【寻找春天】我轻轻地告诉你 唐诗宋词有春天

杨恩普

　　初春时节，江南早已是 “一夜东风起，万山春色归。”“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”而北方的春天总是迟到，“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。”二月已能见到草芽，一定离江南不是很远的地方。在东北，进入阳春三月，也只是“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。”虽然北国春来迟，但也不必沮丧，我们可以走进唐诗宋词，那里有春天，很美！

春天是四季的起始，是温馨的季节，万物复苏，蓬勃生机，“迟日江山丽，春风花草香。”古往今来无数文人墨客被这百花齐放、争奇斗艳的春光招惹得不惜笔墨歌咏抒怀，为我们描绘出或静谧，或激扬，或深沉，或热烈的绝美意境。其中最有特色、高度凝炼的唐诗宋词，给人美的享受。李白、杜甫、白居易、唐诗宋词八大家等文人，无不对春天情有独钟，他们的诗词似醇酒，像浓茶，芳香四溢。

李白的《早春寄王汉阳》内容简单，但写得活泼自然，不落俗套，细如抽丝般地再现姗姗来迟的早春脚步声，“昨夜东风入武阳，陌头杨柳黄金色。”细细品味，作者热爱生活、热爱大自然的诗心，给人以强烈的感染。

杜甫的《春夜喜雨》融情于景，读来朗朗上口，“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”诗人创作此诗，当时已在成都草堂定居两年，他种菜养花，对春雨之情很深，有感而发，细致地描绘出夜雨的浪漫景象，用词细腻生动，意境淡雅清新，诗境与画境浑然一体，品读此诗，一幅春夜降雨、润泽万物的美景图梦幻般地跃然眼前。

白居易醉心于江南春色，《忆江南词三首》传世于今，“江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游！江南忆，其次忆吴宫；酒一杯春竹夜，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！”要用寥寥数语来概括江南的春色，实属不易，白居易却做到了。三首词各自独立又相互补充，分别描绘江南的春色美、风物美和女性美。

王维的《鸟鸣涧》描绘了山涧春夜中幽静而美丽的景色，“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春山中。”诗人用花落、月出、鸟鸣等活动的景物，突出地显示了春山月夜的景色，取得了以动衬静的艺术效果。一动一静，动静结合，幽静怡人的春山月夜图就展现了出来。

　　春风可以吹得百花开，也可以吹得花凋零，因此，春风可以让人心情愉悦，也能使人沮丧。

中国古代文人容易因季节、景物的变化而引起伤悲的情绪，这种情绪基本上影响了中国古代所有的文人。诗人总是易感的，一花一草，一树一木，一山一石，一虫一鸟，都可以激起思想火花，看到春天的花落了，就知道春天就要过去了，联想到青春易逝而感到伤心。怀有这样一颗颗敏感的心，便产生了大量伤春的中国古诗词。“风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。”“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。”“更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。”中国的古诗词有太多的伤春之作，或触景伤情，或睹物思人，其中很多优美的诗歌词赋被后人广为歌咏传颂，背后的故事感人至深。

减字木兰花•卖花担上

李清照

卖花担上。买得一枝春欲放。泪染轻匀。犹带彤霞晓露痕。

怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬓斜簪。徒要叫郎比并看。

词人作这首词，正值与夫君赵明诚新婚燕尔，心中充满着对爱情的狂热，灌满了爱情的甜蜜。忽见卖花担上的鲜花，买来一枝，那花儿含苞待放，娇美的花瓣上还挂着晶莹的露珠，犹如含情的泪水，好似映着朝霞的明艳。词人欣赏着鲜花的美丽，不觉心头一动，在夫君的眼里，我和鲜花谁更美丽？想到这里，竟然担心起来，“怕郎猜道。奴面不如花面好。”毕竟是初婚，女儿家担心夫君觉得自己没有鲜花好看也是情理之中。于是灵机一动，用玉手将那花儿插在青丝如云的鬓发上，更添了几分娇媚，倒是要让夫君知道，自己是如花似玉的妙龄女子。

