中国画名人作品选之四【溥儒书画展】及山水花鸟画欣赏

朱国魁

溥心畲（1896~1963）原名爱新觉罗•溥儒，初字仲衡，改字心畬，自号羲皇上人﹑西山逸士，室名省心斋、寒玉堂。他是道光帝之曾孙、恭亲王奕訢之孙、贝勒载滢之子，因此其书画作品上常可见到各种不一样的“旧王孙”印章，本次展览主题即取自于此。

龙美术馆（浦东馆）

上海市浦东新区罗山路2255弄210号（近花木路）

本篇文字介绍取自网络。

溥儒自幼天资颖悟，后天又治学精勤，毕生的成就绚烂缤纷，不但在经、史、文章都卓然成家，书法造诣亦十分高超。他经常告诉弟子和朋友：“与其称我为画家，不若称我为书法家；与其称我为书法家，不若称我为诗人；与其称我为诗人，不若称我为学者。”可见溥儒对经学的看重及对自己诗心的自负。

然而，溥儒最为世人所知者，却是他的画。

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溥儒的书画有着深厚的传统文化积淀，这固然因为他才华卓绝，也得力于他在西山闭户读书近二十年之功。他天赋既高，又能广置厚底，深下功夫，不但勤学精进，著作也多，一直到晚年在台湾十多年间，依旧每天写字画画，著述自课，从未间断。

溥儒的画风并无师承，全由拟悟古人法书名画以及书香诗文蕴育而成。工山水，兼擅人物、花卉，动物等，创造出新，开创自家风范。无论在表现的技法、形式、以及意念上，都呈现出远承宋人体察万物生意，与自然亲和的宇宙观及文化观。他的书法俊秀劲健，他的绘画格调高雅，加上飘逸不羁的文人诗心，使他的书画有珠联璧合之妙，是诗、书、画三绝的艺术家

《八十七神仙卷》请横屏观看

座榻

以下图文取于QQ网络

本次展览从龙美术馆丰富的馆藏溥儒书画中萃选出近60套作品，借溥儒书画用印“江山为助笔纵横”、“心畬翰墨”、“飞鸿”区分为三大板块，分别呈现溥儒山水（由宋、明名家入手，师法古人、师法造化，清贵超凡、意境悠远）；道释、花鸟（静逸脱俗、深具个性）；人物、动物、书法（别开生面、意趣横生）的面貌。

沈阳故宫博物院藏图

意匠天成——沈阳故宫藏溥儒绘画作品赏析

文藏2019-02-25

　　溥儒，字心畬、仲衡，号松巢、羲皇上人、旧王孙，斋号寒玉堂、省心斋。北京人，清道光帝之曾孙。沈阳故宫博物院珍藏了多幅溥儒的绘画作品，笔者选取了其中五幅佳作与大家共赏。

原文作者：冯维

仕女图轴

　　画仕女立于树石旁沉思，高盘浓黑发髻，脸型圆润，微微颔首，皮肤细腻柔嫩，造型清秀，衣纹细致流畅，典雅含蓄，生动传神，飘带薄纱，意境幽深，婀娜身姿之中似乎透出些许忧愁与凄凉。署款下钤“旧王孙”朱文方印，“溥儒”白文双灵印。溥儒先生的仕女画，运用线条的浓淡、粗细、方圆、转折变化和用笔的轻重、快慢、提按、顿挫等艺术手法来描绘人物，并采用聚散、疏密、虚实、强弱等线描形式因素获得形神，生动地表现衣褶的动感与厚度感，人物形象娟秀含蓄，设色鲜艳妍美，情调幽闲贞静，表现的多是宫廷妇女深受压抑，敢怒不敢言的苦闷心情。溥儒先生又吸收了文人画的一些积极因素，造型强调姿态优美，风格崇尚淡雅飘逸，体现了对女性人格的尊重。

　　溥儒身处于晚清社会的时代巨变洪流之中，身为“末代皇孙”的他并没有活跃在晚清民国的政治舞台上，溥儒的一生都沉浸在诗书画的悠然自得中，致力于中国的传统文化，宗法宋、元、明、清各家，以其丰富的国学积淀、高超的笔墨技巧和静逸的文人心境驰骋在艺术天地里，成为20世纪中国绘画领域中最具代表性的艺术大家。

