二、三十年前的雕刻记忆(初心初愿)

占君

　　从小就喜欢手工制作，那个时代儿童玩具匮乏，再说农家连吃饱饭都是问题，哪里有闲钱给孩子奢侈的玩具啊。我似乎天生长于手工制作，只要是我见到别人玩的或卖的玩具，我都能凭自己的一双手复制出来，于是我身边就聚集了一些与我同龄或小的孩子，自己做给小伙伴做，虽贫穷但快乐。

小学五六年级的样子家里开始使用蜡烛应急没电时的黑暗，那时候经常停电，以前没电多用煤油灯，去供销社买煤油，点煤油灯，煤油燃烧后空气污染严重，早晨起床洗脸会从鼻子里擤出黑乎乎的东西。逐渐的煤油灯就被蜡烛替代了。我喜欢蜡烛的原因不仅是空气清洁了，而是我发现流下来的蜡液可以趁热捏小鸟，小鸟的眼睛用个细铁丝先在蜡火上烧热再蘸一下蜡烛，点出来的眼睛竟然是黑的，自从我第一组小鸟用玻璃罐头瓶子罩着面世后，在大人们的夸奖中，在小朋友们的围着求助中，我心里美极了。小朋友还会偷拿家里的蜡烛求我给捏。这是我最早的捏塑记忆，前二年给学生上软陶手工课，想及起来复制了一组放置案头，时常见着，时常忆及儿时的快乐时光。

上通榆师范读书后，我的初中美术老师(也是我的启蒙老师)刘振启老师，给我刻了一枚阴文的《王占君印》篆刻印章，鼓励我学习美术。我第一次接触篆刻并喜欢上了篆刻，篆刻实践中又了解认知了印钮，又喜欢上了印钮雕刻，大约是从1986年第一次用一个有机彩色玻璃雕刻蹲坐的小狗开始，到1988年暑假前主要用篆刻的青田石章料，刻了三十几件作品，在学校小有名气的！我的化学老师李荣，他在《吉林日报》上看到公主岭的农民雕刻家孙文礼石雕作品《九龟闹潮》在全国工艺美术作品展览中获奖并被国家领导人接见的报到消息并剪裁下来送我，因为上面载有"公主岭市靠山屯字样"地址，他鼓励我去拜师学艺。暑假我向学校学生处的闫青林老师借了100元钱，约了一个同学陪我绕四平去了公主岭找孙文礼老师拜师学艺，孙老师了解了我的情况，毫不保留的给我展示了他创作的许多精品，指点我带的几件作品的成功与不足，指导雕刻的方法技巧，雕刻刀具的制作等，并带我去了他工作过的公主岭工艺美术厂，给我讨要石料，从此我不再从饭碗里省钱买石头了。

从公主岭拜师回来开阔了眼界，又创作了几件作品，参加通榆县美术作品展获了一等奖，还参加了创作交流会，1988年底作品又被白城市群众艺术馆推送参加吉林省年工艺美术作品展，1989年毕业前夕石雕作品又在吉林省中等师范学校美术巡回展中展出，在迎接省联检活动中校內美术作品展览中展出，得到与会省内各校领导的好评。我还意外的被学校保送到吉林师范学院美术系读书，这是我的爱好带给我的惊喜，也改变了我的人生。

我笫一次雕刻的小玩具，不想从此就喜欢上了雕刻。后来参考这件又借鉴石雕狮子印钮，通高不超过10厘米，狮子口中的圆球能动。可惜连照片也沒有留存。

用软陶捏塑复制的儿時蜡烛捏塑小鸟的意境，原来的蜡烛捏塑作品怕别人动弄坏了，找个玻璃瓶子罩着。颜色单一，没有彩陶色彩丰富。

在通榆师范学校读书时雕刻的石雕作品。黑白照片由刘振启老师拍照，彩色照片由于云老师拍照。这些作品大多散失，只有这些珍贵的照片作为纪念了。

二幅彩照是我的作品在学校展览时，学校团委书记于云老师给拍照的。毕业前白城市群众艺术馆组织作品参加省工艺美术作品展览，以及省教委组织的教育系统师生美术作品集的作品征集，选拿了大多数的精品，可惜的是没有一件归还回来，省教委组织的《吉林省教育系统师生美术作品集》中入选一件，"省工美展"无声无息，当时我在吉林师学院读书沒有及时追查，毕业后再查询，白城市群众艺术馆当年负责这项工作的那个老师退休，成了无头案了，由此我再没参加任何展览活动。组织者为了工作而工作，不尊重别人的劳动创作。刘振启老师、于云老师的照片竟成了忘却不了的纪念。

