渔阳绝句十二法

刘宗芳

十二法中，前面七法都是以第三句为主，而第八法是以第四句为主，第八到第十二法以第四句为主。

法一：前两句或赋陈、或起兴、或议论，第三句以否定词转接。例诗：

访纪伯紫隐居

清·王士祯

闲踏春泥著屐来，烟波百曲孝侯台。

柴门径僻少人迹，门外野棠花乱开

高邮雨泊

清·王士祯

寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。

风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。

法二：前两句说一事，第三句以转折连词承接。

虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往

王士祯

虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。

却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。

春雪

唐·韩愈

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

法三：第三句故作假设或设问之辞，第四句作答。

灞桥寄内二首之二

清·王士祯

太华终南万里遥，西来无处不魂销。

闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥。

送杜十四之江南

孟浩然

荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。

日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。

法四：前两句说现在的事，第三句追忆过去，多用“年来”“忆”“记”等词。

杨枝紫云曲之一

清·王士祯

名园一树绿杨枝，眠起东风踠地垂。

忆向灞陵三月见,飞花如雪飐轻丝。  

真州绝句五首之二

清·王士祯

白沙江头春日时，江花江草望参差。

行人记得曾游地，长板桥南旧酒旗。

法五：以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之

感。

江上望青山忆旧二首之一

扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。

重来三月青山道，一片风帆万柳丝。

花朝道中有感寄陈其年三首之一

渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。

此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。

法六：前二句直赋眼前景，第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。

真州绝句五首之四

江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。

好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。

恽向千岩竞秀图

万壑千岩云雾生，曹娥江外几峰晴。

分明乞与樵风便，身向山阴道上行。

法七：一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，

而结句则必由实返虚。

再过露筋祠

翠羽明珰尚俨然，湖云祠树碧于烟。

行人系缆月初堕，门外野风开白莲。

秦淮杂诗十四首之十二

玉牕清晓拂多罗，处处凭栏更踏歌。

尽日凝妆明镜里，水晶帘影映横波。

法八：以第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语

或转折连词、因果连词与之有一呼应。

秦淮杂诗十四首之十

传寿清歌沙嫩箫，红牙紫玉夜相邀。

而今明月空如水，不见青溪长板桥。

秦淮杂诗十四首之四

三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。

可怜一样西川种，不似灵和殿里时。

渔洋绝句第九法

1、方法：

第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。

2、要点解读：

第四句作诘问，是本法的最大特点。我们都知道用各种问句是绝句的特点之一。第三句，承接的方式有两种，一种是呼应的，一种是不呼应的，但是无论呼应或者不呼应它的语脉是万万不可断裂的。这一点，大家要牢牢记住。

3、创作要点：

一是注意第三句的虚实承接；

二是注意第四句做诘问；

三是注意第四句和第三句意脉的联属。

例诗：

真州绝句五首之五

清·王士祯

江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟。

残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田?

【法十】：此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。

【夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一】

日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。

疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。

【秦淮杂诗十四首之十一】

新月高高夜漏分，枣花帘子水沉薰。

石桥巷口诸年少，解唱当年白练裙。

【万山】

新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。

万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。

渔洋绝句第十一法

前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。

大风渡江三首之一（王士祯）

凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。  

布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山 

注释：

 凿：雕琢。

 翠：绿。指树木在春天一片绿色。 

丹：红。指春花烂漫。

凿翠流丹，在这里就是指的远景。

  杳霭：暮色。杳，日落在木下，天色昏暗；霭，云气。

  银涛雪浪：长江上大风掀起的波浪像雪一样白。

  潺湲（yuán）：流水声。 【唐】岑参 《过缑山王处士黑石谷隐居》诗：“独有南涧水，潺湲如昔闻。” 【宋】王安石 《舟夜即事》诗：“山泉如有意，枕上送潺湲。”

