刘颜涛篆书赏析

上饶书法院院长上官

刘颜涛简介:中国书协篆书委员会委员，中国书协书法培训中心教授，河南省书协篆书委员会副主任，安阳市书协副主席兼秘书长。

被中宣部、人力资源社会保障部、中国文联授予“第四届全国中青年德艺双馨文艺工作者”称号。被中国书法家协会授予“德艺双馨”书法家称号，多次担任中国书协主办展赛评委。作品在“兰亭奖”、

“全国展”、“中青展”等展赛中多次获奖。参加“中国美术馆首届名家书法56人提名展”、“首届全国三名工程50家作品展”。作品被中国美术馆、中南海、中国文字博物馆等收藏。出版中国书法家协会编《中国书法大典·当代杰出书法家刘颜涛作品集》等十余种作品集。

﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌

　　浑朴高古，峻秀劲健

——刘颜涛篆书的史学美学意义浅析

上官甫贵

篆书发展的复杂性和多样性，与历史文化、社会进步交错在一起。篆书，是古人的思想、信仰体现，是古人的美学崇尚、艺术经验、艺术情感的宣达。刘颜涛攻研篆书，自觉从中思考内在关联，承继关系，再发挥光大——赋予篆书的抒情性，独开时代审美新境界。

一、借古开今，实现甲金铸刻制作到笔墨书写的语言转化

刘颜涛涉篆先涉史，深入研究篆书与所属时代的文化现象，审美异彩纷呈的篆书文化内涵。他长期潜性在甲骨文、金文等籀文体系中，深刻思考"契刻"与书写的联系和变化；潜心感受甲骨刻辞和似硬还软的青铜质感；感受刀与器接触的人文思想渗透；感受墨书与陶片的亲和力及其性情的荡漾，然后从笔墨上着眼，书写上着力，以笔代刀，或粗犷，或浑朴，或劲健、或恣肆、或简静……他以其娴熟的笔墨驾驭能力，表现出刀情笔趣、坚挺柔韧的特殊审美效果。

(图1:刘颜涛篆书，自作诗《集甲骨文诗》)

从书法史学和美学的角度去感受篆书的生命意义，刘颜涛觉得:篆书，对今人而言，又是一种情怀眷顾。于是，他善于在甲骨刻辞、金文记事中，辨析不同内容的不同情怀承载，转换出自己篆书创作的情感意趣。善于深入观察甲骨文、金文、秦汉篆书的造型和逸格；深刻感悟甲骨文、金文天真稚拙的精彩和无意于佳、天趣妙曼的意境；同时又思索着金文以及秦汉篆书的理性光芒。在不断深挖和叠加、切换历史经典作品的内涵后，紧紧拽住与自己心性吻合的浑朴高古这条红线，再施以抽象逻辑思维能力和随势赋形的结体能力，放飞自我个性，使其篆书浑朴劲健、沉郁苍秀中又见奇逸飞动、天然率真的生命特征。这是刘颜涛的书法史学情怀与美学情致的漫溢所彰显的篆书美学意义。

(图2:刘颜涛篆书，以龟甲兽骨文字集古诗，局部)

　　二、涵泳学识，滋润心性，拓新篆书多元审美内涵

篆书之美，不仅具有玄妙之美、高古之

美、典雅之美，也具有韵律之美、意境之美、生命之美。刘颜涛篆书中的多元审美内涵，一方面是"技进乎道”的功力呈现，另一方面是作为一个篆书研究者的气质体现，第三方面是“轻魵之涵泳，翔鸥之落啄”的学识沉淀与厚积薄发。

刘颜涛在苦其心志攀援篆书胜景的路上，书山苦陡，读国学，知明德，读史学，度明智，读文学，求要理，读美学，辨雅俗，以滋笔性墨情，以期古化为我、心手合一的境界；潜心钻研《甲骨文合集》《殷周金文集成》等，深刻领会汉字"六书”的逻辑要理和美学意义，这些都促成了他古文字的娴熟应用能力。

刘颜涛篆书，博采众长，取精于宏。从商鼎周盘到秦汉碑刻，他皆有深涉精研，几十年来，心摹手追，强学博览，蓄积洋洋线条符号大观，为我所用。尤其对甲骨刻辞、《毛公鼎》研习最深，《毛公鼎》的结构、线质、章法、风格意境、文化承载与史学价值，都深深烙印在刘颜涛的脑海里。故其临习《毛公鼎》能心手相应，通玄达微。因其书、学内外兼修，故使其篆书审美内涵丰富，风格独树一帜。

他取法甲骨文的篆书，贵能辨析不同时期的书风变化，将审美眼光盯在端严、婉丽、劲峭、奇肆等不同风格上，然后融合糅化，为己所彰——或端严苍朴中见婉丽简静；或高古浑朴中寓劲峭奇肆；有些通幅苍茫拙辣的线条，如霆，如电，势如破竹，极具阳刚之美，体现出了极强的艺术创作能力。

(图3:刘颜涛篆书:如鱼得水，见龙在田。)