松花砚的砚材是我第一次去通化相亲时，当时对象关系的爱人，带我去县城郊区一个小村子的朴姓师付家看松花砚雕时，朴师付赠送的一块刚切割下来的石板，主要工具是钢锯条，分割用它，雕刻时折断用断面，锯条用布条缠上轻点硌手，纯手工雕刻的笫一方砚。

我在吉林师范学院美术系毕业前夕，系主任宋继中教授推荐我给学校雕刻的《师表》、《一乐亭》、《一鉴池》、《师陶园》四座碑石，碑文书法者吉林"四老"的金意庵、刘廼中二位

图片中的《麻姑献寿》是我第一件石雕人物作品，应通榆师范学校总务主任谷金老师为老姐姐祝寿之请，勉力而为。《鱼龙壶酒具》使用的是孙文礼老师从公主岭工艺美术厂要来的石头，回赠给我在内蒙巴林送我巴林石的学生叔姥爷，壶把鱼形装饰，不能拿持，壶口龙头，壶盖刻一卧小狮，壶身光洁无饰，手工挖膛，能装二两白酒，配四个同料小杯。

1994年应翟德生厂长之邀给通榆县工艺美术厂设计雕刻的向海旅游纪念品样品。朱家安老师在通榆县美术界有很高的威望，这件工作工艺美术厂的翟厂长首先找到了朱老师，朱老师提携我，向翟厂长推荐我来做，在利益、荣誉面前可见恩师对我的情谊。

沉积岩，侧面的沉积层次分明、参差错落很漂亮的。这样类似的几方砚台都是借原石外形、石头原有凹面砚池特点用磨刀"油石"磨制的，上面的文字用辦断的钢锯条刻的。

石头中包裹小石头，我自己命名"石瘤石"。侧光看有金星。

这块石头最小，刚好握于手中。当时没有"手把砚"一说。

石瘤石

以上这几块石砚的原石都捡拾于妻子三姐家边上的大河边(通化县光华镇)，陪妻子回娘家，闲着遛河边捡石头，一则手头没有雕刻工具，二则喜欢沉积岩的肌理，就买了块磨刀的"油石"磨了砚塘。

通榆师范学校工作时，学校的煤堆边上堆着许多锅炉工人挑出来的煤坩石，有的通体油黑份量很重，看着似乎能刻动。从中挑了几块，这块敲了一下，二半了，就设计成这样了。现在看二十几年过去了，石性还算稳定。

这块煤坩石自然形象很像老牛身体，就磨了牛头大形，做了一对牛角镶嵌上去了。最后设计成了卧牛造型的印泥盒。

二0一九年砂石厂捡石，二0二0年夏六月十九日制。

二0二0年六月十八日偶得于白城市四季华城北侧公园的人工水渠沟侧，沉积岩灰绿、紫黑二色，做砚材质极佳，不可多得，名巜天池映月》。

巜降龙伏虎》钮。主钮巧色雕刻一条降龙，龙头下面的空白处雕刻一只惊恐的回头猛虎。印石购买地记不清了。

这二枚印钮的原料购买于通榆县荣华画社，我在通榆师范读书时的美术恩师朱家安开的，由老伴打理买卖，通榆县年画当年在全国很有名气，因为还被文化部评了绘画之乡，朱老师也仅是中专文凭，但他极聪明.悟性好，艺术造诣极高，中国画方面人物、山水、花鸟全能，油画风景大作悬挂在学校门厅，年画方面的成就更是了得，毕业工作后才了解他是通榆年画的代表画家"八大金刚"之一，剪纸作品发表于《人民日报》时，同版面刊登郭沬若给他作品的配诗。

朱老师当时创作的画面具有立体空间的风景小壁画在通榆县很畅销，他自己做不过来，就找他教的学生来帮忙制作"流水线"上的某道工序，我们班上的佟大勇、张峰也都去过，我可能因为性格老师喜欢，去的多些，逐渐学会全套工艺，并能够独立制作。好像是1987年暑假前我让父亲提前在家找木工做了四个画框，配了玻璃和胶合板的背板，暑假绘制后在农村乡供销社门口一摆，沒几天都卖了，可见群众喜欢与畅销程度，我当时的绘画和工艺水平哪能和朱老师比？

