词-〈风入松〉

愿你快乐

声韵

风入松

诗歌

入声

主音

押韵

声调

平平

词牌

吟诵

　　第十九讲

词的声韵·风入松

这节课我们来交流一下词的声韵问题和学习词牌《风入松》。

一、词的声韵

1、押韵的奥妙

诗为什么要押韵？ 好像很少有人想过，以为诗天生就该是押韵的。所以反过来说，只要押韵就是诗，因此，现在出来很多白开水一般的“押韵的诗”。这实在是小看了汉语诗歌，小看了中国文化，并不是世界上所有的诗歌都要押韵。

印欧语系的诗歌，更注重的是轻重音的变化组合。因为他们是重音语言，有重音没声调。所以他们的诗歌，讲究重音的排列，重、轻、重、轻，或者重、轻、轻、重、轻、轻。我们看到的国标舞三步、四步等就是这样，这姑且可叫押重音。

还有押声调的，我国汉藏语系的苗瑶、藏缅、壮侗语族的很多语言，他们的诗歌就是这样的。比如第一句每个字音的声调分别是1调、2调、3调、4调、5调，那么下面一连串的诗句的声调都必须是1调、2调、3调、4调、5调，而押不押韵根本无所谓，这就叫做押调。还有押声母的诗歌，就是每句的第一个字音的声母都一样，蒙古语诗歌就有这种情况，即使是押韵，也有押头韵、腰韵、尾韵之分。押头韵，就是诗句的第一个字音要押韵。押腰韵，就是诗句的中间那个字音要押韵。比如很多满语诗歌，就是押腰韵的。汉语的诗歌，是押尾韵的，即：诗句的最后一个字押韵，所以押（尾）韵是汉语诗歌的特色。当然，除了汉语，还有很多语言的诗歌也是押尾韵的，不过，汉语诗歌的押韵更有它深厚的蕴涵和独特的魅力。

那么，诗为什么要押（尾）韵？

我们汉语的诗，叫做“诗歌”，因为那些诗本来都是可歌的。所以这就要从音乐说起。在音乐上，有“主音”的说法，一般就是歌曲结束的那个音，或者说歌曲结束时主要的那个音，在西方学院派音乐（就是我们熟悉的那些所谓欧洲古典音乐）中，有大调和小调之分。

大调就是以1为主音的，小调就是以6为主音的。

大家可以回想一下，是否你所熟悉的西方和中国的现代歌曲，大都是结束在1或者6上的。

歌曲开始的音，通常也是主音。主音代表原点，所以回到主音，就代表一个段落的结束。主音就是结束的意思，这是人类心理的习惯。

主音通常有两个，另一个实际是它的对称音，就像二胡的里外弦，所以1的对称主音是5，6的对称主音是3。我们古代汉语的歌曲，主音并不只1、6两个，而是每个音都可以做主音。

既然主音表示结束，那么，当旋律的音、高回到了主音的时候，就产生了结束感，但是歌词的音质如果不回来，结束感是不是将大打折扣？举个例子，民歌《茉莉花》，第一句323565165—，结束在5上，意味着主音是1和5。在结尾的这个长5的地方，歌词是“花”，由于5是拖长的，所以“花”的韵母“ɑ”被拖长。下一句12321615—，结尾又出现了长5，就是又出现了主音，表示一句话的结束。这时候，如果歌词不是“ɑ”韵母的，就是音高重复了，但是音质没有重复，感觉会很别扭，所以再次使用了“ɑ”韵母的字“花” 此后整首歌都是在长的1或5出现的时候，就一定出现“ɑ”韵母的字，以加强结束感。这就形成了押（尾）韵。

弄明白了押韵的道理，就会知道，汉语诗歌的押韵，是大有深意的。由于整首诗中，被拖得最长的，就是韵，韵的发音被夸张、慢化、加强，所以韵的发音，会对整首诗的意境产生重大的影响。这也就是，为什么古人最重视押韵的原因。

汉语诗歌的主体，是使用中古音系统进行创作的，这个系统的标准叫“平水韵”，是因为一个平水县人编的字典而得名的。近体诗（即绝句和律诗）是只能押平声韵的。在平水韵中，有三十个平声韵。大家可以去看古代的诗话，古人都说，三十平声韵各有风格，不可乱用。

