创作精品 让结业作品大展出彩

阿岳

艺术创作要有灵感，没有灵感就不要去动手画。要先酝讓创作主题。

泰山石敢当系列之一

泰山石敢当系列之二

泰山石敢当系列之三

泰山石敢当系列之四

2.虚实关系

虚实是处理画面的重要环节。处理好虚实，可以突出主题和层次，增加画面的韵味。有笔墨处为实，无笔墨处为虚，密处为实，疏处为虚；浓重处！

7.疏密关系

疏密是处理画面关系时必须遵守的一项重要法则，“疏可走马，密不透风”说明画面疏密要得当，要疏而不空、密而不乱。在花鸟画中，花、叶、枝、鸟、虫的摆放都要有疏密变化，不可平均摆放。平均、等量、平行是画之大忌。

8.繁简关系

繁和简是相对的。在画中可繁，但要繁而不乱；可简，但不要单调。局部处理也有繁简，初学画者，往往画得多，画得满，杂乱无章，其实简画是最不好画的，因为所画物象较少，不可稍有败笔之处。

9.清浑关系

清和浑也是相对的，清为“清楚”，浑为“含蓄”。画面过于清楚则呆板，过于含蓄又形象不清，一幅画要有清有浑，清浑相济。往往“清”的东西好画，“浑”的东西不好画，画面也是“难得糊涂”，其实“清”“浑”也是一种“实”和“虚”的关系。

10.详略关系

详略是处理层次时的一对矛盾关系。前面的物象可以详细刻画，后面的物象则可简略描写，详不一定是繁，略不一定就是虚浑。

11.点线面关系

一幅作品，一般由点、线、面组合而成。点突出，线有运动感，面有稳定感，点、线、面结合密度不同，可形成不同的灰色值。点、线、面都应见笔触，同时点、线、面可转化为笔墨的一种韵律。

12.整体与局部的关系

局部服从整体，局部精彩，整体也相应好，但局部精彩影响到整体效果时，这种局部可不存在，相反局部失败，不影响整体，这种局部可保留。

13.争让关系

物象和物象之间的关系，一争一让统一，一般主争宾让，开争合让，两者不可相争，也不可相让，争则乱，让则空。

14.开合关系

在花鸟画中也有开合关系，开、合主要指画走势的顺、逆、迂、回。顺为开，逆为合，迂为开，回为合。

15.物与气的关系

中国画的特点是大量留白，通过物象的表现使物与白形成一种联系，白纸也可以变成一种物象，这就是物与气的关系。齐白石画虾时从不画水，其实白纸处即水。

16.外形与效果的关系

物象外形与效果有直接关系，外形整则画面突出，外形碎则画面变化太多，效果不突出。

17.物与边的关系

是指所画物象与纸边的关系。中国画构图一般主势都在纸内迂回，进纸为进势，出纸为出势，势都在纸内则小气，四面出纸则气散。出进纸一般忌在四角和中间，但可在纸的三分之一至四分之一处。

综上所述，作品的构图和作画过程实际上就是制造矛盾又统一矛盾的过程。只求矛盾不求统一则画面乱，只求统一不求矛盾则呆板，只有处理好各种矛盾才能取得良好的艺术效果。

绘画创作画面构图立意要注意宾主关系

一幅画，从整体到局部都应有主次之分，物象的主要部分处于主，次要的物象处于宾，不可喧宾夺主。在花鸟画中，可以以鸟为主，亦可以花为主。在宾中，又可有小主、小从。宾主之间既有联系又有呼应。

　　画画就是根据不同地点，不同的心境，不同的状态表现自己的一种情绪，不可不分场合不分状态，千人一面，概念化，模式化，格式化

名称：瑞荷堂四条屏

尺寸：101x26.5cmx4

材质：水墨纸本

年代：己亥年春雨时节

作者：拾得斋主人王天

印章：王天 画 木头瓜子

心手双畅 上善若水

敬事 此去经年 花开吉祥

会古意 魏晋之风 长毋相忘

纵横关系

纵横是一对大的矛盾关系，一幅作品从大的构图到小的关系都有纵横关系。萧朗先生总结出构图的十六字诀：“一长一短，一大一小，一多一少，一纵一横”，其中就有纵横关系。

整碎关系

整碎也是一对大的矛盾关系，一幅作品应有整有碎、整碎结合。过整则实，过碎则散乱，所以整的东西要适当往碎处画，碎的东西适当往整处画，这样画面才显得活。

人物画创作谈表现形式

画展花鸟人物作品欣赏