、梅花、荷花、扶桑及蜜蜂、蝴蝶等属，开光上下、左右另有小块海棠形白色开光，内以粉红釉绘花瓣纹。腹下部安有四足，腹底部为纯白色，中央有紫红色花款。

清乾隆款掐丝珐琅甪端

清宫实用品、陈设品。甪端是一种中国神话传说中的神兽，与麒麟相似，头上有一独角，据说，君主和王公大臣要为百姓谋福利，要说实话，如果办事不公正，说假话，它就会用独角顶人，以警诫君主和王公大臣。另据记载，他能日行一万八千里，夜行八千里，通四方语言。传说只有在君主圣明时它才会出现，因此，就常将它摆放在宝座的两侧，与香筒、熏炉、鹤式烛台等组成皇家殿堂的基本陈设，以显示君主圣明，并通晓天下大事，有八方归顺，四海来朝，一统天下之意。

清掐丝珐琅宝相花鎏金双狮活环耳壶

清早期宫廷陈设用品。壶为盘口，敛颈，鼓腹，下部束腰。口部、底部及双狮活环耳均为鎏金，口外沿錾刻一圈回纹，底外沿錾刻一圈缠枝花纹；颈部左右两侧为鎏金双狮活环耳，品相较新，应为后配之耳。通体为浅蓝色地，以掐丝珐琅满饰深蓝色环状花茎、花叶；壶颈部有两道深蓝色横箍，腹下部有一道深蓝色横箍，箍内均饰以五色梅花及缠绵之叶；在颈部横箍构成的两段区域内及腹下部横箍构成的束腰内，均制有红、黄、白、蓝各色小朵宝相花，壶腹部为红、黄、白、蓝色大朵单体宝相花，色彩纯正鲜艳。

清掐丝珐琅太平有象

此为乾隆时期清宫陈设品，用以装点殿堂，寓意“平安吉祥”。此象俯首而立，长鼻微卷，神态生动；象牙、象耳均鎏金，象身以掐丝珐琅制横纹；象背驮八角葫芦式宝瓶，瓶壁四面嵌“大”“吉”文字；瓶口有鎏金如意头铜条二枝，悬系“磬”和“鱼”，寓意“吉庆有余”。

太平有象，又叫太平景象、喜象升平。这一吉祥图案象和宝瓶组成，象是瑞兽，象驼的宝瓶，传说是观世音的净水瓶，里面盛的圣水能给人间带来吉祥、幸福。太平有象的出处是什么呢？《汉书·王芥传》中有“天下太平，五谷成熟”的记载，所以追求天下太平，已成为当时帝王和百姓们的愿望。

清乾隆款掐丝珐琅缠枝花卉钵

清宫陈设品。钵，是中国古代一种传统的盛器造型，多见于佛教僧徒饮食、化缘器具，如饭钵、茶钵等。清朝中期，宫廷内府巧于制器，将生活中的许多实用器转制成新式的陈设品，此钵就为乾隆朝创新制造的大件陈设品。钵上满饰了缠枝莲纹和八宝图案，即由法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、双鱼、盘肠等8件佛教法器构成，是传统的吉祥纹饰；其下的8朵宝相花与八宝纹饰彼此相对应，又寓意着。莲托八宝。；整器反映了当时皇室对佛教的敬仰与崇拜，更有着大清江山连绵不断之意。现为沈阳故宫馆藏国家一级文物。

清乾隆款掐丝珐琅宝相花大冰箱

清乾隆年间（1736—1795） 铜胎掐丝珐琅制。 清乾隆朝宫廷储物实用器。冰箱口大底小呈斗状，上下口均为正方形，上口加盖，盖为两块组成，可拆分。折叠盖，盖面有两个镂空团寿字纹孔，可散发冷气。盖面及边缘为蓝地缠枝花卉纹。器身两圈铜鎏金箍，两边四铜提环，以如意云头为型。器身各面均为蓝地缠枝宝相花纹。箱底部为浅蓝色地满饰云朵纹，有一条黄色五爪盘龙，须发为绿色，身侧附绕云彩云纹，中央贴有阳文楷书“乾隆年制”4字2行方框款。冰箱内部为锡板里，内加隔层木板。冰箱附方形底座，表面雕饰花卉纹，四足，足上为狮面纹。此件珐琅冰箱为一对，是宫内专门用来保存食物的工具，通过放入天然冰便食品得到保鲜，其精巧的设计让我们领略到前人的卓越智慧和先进理念。

