云外之云谈诗钟

天山红叶

诗钟是一种七言对偶句，其格律取自七律中的颔联与颈联，诗钟主要有分咏体和嵌字体两大类，尤以嵌字为主，其特点是限嵌字不限题材，于嵌字、对仗、炼字、造句要求极严，且每为现场拈题，限时而作，体现斗博、斗巧、斗捷的竞争特点。诗钟是继唐诗宋词之后的又一个高峰，就对仗而言，其艺术性与技巧性远在诗词对联之上。

诗钟分为宿构和现拈两种，宿构就是先出题，定好收卷日期，然后评比。现拈是钟聚现场出题，限时收卷，点评。各地具体的奖励等次有所差异，但一般包括状元、探花、榜眼。福建、香港等地沿袭旧制，还有胪、斗、优以及选粹、遗珠等。

简言之，诗钟，又名折枝诗，兴起于清朝道光咸丰年间。折枝就是从律诗中折取一联的意思[微笑]中间经历了很多过程，最后固定在了七言上[微笑]就是说，前句的“律诗”现在指的就是“七律”啦[微笑]

例如

万里悲秋常作客，

百年多病独登台。

-----杜甫

不拗救，不流水，不叠字。

诗钟两字取“击钵催诗”之意。是文人的一种寓锻炼敏捷才思于竞争（比赛）的一种游戏。游戏中，不限人数，但限时限字。通常有人出题，有人记录。出题后用一根线系好香钱，承以铜盘。寸香燃尽后断线，落钱入盘，铿锵作响，以为构思之限，故名诗钟。

林则徐的“以，之“七唱”：“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。”是玩诗钟的人最喜欢引用的钟句，包括温总理、习近平总书记都曾引用过。诗钟，被陕西省老年诗词学会会长翟增泽称为：“诗坛之有诗钟，犹如花苑之有牡丹”（大意）

与咏物类不同，诗钟的另一大类是嵌字体，即按要求将题字嵌入钟句形成诗钟作品。如果出的题字在这七个字中，每个位置嵌一回，就是七回，也就是七唱。七唱是对位嵌，就是说，题出两字分别嵌在上下联的同一位置。诗钟分正格和别格：

1、正格：

（1）一唱（也称凤顶格，题字不限平仄）；

（2）二唱（也称燕颔格，两题字平仄相反）；

（3）三唱（也称鸢肩格，题字不限平仄）；

（4）四唱（也称蜂腰格，两题字平仄相反）；

（5）五唱（也称鹤膝格，题字不限平仄）；

（6）六唱（也称凫胫格，两题字平仄相反）；

（7）七唱（也称雁足格，两题字平仄相反）；

（8）比翼格（包括一至七唱，须作2首以上，两题字平仄相反）。

2、别格：

（1）魁斗格（两题字分嵌于上句首字和下句末字）；

（2）蝉联格（两题字分嵌于上句末字和下句首字）；

（3）辘轳格（两题字分嵌于上一下二或上二下三等位置，以此类推，题字至少有一字是平声）；

（4）卷帘格（两题字分嵌于上二下一或上三下二等位置，以此类推，题字至少有一字是平声）；

（5）云泥格（两题字分嵌于上下句任意位置，不得相对）；

（6）鼎峙格（3题字按三足鼎峙之势分嵌于上下句，形成一个等腰三角形。嵌两字于上句或下句首尾，一字于下句或上句之第四字，称为大鼎峙；3题字分嵌上下句中，不拘位置，只须形成一个等腰三角形，称为小鼎峙）；

（7）鸿爪格（3题字分嵌于上下句任意位置，不连不对，形成一个任意三角形）；

（8）汤网格（3题字任意分嵌于两句之首末，形成一个直角三角形）；

（9）碎锦格（4题字任意嵌于上下句，不论顺序，不连不对）；

（10）双钩格（4题字对嵌于上下句的首字和末字，题字至少有一个仄声及一个平声）；

（11）五杂俎（5题字任意嵌于上下句中，不连不对）。

（12）嵌字体除常用钟格外，尚有太极格、四皓格、六逸格、七贤格、八老格、九龙格、集句格、勾股格、押尾格、唾珠格、流水格等。

魁斗格 即将两题字任意分嵌于第一字及第十四字。例如

　　黄花（魁斗格）

　　花门积雪千山白

　　大漠飞沙一月黄

蝉联格 即将两题字分嵌于第七字及第八宇。例如

　　蝉唱(蝉联格)

　　花落后庭商女唱

　　蝉鸣西陆楚囚吟

汤网格即将三个题字。任意分嵌于两句之首末。而成网开一面之局。例如

　　天安、云(汤网格)