我大学毕业后回母校通榆师范工作，那时教研室里新老师拜师付，朱老师理所当然的是我首选，一直到他退休。我美术专业在朱老师身上爱益良多。

这枚巧色印钮的青田石章料，最早刻后命名《弄潮》，2007年国庆节孙文礼老师夫妇受我邀请来白城坐客时，出示给他，请他指点，他褒奖之余又提出了修改意见，并且操刀为我示范修改，我才知道乌龟壳上对称性的"十三块瓦"、身体的动态与腿爪的细节等，老师对乌龟的细致观察与创作表现之精细，使我受教，他建议我作品命名《合家欢》时使我联想到一次陪爱人探望岳父.岳母时，岳父饭桌上谈起家庭幸福观的核心:家庭合睦。上辈人的人生观与对晚辈希望和祝愿，跃然于艺术创作、平凡生活之中，心里感悟孙老师的建议，我欣然接受，在我的请求下孙老师亲自给我微刻题记。

工作后，白城市教育系统每年都组织一次全市的教师书法比赛，软笔.硬笔.篆刻等几种形式，市教育系统会篆刻的教师沒几个，我的篆刻作品在《书法报》1993年主办的全国教育系统教师篆刻比赛上获得三等奖，参加市里比赛没有悬念，但也逐渐失去了参加的兴趣，软笔书法没水平，硬笔书法受初中美术老师刘振启和上届师兄王立国的影响，加之喜欢与努力偏有所长，第一次的参赛作品上镌刻了这枚小姓名印章，好像是忐忑的心境之故，印章上侧面雕刻了一只在洞口怯怯观望的小猴。没想到这次参赛作品获得了硬笔类一等奖。

铝丝、药瓶盖熔化铸造的。从此事上感受到了古人的智慧，感悟工匠匠心独具。

依河卵石的外形简单的线雕，镶嵌了粉红色石头的眼睛。

最早捡的黄蜡石。原来想刻的是老僧人，只是刻了绿豆粒大小的头部五官，自我感觉还好，可是一个孩子看了说:挺好玩啊，一个小孩围着被子赖着不起床。我无语，童言无忌？

近三、四年喜欢上了捡黄蜡石，收藏把玩黄蜡石，这块石头图案奇特，这个角度看是一个长衣高冠、束腰垂手的古人，另一个角看是一个怀抱酒坛，醉卧的束发、长衫的老人，我命名《李白醉酒》，而那个束腰垂手人的形象刚好是李白的一条腿，脚变了头及高冠，我命名《高力士》，一石二像，只惜图像石色灰，与底色反差小，对比不强。

这类的河卵石钢锯条能够锯开，也能用钢锯条制的刻刀篆刻印章。

这块小石头捡于通化县光华镇

这块石头是我1988年暑假去公主岭拜访孙文礼老师，他带我去已停产的公主岭工艺美术厂要来的，当时读书沒钱，孙老师靠自己的面子给讨要的。当时激动的不得了，现在回忆也是满满的感动。

刚毕业，朋友介绍教了第一个美术高考生，家长了解我石雕的特长后，特意给在赤峰大坂巴林石石矿工作的叔叔打电话，求她的叔叔给弄了百十斤，作品有《麻姑献寿》等。这块石头放置了二十几年，还没有审视出雕刻什么作品好，主要是心被挣钱的美术班占去了，忘了初心。总说孙文礼老师的才艺因儿子、女儿，孙女、外孙女的不喜欢无人继承而遗憾，我是最有资质、条件的却也顾及眼前利益而放弃吗？我想及孙老师更大的失望应该是我的放弃吧？心中忐忑不安，发泻于石头，分割开来，制一巨型印章:印文《大印在肩》自我鞭策，以求唤醒初心。

当年通榆职业高中不景气，出租院子给屠宰老牛的。一个孩子的家长外出给孩子买了个牛角做的笔架，我知道牛角有用就收集了一些。

偶然翻到的少年时自制玩具一对铜双锏，纯手工，工具是半截钢锯条，一把小锉，原料是二根铜锣铨。锏把后面的环是用自行车的废的辅条磨制的小钻儿钻的孔，镶嵌上的。锏的造形是龙头柄，吐出的龙舌为锏身。

