杨砚芬30米长卷《汴河神往图》

神洲

长 卷 心 路 岁 月
——落笔前后想到的
画画是我的梦想，她与生俱来，这个梦跌跌撞撞伴随着我走过几十度春秋，那迷人的丹青已渗入肌体，融入血液，她成就了我孜孜以求永恒的绘画艺术生命。
小时候，家里很贫穷，我10多岁时，母亲就不在了。童年的生活记忆里更多的是雪上加霜的困苦遇境。年少不谙世事，生活的艰辛，家境的贫寒却挡不住绘画艺术对我的诱惑。手里拿着的物件都可能是画笔，信手拈来就可以东涂西抹，墙上、地下、沙坪、雪地、写字本儿的背面、空隙，到处都是涂鸦的痕迹，我绘画的启蒙就是在这样随时随处乱涂鸦、“瞎划拉”中开始迈步，在荒野中播下了神圣的种子。
接触国画是从认识宣纸开始的，第一次看到宣纸，很是好奇，拿在手里，上下左右，翻过来倒过去地看。一滴水落下，纸被即刻打湿一片，四处扩散的浸润似童年的梦，让人心悦、曼妙……从此，我与国画结下不解之缘，研习画作，如醉如痴，深陷其中不能自拔。
中国画的博大精深，三十多年的绘画经历，几近知天命时才有所领悟。“吴带当风”的画，《清明上河图》史诗画卷，先师们为我们创造了中国画最为辉煌的“黄金时代”，设置了一座又一座不朽的，今后人难以启及和无限敬仰的绘画艺术高峰。而今我们的绘画创作不可能有那样的成就与辉煌，特别是在绘画创作上，选题的确立，立意主题的表现，画作创新之难，视野胸怀的局限，会使人很长一段时间徘徊不前，甚至词穷笔枯，痛苦不堪。因此，对于绘画创作如何传承发展，如何突破超越，是每位画家都在思考的问题。站在新千年的历史高度，我们当代画家都应有责任，有使命地怀着对中国画的虔诚与敬畏去思考，去探究。我们的画笔，该画什么？怎么画？我们这些年画的东西还是不是祖宗留下的？中国画的基因遗传给我们和我们传承了多少？就是在这种责任使命的驱动下，我决定做一次历史穿越，用我的真心对绘画艺术的真正的生命灵魂、艺术本真的价值、技法和技巧，融入现代人的思维理念，和社会元素以及现代绘画技法及表现手段，做全景式的对话与沟通。有了这样的创作方向，我就可以做一次穿越时空的心灵与艺术的神往了。
明确了新作品创作的目的，我把主题确立在古代历史上民族昌盛，文明发展进步的宋朝社会生活上。以两个盛世为背景，即宋朝政治、经济、社会繁荣盛世和中国画体系形成确立的“黄金时代”盛世。把想要沟通对话的信息放在这个大背景下进行检验。
　　作品题材选择了全景式社会生活中的人和故事作为重点展示，体裁选用了长卷形式，共分三卷，全长30米。画纸选用了皮纸。整幅长卷采用了线描表现方法。

　　长卷作品共分三卷九个部分重点展现。
　　第一卷 第一部分：展现神州大地生机勃勃 第二部分：人民辛勤劳作，生活安逸 第三部分：山野乡村，万物生辉

　　第二卷
　　第一部分：郊外生活图景，美不胜收 第二部分：通街闹市生活，繁华祥和 第三部分：市景铅华，民俗彰显。社会文明，民族兴旺。

　　第三卷
　　第一部分：大河文明，哺育庶民 第二部分：物丰人悦，创造盛世 第三部分：扬帆大海，走向辉煌

　　绘画需要天赋，我这个人属于天资不足，又不聪明的人。但是我有优点，那就是对绘画的执着和肯下笨功夫。在长卷创作过程中可谓是全身心投入，连做梦都不放过机会。为了弄明白一个小家具的形状，我会多次去农展览，老农家拍照写生，一个物件要多角度画上几张。为了得到画中理想的效果，我钻山沟，看村舍茅草屋，观米粮仓，柴草垛，碾盘、石磨、篱笆墙、车、马、轿、船、畜、禽动物，凡是作品中要展现的，全部都收在笔下，前期资料积累光画稿摞起来就有几尺高。最要命的活儿是人物形态、神态、表情以及服装、服饰的白描、线描。浩瀚巨大的工程，累得人头昏眼花，几次病倒。这样的工作强度从早到晚，寒来暑往，年复一年，我坚持了整整十年。这十年只有我和上天知道那磨难般创作生活的苦与快乐。
　　十年磨一剑，长卷绘就时真不敢想，我是怎么完成这超乎自己承载力的鸿篇世制？回头看有些后怕，幸运的是在上帝的眷顾下，我坚持了下来，实现了我穿越的梦想。在此，我要感谢我生在这个时代，感谢我从艺路上给我教诲的几位老师，感谢一直以来支持帮助我的知音好友，还要感谢我的先生。

30米长卷组合图