比如明代谢榛（zhēn）《四溟诗话》说：诗宜择韵。若秋、舟，平易之类，作家自然出奇；若眸、瓯ōu，粗俗之类，讽诵而无音响。（瓯ōu：盆盂类瓦器）；清代周济《宋四家词选》说：东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，万不可草草乱用。

2、声调的意义

在某校园看到这样的标语：“促进素质教育，建设魅力校园”

十个字中有九个是去声字，这样的标语、题目、词句，实在是屡见不鲜。“节能型迷迪车”，六个字中五个阳平字；“家居装修新天地”七个字中六个阴平字；而且这些同声调的字都连在一起；“绿地建设示范项目”，干脆八个字都是去声，大家都见怪不怪，为什么呢？ 因为现在的汉语，已经不讲究声韵之美了。这些词句，大家都是念的，或是朗诵的，一带而过，其中的声韵别扭之处，觉不出来。但古人是吟诵的，吟诵的时候要拖长声音。大家试着拖长声音念一念上述词句，就会觉得拗口难读了。现在的老师批作文，是从字句、结构、思想、手法上批改，没有从声韵上批改了。你见过这样批作业的吗？“文章开篇，不该连用几个上声字”，“这句是表决心的，应该把最后一个字改成去声字”，这样的批语，可曾看见过？ 然而，这些在古代诗词是很正常的。因为吟诵的时候，所有声音的特征，都会被放大，声音本身所包含的意义，也被放大。

因此声韵用来表达涵义，而声韵之美就是每个文人士子特别重视的事情了。中国古代的文学作品，绝大多数是在中古音系统中被创造的。中古音有平、上、去、入，四个声调。平声舒缓、低沉、平静，其发声相当于今天的第一声，其字演变为今天的一、二声，所以今天的一、二声字，中古音都读一声。近体诗必须押平声韵，所以近体诗无论怎样，最后都有归于平静之感。因此大开大阖、情绪激烈的诗歌，多用歌行、古体来做。上声即今天的第三声。上声的声调向上，这是毫无疑问的，不然不会用“上”这个字表示，但是否都是“高呼猛烈强”呢？看看押上声韵的诗词吧：

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少？

春花秋月何时了？往事知多少？

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？

如果是猛烈高呼，则韵味全无。所以，上声是曲折音，先下后上

的，只不过下少上多，调值高，因此为“上”声。去声相当于今天的第四声，去声语音通达顺畅，如掷地有声，故铿锵有力，或旷远明亮。押去声韵的诗词如：

松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪！

入声在古代的声调是高是低，是升是降，尚未有定论，但是有一点是可以肯定的是入声字是短音，短音就像发了一半的音突然被噎住一样，因此可以传达出痛苦、愤怒、压抑、决绝等比较激烈的情绪。

汉乐府《上邪》在说出了自己的愿望之外，连用四个入声韵，以示决心。杜甫的诗世称“沉郁顿挫”，就是说他爱用入声字，而且用的好。

著名的《自京赴奉先咏怀五百字》，五百字五十个韵，全部是入声韵，入声的短促顿挫之音，把他的悲愤沉痛之感淋漓尽致地表达出来。很多诗词有换韵的现象，换韵是很有讲究的，尤其是不同声调之间的换韵，更是一种情感的传达。

我们看陆游的《钗头凤》：

红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。

用上声韵，多么婉转，多么细腻，好像捧在手里，说不尽的珍爱。但是下面一转：

东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！

改用入声韵，满腔的压抑愤懑。下阕前面不再用上声韵，而是用去声韵。不同声调的韵的转换，起到了何等重要的作用。词、曲的换韵是词牌、曲牌固定好的，因此词牌、曲牌对情感、叙述模式也都是有所界定的。与此不同，古体诗是可以自由换韵的。我们都喜欢李白那些变幻莫测的歌行，可是很少有人注意到其中换韵的作用。

