师古 - 山水画论～山水诀(一)

子珀

今天送给大家的美篇标题是: 师古 - 山水画论～山水诀(一)。

我们学习山水画，在有一定的基础后，若要进一步提高，从过往的经验来看，我们是必须要有系统地学习及临摹古人的笔法墨法和构图布局，更少不了学习经典的画论。师古，是我们承传和发扬传统文化必不可少的重要一步！

下图是笔者仿宋人笔意的冰雪画近作

这篇收集了最早期水墨写意山水画源头，唐代王维所写的《山水画论》和《山水画口诀》供大家分享学习。另外，我还收集了前人总结的画山水画口诀，也是我们学习山水画很好的指引和啟迪。我还打算在下一篇，收集郭熙的《林泉高致》画论的精要与大家分享学习，但是古文，有点深。

希望大家在学习写画技法的同时，也开始学习画论，要知其言也知其所以言！日后在创作上便会得心应手了。

王维《山水论》

凡画山水，意在笔先。

丈山尺树，寸马分人。

远人无目，远树无枝。

远山无石，隐隐如眉；

远水无波，高与云齐。

此是诀也。

山高云塞，石壁泉塞，道路人塞。

石看三面，路看两头，树看顶头，水看风脚。

此是法也。

凡画山水，平夷顶尖者巅，峭峻相连者崖，

悬石者岩，形圆者峦，路通者川。

两山夹道者名为壑也，两山夹水名为涧也，

似岭而高者名为陵也，极目而平者名为坂也。

依此者粗知之仿佛也。

　　

观者先看气象，后辨清浊。

定宾主之朝揖，列群峰之威仪，

多则乱，少则慢，不多不少，要分远近。

远山不得连近山，远水不得连近水。

山腰掩抱，寺舍可安；断岸坂堤，小桥小置。

有路处则林木，岸绝处则古渡，水断处则烟树，

水阔处则征帆，林密处居舍。

临岩古木，根断而缠藤；

临流石岸，欹奇而水痕。

　　

凡画林木，远者疏平，近者高密，

有叶者枝嫩柔，无叶者枝硬劲。

松皮如鳞，柏皮缠身。

生土上者根长而茎直，生石上者拳曲而伶仃。

古木节多而半死，寒林扶疏而萧森。

有雨不分天地，不辨东西。

有风无雨，只看树枝。

有雨无风，树头低压，行人伞笠，渔父蓑衣。

雨霁则云收天碧，薄雾霏微，

山添翠润，日近斜晖。

早景则千山欲晓，雾霭微微，

朦胧残月，气色昏迷。

晚景则山衔红日，帆卷江渚，

路行人急，半掩柴扉。

　　

春景则雾锁烟笼，长烟引素，

水如蓝染，山色渐清。

夏景则古木蔽天，绿水无波，

穿云瀑布，近水幽亭。

秋景则天如水色，簇簇幽林，

雁鸿秋水，芦岛沙汀。

冬景则借地为雪，樵者负薪，

渔舟倚岸，水浅沙平。

凡画山水，须按四时。

或曰烟笼雾锁，或曰楚岫云归，

或曰秋天晓霁，或曰古冢断碑，

或曰洞庭春色，或曰路荒人迷。

如此之类，谓之画题。

山头不得一样，树头不得一般。

山籍树而为衣，树籍山而为骨。

树不可繁，要见山之秀丽；

山不可乱，须显山之精神。

能如此者，可谓名手之画山水也。

以下是前人总结的

画 山 水 口 诀

山为勾皴点，树为彩墨染。

画前需定形，先从树起跟。

勾出树枝干，稍点树梢墨。

颜色要细调，红绿要纯清。

染在树梢顶，树头浓墨分。

松要摆大气，枝干壮山魂。

近松叶要明，远松稍点清。

叶用深绿染，干要株黄清。

杂树枝要细，点叶要分明。

不可太浓厚，不要太稀匀。

山涧多树长，层次要分明。

大小照远近，浓淡要看形。

山石虽大气，莫忘暗与明。

有光一方照，此方须淡澄。

无光一方照，明暗下笔沉。

画好一磅石，远近多关心。

与树相连处，层次要高明。

无光山顶树，树下一片黑。

有光山顶树，用色要沉稳。

落山脚处时, 染色几次分。

山脚可点树, 但要雾和云。

山脚不作树, 需要染纯清。

远山写云海，墨色相染成。

近山有雾气，只在山脚形。

高低多层次，写云几次成。

浓墨下脚处，浓淡要细明。

擦点明暗处，用笔要细稳。

擦点一山成，远近常关心。

山涧紧相连，浓淡要辩清。

画半要细看，似乎可以成。

若是不合意，寻找顺势形。

该改侧大胆，不改须细心。

画前须静想，画时耐心稳。

多在墙面画，才好看得正。

画好需回味，多看否改进。

细看多难处，记得下次稳。

此为画中意， 意境难悟成。

悟到深思处，好画自然成。

快乐作画最重要，破除孤闷解烦恼。

依法入手定规距，灵活运用是正道。

一树一石打基础，循序渐进熟生巧。

笔法墨法很关键，画出趣味才美妙。

多读多想并多画，日日临池学得好。

点皴画法口诀

点皴皆需秃笔锋，反复积点淡到浓。

追求浑厚和苍茫，前后层次要分明。

切记不可皴过腻，虚实用笔要灵动。

米点卧锋横用笔，茂林雾雨求朦胧。

笔笔相接连成片，有浓有淡不板平。

一勾：

执笔略倾力在腕，中侧结合须自然。

起行收笔要果断，墨有浓淡可略干。

慢行涩进送到位，有实有虚有断连。

要按结构来勾线，前后大小分层面。

二皴：

山水皴法是关键，分为三类点线面。

皴的部位很重要，阴凹纹理后石面。

皴笔果断莫重复，保留笔触不可乱。

深入刻画求厚重，一遍不可可数遍。

三擦：

皴纹不足擦笔添，增加厚重粗糙感。

擦笔要干轻触纸，不可破坏纹理线。

由轻而重莫过分，一遍不足可数遍。

山石质地有不同，皴擦可以有增减。

四染：

为了增加色彩感，可用墨染和色染。

墨染阴凹后石面，由浅而深要自然。

墨干之后再着色，一般不可伤墨线。

色染必须有主调，适当分出冷和暖。

五点：

最后用墨点苔点，如同山水长眉眼。

横点竖点尖与圆，用笔触纸莫迟缓。

根据山形来选择，笔法一致有聚散。

前后上下有虚实，以碎求整更深然。

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