<h3>印“象”于心</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>于千变万化之乾坤中，目识心记，寻美、识美，得自然之“象”于心。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>听说过关于象冢的传说。象，是一种富有灵性的动物，除了横遭不幸暴毙荒野的，都能准确地预感到自己的死期，在死神降临前的半个月左右，便离开象群，告别同伴，独自走到遥远而又神秘的象冢里去。每群象都有一个象冢，或是一条深深的雨裂沟，或是一片凹坑。凡这个种群里所有的象，不管生前浪迹天涯海角漂泊到何方，最后的归宿必定在同一个象冢。让人惊奇的是，小象从出生到临终，从未到,过也未见过象冢，却在生命的最后时刻，凭着一种神秘力量的指引，也能准确无误地寻找到属于自己种群的象冢。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>广袤的非洲大地，充满了各式诱惑，最令人向往的则是非洲大草原的野生动物，它们在那片陆地上生存繁衍,以自己独特的方式演绎着生命的传奇。童年时，我就对非洲大草原十分憧憬，特别喜爱非洲象，希望能够亲临现场，追随它的故事，凝视它的喜怒哀乐，清清楚楚地知晓这些庞然大物是怎样用它的四根大柱子般的脚静悄悄地穿越密林，它那庞大的身体里又住着怎样一座神殿。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>在非洲草原所有的生灵当中，我独爱非洲象。</h3> <h3>“象”由心生</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>透过斜阳熏染下的淡淡暮霭，隐约可见不远处的象群，面影慈祥，身若宝塔，却不孤高自傲，态若行云，却无轻浮，起步如轻烟泛起，落足似青莲点水，一举一动的唯美，仿佛让这个世界刹那尘埃落尽，寂然如涅盘。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3> 非洲象，富有生命坎坷的物种，在非洲的草原上徜徉了500多万年，在现存陆生哺乳动物中体型最大，皮肤的纹路，似平静地河流，褶褶皱皱的皴皮,在彼此间划开深深的沟壑，粗犷,细密。身躯庞大的它,身形线条在平仄中把曲线拉直，又在凹槽中绵延。它浑朴和略带狂狷的气质，在记忆中清晰地蛰伏,在不知不觉间，悄悄地侵入我的每一根神经。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>拥有千面睿智的非洲象，尽管体形巨大、野性十足，但它和人类在很多地方相象。它们生活在一个复杂的群体社会中，大象家长是一个家庭得以维系的纽带，有着血缘关系的大象，相互之间维系的感情是深刻、久远的。母象可以为了保护象崽不顾一切，在生死搏斗中用它巨大身躯保护自己的孩子。它可以将平日的柔和的模样隐没，似乎意识里，任何人想挑战亲情关系，都将死无葬身之地。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>非洲的蛮荒苍凉，日益猖獗的偷猎、栖息地逐渐减少，甚至消失、人象冲突等因素严重威胁着大象的生存，这就是如今非洲象所面临的现实。在一次连拍中无意发现母象留下眼泪，其实象群如我们，做为自然界的生灵，它们的感情触动竟是如此丰富多彩，它有它的喜怒哀乐，它们生活里有种种状态，也会发呆、也会徘徊、也会沮丧、也会生病、也会流血、也会失控。无论以何种方式生存，它们与我们一样，承受着生命在这片土地上留下的意义。</h3> <h3>我一次一次地踏上了非洲这块神秘的土地，镜头所到之处，似乎就是一首诗。我忽然明白，为什么释迦摩尼会用林中之象来形容自己的心境，作为旁生中的物体，应该也有他的欲望和痴迷。天下的万物都是不染不着的，那种空寂，绝不是空无一物的寂灭，更不是矫揉造作的形容。每次面对非洲象我都在思索着，思索着它们同样拥有着思考能力，也是能感觉和自我意识的生灵，却要在同一片天空下承受着恐怖，巨大的伤痛和死亡,一切似乎具象了起来.....</h3><h3> </h3><h3>在对非洲象无数次拍摄中，我对非洲草原、非洲象的情感越来越深，越来越喜爱，同时也感谢大自然恩泽、创造了生灵，滋润了万物。在非洲草原上，我用心灵将镜头对准非洲象，通过不同角度，不同气候，不同环境记录着非洲象的生活环境，生存状态，记录着它们历经风云雷电的锻炼后的茁壮成长的点滴瞬间与喜怒哀乐，记录着非洲象快乐的爱恋、自由的生活，亲密的亲情。