比如《宣城谢朓（tiǎo）楼饯别校书叔云》，用的是“尤”韵（iou），一看韵就可知道是一首思悠悠、恨悠悠的诗。可是在中间，有两句换用了入声韵：

蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。

俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。

很多人朗诵到这里，都是豪迈痛快的，其实这恰是整首诗最压抑的地方。

3、入声字的作用

上文说过入声字是短音，有顿挫凝滞之感。押入声韵的诗词，都是表达痛苦、坚韧、感慨、愤懑等情绪的。现在说说不在押韵位置的入声字有什么作用？先看王维的《鸟鸣涧》：

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

这首诗一共有三个入声字：落、月、出。“落”字的使用很形象，而尤其突出的是“月出”两字。两个入声字连在一起，顿挫之感非常强烈，好似敲击之声，有突然而来的感觉，提携了句子的力度。所以后面用“惊”字。如果前面不是入声字，月亮就好像慢慢地出来的，那就不会“惊”到“山鸟”了。

“一”这个入声字经常被使用。“一叫一回肠一断”、“千里江陵一日还”、“山一程、水一程”，“一枝红杏出墙来”。大家把“一”读成短音试试，是不是跟读长音感觉很不一样？古诗起承转合，第三句是最重要的转折句。“不要人夸好颜色”，“不”、“色”两个入声字正好在一头一尾，跟“欲穷千里目”一样，都是用来表达决心的，隐士与世俗决绝之意，如闻其声。

4、声韵之美

百年来，我们都习惯于从字面上理解和解释诗歌，忽视了声韵的作用。其实，汉语诗歌是先吟后录的，它首先是一种声音，所以声韵是表达涵义的重要手段。不顾声韵而只讲字义，不但对诗歌的涵义理解不完整，而且还很可能理解错误。那么，怎样分析诗歌的声韵及其涵义呢？主要可从以下几个方面入手：

1）文体

面对一作品，首先要知道它的文体，是古体诗，还是近体诗，还是词、曲？为什么要先了解文体呢？因为不同的文体，表达涵义的手段不同。

比如说，古体诗可以换韵，情绪的转换和章节逻辑关系，往往通过换韵来表达。近体诗一韵到底，不存在换韵问题，平仄格律就是近体诗最重要的声韵手段了。

2）韵

押韵是汉语诗歌最重要的声韵特征，由于吟诵的时候，韵字会特别长，韵的声音意义就会被强化和放大，所以押什么韵，对于诗歌涵义是有密切的关系的。不同的韵有不同的情绪色彩，吟诵起来感觉会很不一样。韵的声音意义和诗的字面意义相结合，会给诗歌带来无限的意义空间，也就是为“言外之意”。

3）格律

近体诗的格律平仄相间，归于平声韵，所以近体诗总是有对称和平和的感觉。仄起诗比平起诗多，因为仄起的诗开头仄声，第三个字才开始拖腔，意义空间要大一些。近体诗讲究对仗，对仗就是对称意义的联想。

比如“烽火连三月”，就会使人联想到一定有什么是很短暂的；“家书抵万金”，就一定有什么是不值钱的。两句话，实际上说了四句话的意思。 词的格律变化更多，从韵的排列和平仄的组合，每个词牌都用格律把内容的层次、结构、情绪固定了下来。

4）入声字

普通话是所有的字音长短一样的，或者无所谓长短。古代是有长、中、短音的。吟诵的时候，韵字和偶位的平声字是长音，入声字是短音，其余的字是中音。入声字有顿挫之感，常用来表达痛苦、决绝、强调等意义。体会入声字在诗中是怎样运用的，对于体会诗歌的涵义非常重要。

5）其他

其他的声韵手段还有双声、叠韵、声母的选择、上声字的使用、声调的组合走向等等，需要具体分析。一首诗歌，不一定使用了所有的声韵手段，但是按照这个顺序去分析，一定会眼界大开。如果我们能把声韵分析和内容分析相结合，对古诗的理解就会加深很多。声韵分析最好的工具是什么呢？就是：吟诵。因为一吟诵，前面讲的声韵之美的各个方面就都体现出来了。而朗诵，是不会把这些声韵的特点表现出来的。所以，进行声韵分析的时候，最好使用吟诵录音，或者自己吟诵。

通过这节课的交流，相信大家对《古诗词的声韵之美》已有了最基本的认识。也希望大家在今后的填词过程中，也能像今天这样认真细致地审词牌。如此坚持下去，你的填词水平将会有进一步的提升。

