<h3> 春节期间师古真楷群组织的“八声甘州”书法创作活动共计收集作品32幅，经过老师们的认真评选，并由易水寒老师和三疯于老师分别为佳品作品和优秀作品撰写了评语。在此，对此次活动筹备组织和作品评选点评的各位老师以及积极参与和支持活动的书友表示衷心的感谢！</h3><h3> 评选结果如下：（名次不分先后）</h3><h3> 一、最佳作品（7）</h3><h3> 奋斗 王斌 先忠 烈英 曹天生</h3><h3> 芳芳 王莉</h3><h3> 二、优秀作品（10）</h3><h3> 束忱 了然 王小妹 俊 萍 钱萃</h3><h3> 韩平 弘嶧 卢友军 霍荣坦 罗敏</h3><h3> 三、入选作品（15）</h3><h3> 霍然开朗 李存华 吴君 雨滴</h3><h3> 武 墨 王连成 左 岸 张立冬</h3><h3> 坦然一笑 张艳蕊 周圈柱 国选</h3><h3> 永忠 黄静 田英</h3> <h1>一、最佳作品（7）</h1> <h3>奋斗</h3> <h3>易水寒老师点评：奋斗的这张扇面创作很不错，章法处理的不错，整体流畅感和节奏感把握的不错，在临贴中要注意字形的欹侧变化，整体书写感很好，注意字形的细节变化，线条中的粗细变化要注意，细线要注意力度，比如麗字横，是字横，高字横折等，要贯气，调锋配合速度做到位，相应的效果才能达到。落款两方印可以在拉开些。</h3> <h3>王斌</h3> <h3>易水寒老师点评：王斌兄这张封君夫人墓志创作，形体线条都不错，整体效果挺不错，线条的层次感还不够，缺乏力度，古意还需增加。封君夫人墓志乃魏碑之精品，形体线条虽飘逸，笔势还是厚重的，用笔沉实古朴。要注意对气息的把握，找到节奏感，效果会更好。注意收尾细节的处理，比如迹字，事字，何字的收尾，要有始有终。注意笔势的处理，一是笔画、线条表现出来的前进倾向，运笔指向的方位感、力量感，它会带动带个字向某个方向走；二是字本身作为一个单元，它的结构上体现的势能，会与其它的字形成一种方向与力量上的势能，如书谱所说，如高山坠石、千里阵云，等等。这需要胸有成竹，笃定自信地运笔向前，方得笔势雄健。</h3> <h3>飞鸟</h3> <h3>易水寒老师点评：飞鸟这张小楷创作整体很不错，已经有一定的功力了。个人风格比较多，比如一些线条的起笔和收尾，还需仔细，比如翠字横，长字，渺撇等都还要用心，线条有些硬。这里并不能说小楷就不能用笔硬朗，而是说一些小楷用笔不能太硬。至于笔锋的问题，一般来说，笔画越细腻的小楷，它的笔锋需要尖一些、韧性好一些，写的时候出锋多一些；笔画比较质朴、粗犷一类的小楷，它在笔锋的选择上，往往不要过于追求太尖、太韧，写的时候藏锋较多。后面要在排列和书写节奏感上下功夫，线条的起落要做到位，效果会更好。</h3> <h3>烈英</h3> <h3>易水寒老师点评：烈英兄这张倪宽赞创作整体用笔不错，形体处理的也不错。排列和节奏感还有些问题，后面需要注意。作品结体能看出机巧，有想法，但想法不深，也有办法，但是办法不多；這样的想法需要整理，把灵的、动的、率的、快意的保留下來，把碎的，机械的，失控的東西打掉。如何解決？要有变化，比如两个潇字，要区别。上半段排列不是太严谨，把握好形体变化，线条的粗细变化，形体的衔接。在写的时候把缩放做到位，该逆的线条一定要逆锋。</h3> <h3>曹天生</h3> <h3>易水寒老师点评：曹天生兄这张创作取法储意，无论从整体排列还是单个形体都比较认真，这也是从30多张中能选优的原因，看的出来有一定的功底，熟练程度比较好，用笔结字曾经动过壹番心思和训练，这都不错，需要解决的是用笔的模式化和僵化。比如落字，是字，远字，收字等，多数字的线条动作不够，形状不好，大量的笔画都用一种手法书写，是应该值得注意的问题，不仅要强调他的准确性更加要强调他的多样性。后面要在变化上下功夫，起笔的顺和逆要多用心，线条的翻转变化要灵活自如，都做到位了方可更进一步。