泥塑的贴塑作品

泥塑仿制瓦当

泥塑《数你有钱》，陶泥捏塑。

2000年8月24日因为通榆师范学校与白城幼儿师范学校合并，我由通榆县到白城市工作，新的工作环境、境遇、办美术班等原因，篆刻基本上放下了，在通榆师范组织的《金声玉振》篆刻兴趣小组曾经在全国的《师范生周报》、《中国校园文学》、《师范教育》等报刊、杂志上都很知名，师生作品多有发表及版介绍，也沒有再组织;石雕完全放下了。唯有因美术班教学需要，开设泥塑，我在泥塑方面有了些探索，尤其是在泥塑树根造型笔筒上效果明显，我的中文老师郭永利肯定之余，鼓励我开网店，让它走上市场，创作了几十个不同造型特色笔筒，我舍不得卖掉，网店也没开。孙文礼老师二次来白城时请他欣赏，他也很肯定，鼓励我继续下去，心思都在办美术班挣钱上了，也沒有更好的发现进步。

　　《美艺书画苑》的主办者翟艳彬、张艳夫妇，1999年9月至2004年5月就读于我工作的白城职业技术学院，2002年9月至2004年5月的毕业前二年，他俩选修美术专业，我任教。毕业后开始幼儿美术教育工作，办班谋生，与我多有往来。2014年他俩投资加开陶艺手工课，用电窑烧制学生习作。2017年底我考虑试烧我用本地黄、黑色粘土的泥塑笔筒，挑了一个造型简单.易于复制的笔简交给他俩，请他们试烧，约1180度高温烧成了具有金属光泽、土红色的泥塑笔简，敲击的声音清脆。色彩我个人觉得比紫砂还好。

本地泥土泥塑烧陶艺的成功极大的解决了陶泥在外地购买资金、运输的困扰，降低了学习成本，可操控性更強了。

《龙链瓶》孙文礼老师1992年创作的安禄石石雕作品，整个作品由一整块安禄石设计雕刻完成，传统工艺，内瓶芯可以自由旋转，极为精致，算得上孙老师创作的精品。2016年国庆节我与工作在松原市油田总局的原东北师大同学再次去拜访他时，孙老师早计划赠送给我传承的作品，这次带回珍存仰视。

麻梨疙瘩树根倒流香，树根收集于突泉县。

杏树根倒流香《飞流直下三千尺》。

笔筒与笔挂的组合，笔筒是竹子酒的外包装竹筒截取的底部，笔挂是樱桃树枝。笔筒上的书法作品是由白城职业技术学院李灵玉教授书写创作。

山杏树根笔挂，树根收集于突泉县城西北的山上。

麻梨疙瘩微形茶台造型设计的笔搭。

麻梨疙瘩笔搭（上图微形茶台的倒置）

樱桃树根瘤雕手把件。这块材料收集于白城市党校蓝球场边的护栏网上，网边的樱桃树枝生长进了网眼中，随着时间的流逝，树枝越长越粗，被网眼卡压出了伤疤，在老城改造的时候，因规划设计蓝球场改建为绿地而被迫拆除，我发现了这个被卡住的枝干。

2018年暑假去长春参观吉林省工艺美术馆举办的“东北三省工艺美术大师精品博览会”结识了辽宁省工艺美术大师、辽砚传人章永军老师，认识了辽砚的石材，它是与我们吉林通化地区所产的松花石同一矿脉的松花石类沉积岩，特点是石头上有“草花”，我因为喜欢而开始激情创作，积累了一些作品，被白城市博物馆馆长宋德辉老师赏识，他鼓励我且热情地推荐我申报非物质文化遗产保护项目。去年年底今年年初，我的石砚雕刻艺术先后被批准为白城市第八批非物质文化遗产保护项目和“王氏石砚雕刻艺术传承人”。白城市第三批非物质文化遗产保护基地、传习所名录，“王占君石砚雕刻艺术传习所”。这是我近年来的努力结果，也是对孙文礼老师的一点交待，二0二二年国庆假期我去四平探望他，正式改称他“师父”。