和合乐府(新华乐府)的概念、标准、要素

大泽风韵

和合乐府及其一般标准

(2010-02-09 13:44:30)转载▼

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泉石涧鸣

和合乐府

文化 分类： 和合乐府

【概念】和合乐府的定义

泉石涧鸣2010.2.9

“和合乐府”，是草塘诗社首倡的新诗体，是白话新诗发展九十年，回头继承吸收古典精华（包括内容上的方法精神和形式上的半自由半格律），或者说古典诗词持续施加的强大的影响力于白话诗歌，才终于诞生了这个新体诗歌。这种新诗体，上承诗经、乐府古风歌行，丰富其古意古韵古气古格，下接民歌和流行歌曲，焕发其灵动宜歌宜诵的生机，使白话新诗涅槃重生，使古风乐府歌行衍生出新时期的品种，这就是古今和合乐府，是古典与现代、格律与自由走向统一的产物，简称和合乐府，也叫“新华乐府”。

【标准】和合乐府的一般标准是：

一、“感于哀乐，缘事而发”；宜现实主义，亦宜浪漫主义。

二、语言可平易通俗明快，亦可流利奔放富瞻；风味可蕴藉吞吐，言短意长，言近旨远，亦可尽情挥洒，淋漓尽致，浓妆艳抹。

三、其韵合中华新韵；可两句一韵，最多三句一韵，一般隔句押韵；转意处可换韵，亦可不换韵，然非转意处不得换韵；声调不拘平仄，韵脚与前句末字声调宜相对。

四、形式自由，不拘长短，齐言兼有杂句为正宗。

五、每首诗至少三韵，或三韵以上，其篇幅宜与古乐府（包括其衍变形式古风和歌行）相仿佛。

六、风赋比兴，汉字逞英，宜歌宜诵，诗韵玲玲。

七、其意古而今而雅，其气凛而畅而达，其格新而远而佳，其调郁而沉而华。

【五大要素】“和合乐府”需具备以下“五大要素”（或称“五方面特征）：

（一）、押韵。“三百篇”以来，凡诗歌无不押韵；故凡非韵诗歌，皆非“和合乐府”新体诗歌。

（二）、运用中华新韵。“和合乐府”新体诗歌诞生于中华人民共和国六十华诞之后，必用汉语拼音催生的中华新韵；否则，也不属于“和合乐府”新体诗歌。

（三）、运用汉字独特的独立精神（可部分亦可全篇运用），创造一种“古意”，“古气”，“古韵”，“古格”。具备了这种风神韵味的自由体诗歌，才是“和合乐府”；否则，也不属于“和合乐府”新体诗歌。

（四）、运用“风赋比兴”的传统创作手段。历史已经证明，而且必将继续证明：“风赋比兴”是古典诗词创作手段的精华所在,绝对不是“强行分行”、“强行拆句”、“随意通感”（声明：“和合乐府”不反对“通感”，但主张自然，而且不是主要的创作方法），以及其他古怪的创造诗意的方法，所堪比拟的。故以古怪方法创造意境的自由体诗歌，不属于“和合乐府”新体诗歌。

（五）、学习和吸收民歌、流行歌曲的养料，具备一定的通俗性，以及宜歌宜诵，流畅灵动等特点，以增强其大众普适性和易于传播等特点，只要谱曲即可成为精粹民歌或上乘歌词。

（按：摘自2010-2-01 15:33发网之《新诗体“和合乐府”及其五大特征》，此概念及其理论探讨，是泉石涧鸣之前于网易草塘给诗友发消息提出“古今和合乐府”概念和建立“和合乐府”分类之后，第一次从理论上正式提出并进行探讨。此“五大要素”或“五大特征”有利于对和合乐府的“一般标准”之理解，读者可互参以全面正确理解和合乐府。）

[附]

北风红梅实践《和合乐府》新诗的体会：2010-5-20 21:52

1.懂得一些古典诗词知识如“对仗”“平仄相对”等，对写好和合乐府诗有很大的帮助，偶而间杂着这样的古典方法，所写的诗句读来往往抑扬顿挫，朗朗有金石之声。

2.和合乐府虽然不拘平仄，但也要适当注意，若一句甚至上下联中全是或多半是单一的仄声或平声，读起来就会缺少抑扬顿挫之感；

3.和合乐府虽不强调对仗，但如有佳句，也可以适时适机地间插几句对仗(宽对亦可)，读来特出韵味；

4.确如《标准》中所言，和合乐府要“齐言兼有杂句”才算正宗。为何呢？因为如果整首诗都是齐言的话，那就与古风或长歌没有明显区别了；而“齐言兼有杂句”更出韵味，更宜诵歌：有速度，有节奏，有旋律，有强弱，有力度，宜组成一首律动性极强的音乐；

5.虽说“形式自由”，但也应注意一定的“自由度”，不然很易成为一盘散沙，应做到能放能收。

关于实践《和合乐府》新诗的几点体会（续）

北风红梅2010-5-22 23:03

6.结构的问题。律诗，绝句都很讲究起承转合，和合乐府新诗也一样，不拘篇幅长短，也要注意结构的完整，构思的严谨和意境的完美，不能写到哪里算哪里。要用简洁的诗句把“人，物，事”最突出的，最触动作者心灵的东西加以提炼表达出来，不要面面俱到。值得一提的是，开头句多宜引人入胜，当然也有始平后崛的。

7.赘用同音字或同义字的问题。律诗，绝句很注重避免用同音字或同义字，但在和合乐府新诗中，如果是创作的需要，重复用同音字或同义字，也是使得的，当然不能刻意重复，更不能滥用。

8.押韵的问题。和合乐府新诗中可以押平声韵，也可以押仄声韵，这要看个人的偏好和上下句子的编排。如果用得好，押仄声韵更有古乐府的风骨。

9.转韵的问题。篇幅长的和合乐府新诗，可以在转意处转韵，一方面，若一韵到底，可能找不到众多恰到好处的同韵字，朗诵起来可能也显得有点单调乏味。另一方面，若转意处转韵可以增添文采，也为转意起到提示作用。再者，转韵也是古乐府的一种常见现象，行于不可不行，转于不可不转，气得以畅发，情得以长舒。和合乐府完全可以继承这个长处。

10.选材的问题。写和合乐府新诗，与写其它体的诗一样，选材要精良，格调要清新，不是什么都能写成诗的。最好选择自己熟悉的东西来写，把自己的情感融入诗中，切忌无病呻吟。只有情景交融，辞意适恰，才能写出“我”的和合乐府新诗。

[按]：此北风红梅实践和合乐府的体会（泉石有所参改），是和合乐府理论上的一个新发展。请各位诗友欣赏之余，多参与和合乐府的实践，也多体会多总结，以使和合乐府的新诗体的种子跃出草塘，遍播九州。