　　天末楼台横北固

　　云中城阙望西安

“云、幕（三四辘轳）”

写就云笺峰当笔，

悬来夜幕月为钩。

诗钟格式之一“辘轳格”：

辘轳汲水，两只水桶必定是一上一下，高低错落有致，水平方向不能相距太远。如上句嵌于第一字位，下句必嵌于第二字位，称之为“一二辘轳”，以此类推：二三辘轳、……六七辘轳。其中三四辘轳是最常见的格式。

诗钟的每个格目规定都很明确，大家可以根据资料练习。

诗钟虽然作品简短，但确有很深厚的文化内涵。它运用传统的对偶夸张、比喻拟人、双关借代等必要修辞技巧，充分利用汉语文的文字特色和文学内涵，于瞬间展示联吟者才智的渊永和文思的敏捷。诗钟用典要求均衡，出句用典，则对句亦须用典，典故使用宜近不宜远，宜和不宜同，典故还必须写出新意，推陈出新，不能拾人牙慧。

立意是诗钟作品成败的关键。诗钟立意要紧密联系社会，推陈出新，切近生活。要求立意新奇，扣题严格，以“字字不落空，字字不能移易”为佳作。因为诗钟篇幅短小，应尽量追求新颖，争取出奇制胜。这对于诗词、对联创作的立意、造境借鉴意义极大。

诗钟练习对于提高诗词楹联创作水平有积极的促进作用。民国时期的张西厢是著名联家，也是一位实践与理论并修的诗钟名家，他认为诗钟是对诗思敏捷的一种最好考验，是高雅的文字游戏。“正宗之诗钟，须有诗之声调风格，置之于诗中，则为名诗；置之于钟中，则为名钟。”

就对联而言，诗钟是练习对仗的绝佳方法。许多诗钟名家，诸如林则徐、陈宝琛、张之洞、樊增祥、弘一法师、梁启超、丘逢甲、林琴南、于右任、毛昌杰、张伯驹、范曾等人，无一不是著名诗人和对联高手，俱有名诗、名联、佳钟传世，堪称诗联钟并秀。从创作角度来说，诗钟与对联的关联更为密切。嵌字诗钟基本等同与嵌字联，其创作手法和技巧是一致的。多开展诗钟练习，对于对联的对仗帮助极大。

近两年，长安诗钟社积极倡导开展“诗钟化诗”活动，即诗钟吟成后，作为核心联句再补缀成一首诗进行再创作，把诗钟创作中产生的佳句、妙句进一步发挥，使自己的诗词创作水平更上层楼。许多社员已经开始尝试，将自己的诗钟作品进行拓展，创作了多首诗词作品。如杨青云老师的词《忆江南·感时<秦风>》：

春日好，小径看春归。草历霜侵犹吐绿，竹经冬练更提神。放眼物华新。

夏日好，万物竞芳蓁。湖上荷花红胜火，田间麦粒灿如金。生气满乾坤。

秋日好，收获好年成。谷穗低头亲沃土，菊花仰面谢金风。物亦有真情。

冬日好，寂寞育新生。雪下麦苗圆好梦，枝头新叶蕴勃兴。蓄锐待春风。

四季好，春夏与秋冬。天理民情休悖逆，自然规律应遵崇。和睦万方兴。

五首词中的对仗句，全部是诗钟作品，分别是春夏秋冬（分咏）及2014年（合咏）。嵌入词中，妥切自然，毫无违和感，展示了作者高超的文字驾驭能力，而这种能力，即是从平日的诗钟创作练习中得到训练和提升的。

诗钟化诗、化联是一种再创作，其要旨在于造句之绝妙，补缀之自然也，是给钟句赋予新的内涵，是钟句句意、诗意和意境的延伸，也是诗钟促进诗词写作的力证。今天我们学习诗钟，开展诗钟活动，既是弘扬中华民族的优秀文化遗产，更是丰富自己的生活经验和文学美感，积累诗词、对联创作经验。旨在积极发挥诗钟练习对提高诗词、对联写作水平的促进作用。

钟眼

钟眼与平时提到的“诗眼”、“联眼”是有本质区别的，不懂钟眼写不好诗钟。

钟眼并不是整钟最精炼、传神的一个字，更不是诗钟的主旨所在。正确的定义应是：与所需嵌的字所构成的一个固定词，组成的这个词就叫钟眼。

钟眼使用的目的，是为了使不同词性的两个嵌字相配而成为一个词性相同或相近的词使之具有可相对性。