二、介绍词牌《风入松》

1、 词牌简介

《风入松》古琴曲有《风入松》。唐僧皎然有《风入松》歌，见《乐府诗集》，调名本此。《宋史·乐志》注“林钟商”。元高拭词注“仙吕调”，又“双调”。蒋氏《十三调》注“双调”。亦名《风入松慢》。韩淲词有“小楼春映远山横”句，名《远山横》。

2、格式

《风入松》双调七十四字，前后段各六句、四平韵晏几道

柳阴庭院杏梢墙　依旧巫阳　　

中平中仄仄平平韵中仄平平韵

凤箫已远青楼在　水沈烟　复暖前香

中平中仄平平仄句中中中读中仄平平韵

临镜舞鸾离照　倚筝飞雁辞行　

中仄中平中仄句中平中仄平平韵

坠鞭人意自凄凉　泪眼回肠　

中平平仄仄平平韵仄仄平平韵

断云残雨当年事　到如今　几度难忘　

中平中仄平平仄句中平中读中仄平平韵

两袖晓风花陌　一帘夜月兰堂　

中仄中平中仄句中平仄仄平平韵

3、例词：

风入松（晏几道）

柳阴庭院杏梢墙。依旧巫阳。

凤箫已远青楼在，水沈烟、复暖前香。

临镜舞鸾离照，倚筝飞雁辞行。

坠鞭人意自凄凉。泪眼回肠。

断云残雨当年事，到如今、几处难忘。

两袖晓风花陌，一帘夜月兰堂。

风入松（ 赵彦端）

传闻天上有星榆。历历谁居。

淡烟暮拥红云暖，春寒乍有还无。

作态似深仍浅，多情要密还疏。

移尊环坐足相娱，醉影凭扶。

江南归到虽怜晚，犹胜不见踟躇（chíchú）。

尽拌绿阴青子，凭肩携手如初。

又一体《风入松》双调七十六字，前后段各六句、四平韵 吴文英

画船帘密不藏香。飞作楚云狂。

傍怀半卷金炉烬，怕暖消、春日朝阳。

清馥暗熏残醉，断烟无限思量。

凭阑心事隔垂杨，楼燕锁幽妆。

梅花偏恼多情月，慰溪桥、流水昏黄。

哀曲霜鸿凄断，梦魂寒蝶悠飏。（yáng）

风入松 其一 为友人放琴客赋（宋·吴文英）　　

春风吴柳几番黄。欢事小蛮窗。

梅花正结双头梦，被玉龙、吹散幽香。

昨夜灯前歌黛，今朝陌上啼妆。

最怜无侣伴雏莺。桃叶已春江。

曲屏先暖鸳衾惯，夜寒深、都是思量。

莫道蓝桥路远，行云只隔幽坊。

4、压韵

双调七十四字，前后段各六句，分别押四平韵

5、偶句

上片最后两句：临镜舞鸾离照，倚筝飞雁辞行。

下片最后两句：两袖晓风花陌，一帘夜月兰堂。

上下片的两个六言句要求对偶

6、列出基本句式：747766 747766

注意 在上下阕的第四句（七言句）是上三下四的的句式，中平平、中仄平平（韵）有顿 也就是停顿一下、并且前三个字标的中中中不可以平仄随意，要按正格仄平平来填最好

7、词中有无领字。

8、内容：声调中性。

今天的课就到这里，谢谢大家耐心参与！

作业：填一首《风入松 团圆》

要求：

一、意象的选取要美

二、注意声韵的和谐美

三 上下阕最后两句对偶句

四 上下阕的第四句 上三下四的句式结构

评阅要点：

1 平仄格式 用搜韵来检查作品的平仄格式是否正确

2 句式：747766 747766

3 起句，最好兴起，就是景起

4 领字，本词牌无领字

5用韵，押平韵，一韵到底

6技巧，上下阕的第四句句式为上三下四的句式，中间有逗。

7对偶，上下阕最后两句对偶句，皆要求对偶。

8换头，这首词牌上下阕格式一样，吕调，

9重字，没有规律的重字，是不允许的，对偶句斟酌。

10脉络是否清晰

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