  布帆：用布制成的船帆。

  卧：躺着。指躺在船上。

  金陵：今南京。 

译文： 

凿翠流丹的远景渐入杳霭之间，江水如同银涛雪浪奔流潺湲。

十尺的布帆好似飞鸟，躺着看金陵两岸的青山。

先看全诗脉络：

起句描画渡江的季节、环境，表远景，烘托渡江主题。“凿翠流丹”，表春，“杳”表暮。承句描述渡江感觉，表中景。烘托渡江主题。前面两句写作者见到的两岸的壮丽风光和惊险江面。转句把目光收回到船上，从仰视的角度表近景。继续烘托渡江主题。远中近三个层次的描写，其实是为合句做好充分的烘托。后面两句写作者在风浪中渡江，在惊险江面上欣赏壮丽风光，回扣起句和主题。

再看句法特点：运用“烘托”修辞手法

此诗还运用了“烘托”修饰手法，这正是渔洋绝法十一的归纳根据。

烘托：.本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。

把烘托这种技法用在诗词联中，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象，或先对事物的环境进行渲染，以烘托出主题的表现技法。可使要表现的事物或情感更加鲜明突出。

  这就是我们常说的“造境”。选用最合适的物象，运用合适的修辞，有目的地炼字炼句，营造一个最适合寄寓情感的语境和意境。王士祯此诗，先从远中近的环境描写着手，渲染出春天的生机、动感，从而烘托诗人的悠雅闲恬。

这首诗不见一个“风”字，，却用“银涛雪浪”、“水流声急”和“帆飞如鸟”三个意象，把风的状态表露出来：形容词“银”、“雪”，显示风之力量，大到能把浪涛搅动得泛白；形容词“急”、动词“飞”显示风之速度，快到声急帆飞。真是“不着一字，尽得风流”。

我们都知道，浪不大，不会泛白，何况是如银般雪白。而浪不急，声不会响。船不快，帆不会飞。试想，在这样的环境下，诗人“卧”在船上悠之游哉地欣赏两岸的“凿翠流丹杳霭”的风景，这个反衬，真是绝妙！

王士祯符合此法特点的作品还有：

夹江道中二首之一

沉黎东上古犍为，红树苍藤竹亚枝。

骑马青衣江畔路，一天风雨望峨眉。

从沉黎出发前往东北的古犍为，（qián）

一路上枫树老藤密布竹子压枝。

在青衣江畔的路上骑着马赶路，

一天的路程风雨交加望着峨眉。

首句点题，写明行走在夹江路上的出发地和目的地：从沉黎出发，经过夹江往犍为。 

第二节句细写路上所见：枫树、苍藤和枝头低压的竹林。

第三句交代赶路的方式：骑着马沿着青衣江畔走。

第四句句表面上写的是赶路时天气不好，一天都是风雨交加，但是却用“望峨眉”表达出愉快的心情：虽然天气不好，但是能够望着峨眉山的景色，也是快乐的。

这首诗前三句同样是为合句作烘托。

江上望青山忆旧二首之二 

长江如练布帆轻，千里山连建业城。

草长莺啼花满树，江邨风物过清明。

花朝道中有感寄陈其年三首之二

三月嬉春射雉城，钵池新水縠纹生。

紫云低唱灵雏拍，爱忍春寒坐到明。

花朝道中有感寄陈其年三首之三 

风俗淮南古禁烟，红桥解褉雨晴天。

酒徒散尽杨枝别，说着花朝一惘然。

三、渔洋第十二法

1、主要内容：此法于诗中必要有对偶，或一、二句对，或三、四句对，或在句中对。

灞桥寄内二首之一

王士祯 

长乐坡前雨似尘，少陵原上泪沾巾。

灞桥两岸千条柳，送尽东西渡水人。 

注释：

我们在学渔洋十二法之三时读过《灞桥寄内二首之二》。这首也是王士祯寄给妻子的诗。 

太华终南万里遥，西来无处不魂销。

闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥。

徐晋如教授总结为：

此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。

《茅山进香曲四首（之一）》

【清】王士祯

家住茱萸湾复湾，年年三月上茅山。

白沙江边吹笛去，赤山湖上赛神还。

法十二：诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。