　　他取法《大盂鼎》《墙盘》《毛公鼎》的篆书，在审美取值方面，融汇体势严谨、端庄雅丽、高古浑穆等美学特征之长。在空间结构方面，他重点深入到《毛公鼎》中去，巧思妙想其中许多被强化的单字大小和字内外空间结构疏密对比……他的个性化表现是:艺术革变字距空间，结字大小，随形而变，因心而布，自然活落，错落有致；笔势雄健，字势亦欹亦正，险中有稳。在笔划、偏旁部首方面，又融入《戍嗣子鼎》《利簋》《大盂鼎》的特征，在融变过程中，刘颜涛以诗性的表现手法，时而含蓄，隐匿其迹；时而渲染，凸显特征；然含蓄、凸现程度又神出鬼没，不可名状，唯在抒发情感心性——或苍雄，或朴拙，或遒丽，或浑厚，或劲健，使其篆书给人以苍枝劲节、藤蔓倔强的生命精神感受。

(图4:刘颜涛篆书，苏东坡《虞美人》)

　　他取法《袁安碑》《袁敞碑》的篆书，圆劲流畅，刚柔相济，雍容大度；参入隶书笔意，兼施行书笔速，笔墨性情酣畅，写意性强，抒情性浓；又合理汲取楚简的美学养分，表现出宛劲、瑰丽、隽逸、晓畅的质趣。仔细品味，"如食橄榄，真味久愈在。”(赵构《翰墨志》)

(图5:刘颜涛篆书，自作诗《游三台》)

　　他取法《祀三公山碑》的篆书，承继温婉圆转的古法，笔画使转衔接，圆中带方，以方折的隶书结构作篆，表现方整直爽之势，端严典雅。刘颜涛以其多方面的学识涵养，纯化笔墨性情，通变篆理，耐人寻味，赋予其篆多种面貌、多元审美内涵，让人常看常新，不知疲倦。

(图6:刘颜涛篆书，《蕙风词话一则》)

　　三、风格的独特性，意境的生动性，蓄含着书家的思想性

浑朴高古，峻秀劲健，是刘颜涛篆书的主导风格，与此风格交融的其他风格面貌和艺术意境，蓄含着他的人文思想，是他适性任情的放歌。

——在体势变化中，放歌高古奇趣。刘颜涛篆书，体势或纵或横，多以纵势结体，“势度”把握得当。其纵势效果获得，是熟心、正确地将大量的结构打破重置，由此打破同一结构手法所产生的审美单调，对全局审美的影响具有积极意义。有的重点突出的纵势单字，别具高古奇趣，既成为作品中的"字眼”，也成为作品中的亮点，又成为作品意境的引擎——有的呈现出犹如傲骨苍松，主干劲挺、枝叶繁茂的生命意境；有的恰似人在山巅，俯瞰群山，放眼远量，别有壮志凌云的气概。

(图7:刘颜涛篆书，王勃《咏风》)

　　——在节奏变化中，放歌自然潇洒。书法，因其节奏的分解、加强等多种变化，获得音乐、诗歌的节奏美。刘颜涛的篆书，能事行笔速度徐疾的节奏变化、酣畅涩进的推移节奏变化、机巧提按轻重的节奏变化……此类节奏变化，使其篆书获得性情的寄寓——"或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀”(张怀瓘《书议》)，从中可感其篆或低或昂、或飞或沉的诗歌声律，同时表现出了自然潇洒的写心气度。

(图8:刘颜涛篆书，王庭筠《黄华山居诗》)

——在笔法变化中，高歌精神横溢。刘颜涛篆书用笔的显著特点是:圆笔引领，方笔开路，行进中又方、圆交替，蓄含质妍之美；枯笔、湿笔互济，彰显韵律之美；断笔、接笔共存，富有斑驳之美；收笔回锋，多为驻笔缩锋(不出锋而呈秃状)，别具沉毅之美。在其各种笔法中，可窥气力委婉，精神横溢。

(图9:刘颜涛篆书，《卧游坐拥》四言联)

　　刘颜涛篆书大量的方笔运用，别有意志昂扬，气势凌厉的意境，体现出他“鼓铸刀痕求笔意，更从残破觅天工。”(刘颜涛诗句)的美学追求。一些断笔、接笔的运用，做到自然天成而不娇柔造作，线条断处，线向、线势气息仍通，这就使其篆书带有岁月流痕、风雨剥蚀感的古意跃然纸上而独标生机勃勃、生命昂扬。

篆笔主湿而沉厚，篆笔主枯而苍雄。刘颜涛篆书的枯、润韵律，非华丽之变所需，而属思想情致、风格意境寄寓。他篆书作品中的带躁方润的枯笔表现，使其篆书苍朴中赋劲健，峻秀中见拙辣。他对篆书笔法的贡献，具有时代开创性意义。

(图10:刘颜涛篆书，党相魁诗《殷虚杂咏•甲骨文》)

刘颜涛篆书苍朴劲健、挺出天骨，襟怀宣畅的艺术表现，契合他的坚劲意志情怀。他为艺的坎坷经历，少年病弱的生命挑战，曾经生计的穷苦窘迫，都无阻碍他南帖北碑的笔搜。随着他的人生历练继续以及对篆书史学美学的深入研究和汲古出新的能力精进，相信其篆更加骨气洞达，沉厚幽远，傲然时代。

(作者系:中国文艺评论家协会会员、中国书法家协会会员、上饶书法院院长)