清掐丝珐琅勾莲象耳三足盖炉

清乾隆朝宫殿陈设品、实用器。通常放置于大殿内两侧堂陛之上，用以焚香和美化殿堂。为成对使用，炉为深腹式，双象耳，底部为象首三足。盖顶有象驮宝瓶钮，镂空云蝠；盖面以掐丝珐琅制大如意头形状，满饰勾莲纹，两侧为镂空云朵、蝙蝠图案；炉口外撇，錾刻一圈回纹，口沿下部为夔纹；炉腹饰蕉叶纹，番莲缠枝花纹、回纹等纹饰；炉身两侧为双象耳，象鼻向上卷曲伸展，形成优美的造型；炉底为三象首，姿态新颖别致。全身镂空部分及象首均采用鎏金，光泽耀眼，美不胜收。

漆 器

漆器是我国有着数千年历史的传统工艺品，至清代进入黄金时期，康熙初年，内务府养心殿造办处专门成立了制作御用器物的机构，并下设各种作坊，充分体现了皇帝对匠作的重视程度。清代漆器以康熙、雍正，乾隆三朝为鼎盛时期，品类有朱漆、黑漆、彩漆等，工艺则有堆漆，雕漆、戗金漆、描金漆、嵌螺钿，脱胎器等。技艺精湛，器型多样，使用范围广泛。

清金漆彩绘蝠寿纹镂空八方盒

八方盒通体髹金漆为地，盖面中心为团寿字，四周围绕蝴蝶、蝙蝠及瓜果纹，寓意“瓜瓞绵绵”及“福寿延年”。盒壁上下各有镀金细铜丝编织的透空开光八处，可通风换气以保持盒内食品新鲜及洁净。盒内为红漆洒金地。

此盒盒体较大，胎骨轻巧，构思极为巧妙，造型秀美，金碧辉煌，既实用美观，又具有极强的艺术性。《髹饰录》:“金漆，一名浑金漆，又有泥金漆不浮光”。清代的泥金多半是在泥金底上再加其他描绘，或泥金和其他做法相结合，此器即为泥金加黑、红色彩绘。

清乾隆款彩漆戗金龙纹菊瓣式捧盒

本品体量硕大，通体髹朱漆为地，外壁以填漆技法装饰，其中口沿及足部饰花卉纹，盖面一周饰回纹，面饰云龙纹，云气氤氲间，一正龙盘绕中央，张牙舞爪，爪生五趾，姿态威猛。盖壁及器壁分别饰赶珠龙纹四组，共同组成九龙图样式。

填漆工艺是先在漆地上刻出凹陷纹样，再将彩漆填入刻痕内，磨显其文，使其与漆面平齐。所填色漆有干、湿之别，干者为粉粒状的漆粉，湿者为稠漆。明代《髹饰录》中“填漆”一条为“即填彩漆也。磨显其文，有干色，有湿色，妍媚光滑，又有镂嵌者。其地锦绫细文者，愈美艳。”填漆工艺需先刻后填，工序细密繁复，制作不易，故作品较少。明高濂《遵生八笺》卷十四记载“宣德有填漆器皿，以五彩稠漆堆成花色，磨平如画，似更难制，至败如新，今亦甚少。”晚明刘侗《帝京景物略》中亦有言“填漆，刻成花鸟，彩填稠漆，磨平如画，久愈新也……古色苍然莹然，其器传绝少，故数倍贵于剔红。”乾隆填漆作品多以明代器物为蓝本，本品即为一例，体量硕大，保存较为完好，流传至今，殊为珍贵。

清乾隆款剔红飞龙宴盒

此宴盒是清宫除夕宴时所用的食盒。筵宴时，御膳房做好膳食后，为了保温或便于装载，需要放到飞龙宴盒内，再由太监送至帝王用餐之处，为乾隆帝筵宴时重要的餐具之一。

盒为剔红工艺，盒上部高浮雕圣字和辅、弼二字，下部有飞龙、海水、江崖，间有祥云、蝙蝠、珊瑚、灵芝纹，其飞龙神态威猛，气宇万千，具有典型的皇家气息。盒外壁开光处，在锦地上雕四条行龙、海水江崖、祥云，间以乾、坤、如、意。4字。足底部有。大清乾隆年制。"飞龙宴盒"金漆楷书款。其制作精细，刀法流畅，尽显皇家雍容华贵之气，为乾隆朝剔红之佳作。现为沈阳故宫馆藏国家一级文物。