不难看出，李清照在这首词中流露出对夫君的担心，其实是词人对夫君热恋的表达。如若不是爱情，她也不会担心自己没有花好看，正是因为爱情，词人才有勇气与鲜花争奇斗艳，相比高下。

李清照在18岁的时候与21岁的赵明诚相识，后经父母允可，媒妁之言，两人喜结连理，可谓是郎才女貌，佳偶天成。新婚燕尔的夫妻，常常是灯下读书，吟诗作画，如胶似漆，形影不离。

然而，就是这样一对才华横溢的恩爱夫妻，终没能够白头偕老，在李清照与夫君赵明诚婚后聚少离多的日子里，甚至夫君早早地先于李清照驾鹤西去之后，引起词人心灵上的巨颤，见春不是春，见花不是花，心境完全走向了初婚时的反面。

武陵春•春晚

李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

这首《武陵春》是词人孀居后所作，借暮春之景，写出了内心深处的苦闷与忧伤。风停了，花儿已凋落殆尽，只有泥土还带有花的芳香。日头已经升的好高，我却懒得梳妆。景物依旧，但物是人非，想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流了下来。听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去，只是恐怕去双溪如蚱蜢般的小船，载不动我的忧愁。

我们看到了词人的忧愁有多重。这首词是李清照53岁避难浙江金华所作，那时，词人置身于国破家亡之中，金兵进犯，丈夫已先逝去，在这烽火连天的漂泊中，她孑然一身，历尽人生坎坷，处境凄惨，春光虽然无限好，但早已被内心极其的悲痛而压倒。

如果说《减字木兰花•卖花担上》的春天是早年时期李清照对生活的写照，那么《武陵春》的春天则是中晚年以后的李清照生活感情的真实流露。李煜的《虞美人》有“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”秦观的《江城子》说“便做春江都是泪，流不尽许多愁。”李煜的愁与秦观的愁异曲同工，似那向东而去流不尽的滚滚春江水，而李清照的愁竟有了重量，即使载在随江而流的船上，也载不动啊，读来凄婉。

中国古代文学中有“女子伤春男子悲秋”之说，其实不然。翻看中国的古代诗词，不难发现，“伤春悲秋”是中国古代男女文人的共性。“伤春”，不只是以李清照、朱淑珍为代表的女性文人们独有的嗜好，唐诗宋词中的哪位墨客不曾“伤春”？其中最为代表的当数南唐后主李煜了。这位亡国之君，作为君王是失败的，但是在文学上，其艺术才华却非凡，精书法，善绘画，通音律，诗和文均有造诣，尤其以词的成就最高。提到李煜的词，自然就会想到那首最有名的著名词作《虞美人》：

春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

这首词作于李煜降宋之后，表达了词人国破家亡的愁苦之情。春花秋月本是美好的事物，但这些却勾起了作者的内心波澜，对往事的追忆，“往事知多少？”纸醉金迷的帝王生活已成过去。“小楼昨夜又东风”，一个“又”字，颇耐人寻味。此时李煜降宋已三年，昨夜小楼东风又起，自己又苟活了一年，在这明月中，一幕一幕的往事不堪回首。雕栏玉砌的故国宫殿应该还在，只是山河易色。在“春花月”“小楼东风”“雕栏玉砌”这些乐景中，无奈地透出的却是哀情，可见李煜的内心有着多么痛彻，这样的痛彻向谁述说，最后只有自问自答“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”

此词是一曲生命的哀歌，作者抒发了亡国后生命落空的悲哀，语言明静，凝炼，优美，清新，其美感效应沁人心脾，千古绝唱。

在唐诗宋词的海洋中畅游，咏春、惜春包括伤春，每一首诗词犹如春风，那么清新，那么和煦。它又如同醇厚的老酒，在春风化雨的世界里，呡上一口，酣畅淋漓，我的心也醉了！