同时也感受到旅游给它们自由生活带来的干扰之无奈以及猎杀者对它们带来伤害之后对天长鸣撕心裂肺的声音！ </h3> <h3>黑白之间</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>在非洲草原上，游走于象的世界，一边视觉游荡，一边视觉享受，一直在思考如何通过摄影艺术的语言更加准确，朴素地表现出我心中的非洲象？在多少思考，探索，总结中，我选择了运用极简的摄影语言-“黑白灰”来表现非洲象。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3>黑白变化万千，衍生万态。庄子有说：朴素而天下莫能与之争美。朴素不是简单，而是本质。在非洲草原上，在极简与极繁间取舍，我将千光万色还給黑白，黑白是永恒的美。在黑白摄影中，简单的黑、白、灰会很好地表现出事物的特质。这些非洲象，在黑白之间，唯美又温馨，简约而厚重...是“象”走进了黑白，还是黑白走进了“象”，难以捉摸。</h3> <h3>影调控制与质感刻画是黑白摄影最重要的元素。我在拍摄与后期处理这些非洲象作品时会注意观察被摄对象所体现的轮廓和质感，再决定用什么影调来表现画面的情绪与氛围。由于在黑白摄影中，无法用其他颜色来辨别物体，因此，明暗的反差对寻求画面的色调差异显得尤为重要。通过影调的表达，使被摄对象的气质互相契合。将作品的影调分为高调和低调，那么沉稳、内敛的可以选择暗调进行表达，高调、干净的可以选择明调来进行表达。要让作品的基调对比感比较强烈一些，无论是高调还是低调，都要表现出较好的细节。</h3><h3><br></h3><h3></h3><h3> 事实上，就摄影艺术而言，黑白摄影的高度抽象能力、表现力与感染力拥有彩色摄影所不能比拟的艺术威力。黑白摄影的魅力在于，从客观世界中剥离出最重要的骨骼，按照创作人的意图来重新组合表现，而将多余、无关紧要的东西藏匿起来，使画面更加精简洗练，即，把现实抽象化、符号化。它并非将色彩丢失，而是摒除嘈杂的色彩，仅保留最直观的黑白，以使画面简洁到需要观者通过自身想象去发掘其空白之处，却又鲜明到足以引导观者的想象力，不偏离摄影师所期望的空间和共鸣。</h3> <h3>陈建强简介：</h3><h3></h3><h3>主要著作：</h3><h3>《后期强数码后期核心技术》视频教程</h3><h3>《一分钟修大片》视频教程</h3><h3>《零基础摄影后期实战宝典》</h3><h3>《摄影后期影调与色调实战宝典》</h3><h3>《RAW 格式照片专业处理实战宝典》</h3><h3>《摄影后期疑难杂症实战宝典》</h3><h3>《摄影后期抠图与合成实战宝典》</h3><h3>《摄影后期特效与滤镜实战宝典》</h3><h3>《人文之道》人文摄影表现七论</h3><h3>《一分钟修大片》</h3><h3>《多重曝光专业技法宝典》</h3><h3>《多重曝光专业技法》</h3><h3>《手机出牛片》</h3><h3>《数码摄影后期完全宝典》</h3><h3>《天空大师》ps插件</h3><h3>《光效大师》ps插件</h3><h3>《画意大师》ps插件</h3><h3>《美颜大师》ps插件</h3><h3>《高级黑白摄影后期宝典》视频教程</h3><h3>《摄影堆栈技法》视频教程</h3><h3>《人文摄影宝典》视频教程</h3><h3></h3><h3>《后期强完全自学宝典》视频教程</h3><h3></h3><h3>中国摄影家协会教育委员会委员</h3><h3>中国摄影家协会网客座教授</h3><h3>福建省摄影艺术协会主席</h3><h3>华光摄影学院副院长</h3><h3>大扬影像创办人艺术总监</h3><h3>后期强摄影教学网创办人</h3><h3>PPA世界杰出职业摄影师</h3><h3>中国数码影像专家</h3><h3>中国摄影教育德艺双馨</h3><h3>全国艺术教育优秀教师</h3><h3>全国艺术教育成果奖</h3><h3>中国当代优秀文艺家</h3><h3>中国十佳数码摄影师</h3><h3>佳能十佳专业摄影师</h3><h3>福建省五十周年摄影贡献奖</h3><h3>福建省文艺百花奖</h3><h3>曾培养20多位全国摄影十佳摄影师</h3><h3>培养500多位中国摄影家协会会员</h3><h3></h3><h3><br></h3>