清黑漆嵌螺钿果盒

盒为圆形。分为盖、底、果盘三层。果盘中有隔盒，中为圆形，旁分七格。可盛放糖果等食物。盒通体黑漆地，其上嵌有丰富的螺钿装饰，盖中心嵌团菊、蝙蝠、万字纹，寓万福之意。外圈嵌缠枝牡丹，口沿嵌蕉叶纹。此盒纹饰华美，色彩斑斓。

清乾隆款绿地剔红御制诗笔筒

乾隆皇帝御制剔红笔筒，制作精细，工艺精湛。其上雕刻乾隆皇帝御制诗《小园闲咏五首》，充满了闲雅自在的文人意趣。诗后刻款"乾隆御制，其下有"乾、隆。篆书朱文连珠方印。

诗文为：

第一首：秋湖鱼怯饵，把钓事如何。

绿水一竿竹，清风几领蓑。

蒹葭尘外老，星月个中多。

夜静独归去，清光挂女萝。

第二首：结社松为宅，看家鹤守门。

偏知人客至，不负稻粱恩。

宿月精神古，梳风毛羽繁。

由来好僮仆，不必贵乘轩。

第三首：秋色知多少，芦花尽白头。

战风摇夕浦，饮露亚寒洲。

生意知将谢，随时未肯休。

苍茫烟水里，好去弄扁舟。

第四首：隔溪亭子迥，为架板桥通。

秋老碧天白，寒流枫叶红。

卷帘吟夜月，着展步霜风。

爱此双双迹，扶节过水东。

第五首：四时花木足，最喜是园梅。

傲雪三冬里，因风几朵开。

清香流玉骨，冷润滴冰腮。

独有幽人赏，巡檐杖策来。

清剔红楼阁人物纹座屏

清乾隆皇帝博学多才，有极其广泛的兴趣和爱好，其工艺品更是为人们所乐道。由于乾隆皇帝具有深厚的文学修养及颇高的艺术造诣，不仅对古代书画、玉器、瓷器等艺术深具鉴赏力外，对漆器工艺也是喜爱有加，推崇备至，使漆器工艺达到了前所未有的繁荣。此座屏屏心一面在锦地上剔雕山水人物，远处山石耸立，天上片片云彩，近处小桥溪水，桥上有行人若干，桥边有仙鹤两只，山间有楼阁、草亭，此图反映了文人士大夫的悠闲生活，具有深远的艺术效果。屏心另一面剔雕福字、寿字各60个字，共计120字，寓“万福万寿”之意。现为沈阳故宫馆藏国家一级文物。

清剔红加彩双钱形套盒

剔红，又称雕红漆，红雕漆。中国漆器工艺的一种，此技法成熟于宋元时期，发展于明清两代。其法常以木灰、金属为胎，在胎骨上层层髹红漆，少则八九十层，多达一二百层，至相当的厚度，待半干时描上画稿，然后再雕刻花纹。

清乾隆款朱漆菊瓣盒

此盒制作于清乾隆四十一年(1776)，用以观赏和陈设所用。底部有乾隆御题五言律诗一首。髹作法前明，踵增制越精。攒英如菊秀，一朵比花轻。把手初无觉，映心似有情。设云十人谏，惭愧不期生。末署乾隆丙申仲春月御题。。以此诗赞美其菊花般的清秀造型，放于掌心却比一朵菊花还轻巧，渐渐感觉心生情愫。可见乾隆皇帝对其赞美与喜爱。现为沈阳故宫馆藏国家一级文物。

清绿地剔红山水人物梅瓣套盒

此套盒以剔红工艺而成。盒总体呈梅花瓣形，字母口，共三层，底座一层，盖一层共五节，盖面刻寿星骑鹿，两童子，松树等吉祥图案，寓意寓意长寿、福禄、多子。盖及底层外雕勾莲回纹，中间二层雕莲花、竹、石、佛手、桃、梅花。盒里黑漆描金花卉图案。全器色彩华丽、纹饰流畅、色泽光艳，制作考究，纹饰鲜明生动，为雕漆工艺精品。

珐琅器12件，漆器9件，共21件

部分图片及文字源于沈阳故宫多媒体网络。