旷远绵邈 岩岫杳冥

倦游書生

旷远绵邈 岩岫杳冥

——论仇高驰的书法艺术

文/ 方德生

作为书家个体的艺术生命力长短，大致可归为以下几种：其一，早年成名，但书家仍通过艰苦的努力，不断内在地超越自身，其艺术生命常青。其二，一旦成名，风格长期不变，艺术生命陷入停滞状态。其三，出道前后便是其艺术顶峰，之后呈现出衰退趋势。其四：大器晚成。早期默默无闻，一旦机缘成熟，其艺术生命呈现火山爆发之势。仇高驰无疑是属于第一类型。他青年成名，多年来仍孜孜不倦，以极为严肃认真的态度，不断探索，苟日新，又日新，保持着旺盛的艺术创造力。

仇高驰书法，诸体皆擅，尤以篆书出众。他于秦篆用功尤勤，在取法秦篆森严法度基础上，广泛吸取秦诏版、汉缪篆和汉金文等民间篆书的养分，以求生动变化，同时摒弃唐宋以来玉箸篆图式，参以清人篆书笔势，把前人结字修长的篆书写得圆转、曲折、扁方，中宫紧收。这种笔圆而用方，体方而用圆的体态，业已达到了疏至不可再疏，密至不可再密的程度，以疏为风神，以密为老气，旷远绵邈，神采灵动，气象非凡。仇高驰篆书作品剔除了单纯的弧线给人直白、板滞而缺乏意韵之感，从而形成既厚实凝练又灵动率意的艺术风格。高驰篆书这种极具鲜明视觉组合形式感与丰富的艺术表现力，这正合孙过庭论述篆书“尚婉而通”的理论，也深刻地揭示了高驰篆书艺术的美学本质。同时，仇高驰又对金文、石鼓文、甲骨文作均作认真涉猎。他的金文书法线条纯行之以中锋，毛润涩畅，厚重而苍茫。写甲骨文则是在注重刻的意味外，增加毛笔书写的意味，线条挺拔而富有弹性，渐臻虚和空灵之境。

　　不可否认，篆书的抒情性一般要弱于行草，但这并不等于说篆书无法写出性情，体现出个性。近些年来，高驰在追求意趣生动外，在用墨上大胆探索，以浓、淡、干、湿的用墨变化来增强其篆书的节奏感，再施以行草笔意，以弥补篆书笔法的纯粹性与平面感，从而使墨色润含春泽，干裂秋风，大大增强了其篆书的动态美感与率真风神。

仇高驰隶书，着意处得力于《礼器碑》，细劲而雄健，端严而峻逸。又参以来楚生隶书笔意，写得纵横奔放，流畅自如，随意而不俚俗，奔放而不野怪。从而打破了碑刻隶书过于严肃庄重的传统风貌，寓奇险于平正，寓疏秀于严密，有风流洒脱的风神。高驰行书走帖学一路，主要取法米元章和“二王”，略加明人笔意。随意、俊俏，行云流水，了无挂碍。体现出一位真正书家全面而又精深的艺术修养。

回望一部中国书法史，书家的可贵处不是跟着说，而是接着说了什么。仇高驰书法从传统中走出，并赋予了新的美学特质。他与当今书坛固守传统的成旧书风、割断传统的流行书风均保持相当大的距离，这是他的书法艺术给我们带来的启示。

（本文作者现为南京大学教授、哲学博士，著名文艺评论家）