　　原文作者：冯维

秋山观瀑图轴

　　画中崇山峻岭、古松高耸环绕，山川秀石，蕴蓄丰厚，意境悠远，图下一人眺览山中瀑布，闲庭自若，署款下钤：“心畬书画”“傅儒之印”。在用笔、用墨方面，山石使用典型的黄公望常用的长披麻及长条皴，直线型的皴笔遍布于整个山峰，除勾皴之笔外，也用淡墨稍加渲染，用笔粗枝大叶，似一气呵成，寥寥几笔，精彩绝伦，粗大古拙的皴法和转折多角的笔触，似乎得到了马远的真传，用粗犷松快的笔墨描绘山水，与溥儒以往的山水画风格迥异，传达出更浓郁的文人气息。

仕

松风明月图轴

　　悬崖高耸，古松苍然，藤萝缠绕，枝叶摇曳，一人头戴官帽，坦腹坐于松下，对风清吟。图右上部行书题写：“松风吟解带，明月照弹岩。”下署款：“心畬”，后钤“溥儒”白文夔龙纹印。是图着色浓丽，用笔粗重，为溥儒作品中较为粗率的风格。画意看来依旧源于南宋院体，但却有了许多明朝中期的绘画特点，山石不再棱角分明，松枝的线条属于轻松勾勒，一扫南宋画面的爽利之气，行笔干涩，笔触明显，显得画面内敛许多。启功曾在《溥心畬先生南渡前的艺术生涯里》评价过溥儒画的山石树木，从来没有像《芥子园画谱》里所讲的那些皴法、点法和一些相传的个派成法。有时勾出轮廓，随笔横着竖着任意抹去，又都恰到好处，独具风格。

秋

　画面下部用淡墨双钩法，写数株文竹，其中一枝竹干高耸青天，竹梢顶部攀附一只墨猿，回首凝睛而望，神态可佳，猿脸部着淡淡的红色，使全幅保持着淡雅的墨彩，左上行书题五绝一首：“一片潇湘水，寒猿竹上鸣。孤舟惊客梦，肠断此时声。”下题款：“心畬画并题”，下钤“旧王孙”朱文方印、“溥儒”白文双灵印，诗前引首钤“一朵红云”朱文腰圆印，画右下角钤“二乐轩”朱文方印。图中墨猿画法细致入微，浑圆的体态和皮毛的质感光泽画得惟妙惟肖，栩栩如生。古人画猿有嘉善之意，画猿只以墨笔点成，惟用墨渍，工笔次之。溥儒生于1896年，肖候，他在北京和台湾居住时都豢养过猿猴，在他的众多作品中，很多都采用猿猴作为主题，画他们挂树揽月，攀移腾挪，通其性情，通尽其妙。

临陆治山水图轴

　　此图画于1928年（民国十七年），细笔淡彩绘画山光水色，峭壁秋光，红墙古寺，双松挺秀，秀石掩映，杂树参差，水榭台阁中二人闲话，下部湖岸边一渔夫撑舟靠近。图上部题诗：“金阖环外嶂，拥郭一邱斜。泉路香潭雪，花如绣壁露。剑光浮宝屏，塔影净金沙，万劫讲天上，摩空拥翠华。”后仿款：“包山陆治”，题诗引首钤“每怀靡及”白文印，仿款下钤“心畬临古”、“一奁秋水”朱文印二方。图右下部另题款：“戊辰十一月，对窗临此，溥儒并记”，下钤“饱食桃花便永年”朱文长方印。图左下钤“桐生”朱文方印。此图用笔简洁，设色淡雅，渲染较少，清透雅润，意韵深远，溥儒临摹的水平很高，对不同时代的风格、各家笔墨变化、艺术个性、艺术体格，溯其流、探其源，摸得很透，做到心中有数，临摹前仔细反复研究，弄清下笔着墨的路子，构图设色的特色，尽采古人之长。

以下山水取于【书画半亩】

溥儒（1896～1963年），满族，爱新觉罗氏，正红旗人，清恭亲王奕訢之孙。字辈溥，光绪帝赐名儒（全名爱新觉罗·溥儒）。初字仲衡，改字心畲，自号羲皇上人、西山逸士，斋号寒玉堂。生于北京。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花鸟及书法。与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”；与黄君璧、张大千以“渡海三家”齐名。素材来源：《溥心畲谈艺录》，溥心畲著，上海人民美术出版社。

溥儒 花鸟作品

看溥儒的花鸟作品，可让人忘却尘俗！在他的画里，慢慢都是诗意，很少有烟火俗气。

图片取自【生活与艺术】