</h3> <h3>夏雨</h3> <h3>易水寒老师点评：夏雨这张整体细节处理的比较好，干净利落，大小虽有参差，但不影响整体效果，后面创作时还要把握住节奏感，把变化做到位。还要把细节做到位，尤其是线条起落的变化，比如不字，望字，年字，来字等等横向线条太硬了，起笔要注意顺逆，要有变化。如果你行笔时感觉没劲，那一种原因是起笔、转折与收笔时没有处理好方笔，不够刚劲；第二种原因是线条粗细没写出来，线条缺乏层次感，无厚度，则纤弱无力量； 第三种原因则是线条无横向上的活力，没有那种有延续性的向前的势与力量。后面要在细节上下功夫，每一个线条起落，形体空间都要去用心处理。</h3> <h3>怡然</h3> <h3>易水寒老师点评：怡然老师这张储创作在色彩上搭配很好，可以看出用心。然线条和形体的细节还需在下功夫，尤其是节奏感，要慢慢体现出来。后面两方印不要偏离轴线，还可以拉开些。像天字，秋字等捺脚的处理要自然，江字，一字，河字等横线收尾要注意和前面的衔接性，不要出现一个疙瘩，影响效果。线条柔韧度都还不够，风字，几字等线条有些弱了。要注意形体的布白，渐字，楼字，残字等都不太好，太紧了，空间要处理到位。后面要在形体和线条上多下功夫，再把使转体现出来，使与转，是一个完整的笔画书写过程中，推与拉的过程，一般来说前半程为推，即驱使，后半程为拉，在这个过程中，让笔画在横向面上有了变化，有了生气，有了活力，有了向前的势与力量感。加油，会越来越好的。</h3> <h3>二、优秀作品（10）</h3> <h3>白自在</h3> <h3>于老师点评：束忱此幅作品！整体小楷的气息还是不错的！箋纸的感觉也不错！观感：1.整体的用笔还是统一的，但章法没有处理好，整体散！2细看结字上多有不太和谐之处，巧妙的穿插避让还要多体会尝试！3让您没有入佳作的重要原因是最后的打印环节！名章太大！整体格调掉了一个档次！名章应不得大于落款之字！章要打正並字口要清晰！印泥的选用不够讲究！此上拙见仅供参考[愉快]</h3> <h3>了然</h3> <h3>于老师点评：了然此幅作品！整体小楷的文人气还是不错的！观感：1.整体的章法散！行与行，字与字之间的呼应关系做的不太好！2.单字的结构过于紧！使得整体气滞！3.用笔还要加强，发力不均，细线质弹性不够！笔道僵！4.打章还要规矩！印泥建议换朱膘，亮色一点的，让整体能精神起来！此颜色有些压抑！拙见仅供参考！[愉快]</h3> <h3>妹姐</h3> <h3>于老师点评：王小妹此幅作品！整体还是比较工整的！书写的挺认真！观感：1.放大看，字重心不稳！2.用笔发力不够，线质韧性不够！3.字大小整体不太和谐！4.落款第一行应往上再提，冬字最好不要与正文齐平！打印章要实，印面太虚！印泥不均！拙见仅供参考[愉快]</h3> <h3>乔迁心灵</h3> <h3>于老师点评：俊萍此幅作品！通篇气息很好！观感：上半部分写的很舒朗，下半部分有些紧了！在字形上有点扁了！部分结字可能考虑纸的原因没有打开！中锋的感觉不饱满！笔道还可以绵长一些！拙见仅供参考[愉快]</h3> <h3>茶叶</h3> <h3>于老师点评：钱萃此幅作品！整体干净利索！清新雅致！气息不错！观感：放大看，笔道不结实，似有虚火，细线质的质量不高！笔道白！笔画中段的气力不足！提按节奏还要加强！印章太不入高格了！行活的印章以后不要再上作品了！写的好！印章全毁！章要打正！字口要饱满！印泥要打匀！建议用些好印泥！拙见仅供参考[愉快]</h3> <h3>卢友军</h3> <h3>于老师点评：友军此幅作品！整体很好！为什么没有进佳作？就提2点：1，悲凉之词！引首何来吉祥二字！这是我们多数书友不大注意的地方！印章的内容要和正文相得益彰为上！很多书友只顾形式，而忽略印章本身内容的表达是不是合适！2误字是个错字！写错字这是书法大忌！不可饶恕！所以友军这幅作品没进佳作很可惜了！望以后多在细节上下功夫！拙见仅供参考[愉快]</h3> <h3>韩平</h3> <h3>于老师点评：韩平此幅作品！老赵的基调！整体不错！观感：用笔还是可以的！结字影响了进佳作的大障碍！通篇的松紧度还要好好去把握！要有大局观，而后再言精妙细节！字与字行与行还要多加强联系！注意穿插避让！拙见仅供参考[愉快]</h3> <h3>弘嶧</h3> <h3>于老师点评：弘峄此幅作品，整体气息还是不错的！观感：写的不静！小楷燥气为大忌！笔道滑而不实！用笔可再稳一些！提按感觉还要细腻！悬殊不可太大！细线质的细要有质感！不能写成钢笔笔道！引首不合适！名章打的位置不讲究！拙见仅供参考[愉快]</h3> <h3>霍荣旭</h3> <h3>于老师点评：荣旭此幅作品！整体章法还是不错的！观感：1.放大看！笔道多毛刺，中锋不稳！2.捺画最后出笔不可抹之！3.起笔处，不要写出习气！4.细线质扎眼，似钢笔笔道了！落款的行书写的太飘了！可再把笔稳一下！拙见仅供参考[愉快]</h3> <h3>罗敏</h3> <h3>于老师点评：罗敏此幅作品！整体气息很好！用笔结字也都不错！注意个别字的大小比例！落款不讲究！印章过大且格调不高！印泥换好一些的！这样给人的感觉很业余！拙见仅供参考[愉快]</h3> <h3>三、入围作品（15）</h3> <h3>霍然开朗</h3> <h3>李存华</h3> <h3>吴君</h3> <h3>雨滴</h3> <h3>武墨</h3> <h3>王连成</h3> <h3>左岸</h3> <h3>坦然一笑</h3> <h3>张立东</h3> <h3>周圈柱</h3> <h3>永忠</h3> <h3>黄静</h3> <h3>田英</h3> <h3>国选</h3> <h3>张艳蕊</h3> <h3>这次真楷群诗词创作比较有意义，形式也比较好。咱们创作时最好结合古诗的意境来处理，去了解作者的心里变化，把节奏感做出来，把诗文和书法创作节奏结合到一起，效果会更好。柳永出身士族家庭，从小接受儒家思想文化熏陶，有求仕用世之志。因其天性浪漫，极具音乐天赋，适逢北宋安定统一，城市繁华，开封歌楼妓馆林林总总，被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌妓为伍。初入仕，竟因谱写俗曲歌词，遭致当权者挫辱，而不得伸其志。他于是浪迹天涯，用词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。《八声甘州》即此类词的代表作。柳永先生常年宦游在外，于清秋薄暮时分，感叹漂泊的生涯和思念情人的心情。这种他乡做客叹老悲秋的主题，在封建时代文人中带有普遍意义。全词一层深一层，一步接一步，以铺张扬厉的手段，曲折委婉地表现了登楼凭栏，望乡思亲的羁旅之情。通篇结构严密，迭宕开阖，呼应灵活，首尾照应。咱们书法也是如此，要讲呼应，布局严密，节奏鲜明，有始有终，方可为上品。通过这次30张作品的学习，在章法处理上面还需要更加用心。书法表现形式的每个层次都具有整体和局部的两重性，点画既是起笔、行笔和收笔的组合，是个整体，同时又是结体的局部。结体既是各种点画的组合，是个整体，同时又是章法的局部。章法既是作品中所有造形元素的组合，是个整体，同时又是展示空间的局部。点画结体和章法的双重性格决定了双重表现。当它们作为相对独立的整体时，各种组合元素的处理要完整、平衡和统一，要表现出一定的审美价值。往往咱们在书法创作过程中，有意识地强化字里、行间、整篇里的一些对比或冲突，矛盾的同时又完美地融合在一起，形成类似音节的高低错落的变化，才能形成节奏上的美感。这里主要有几个层面，一是微观上的字里，也就是笔画与笔画之间的关系； 第二个层次是字间，也就是字与字的呼应、揖让、错落；第三个层次是行与行之间的位置关系处理；第四个层次，有时候也与第三层次合为一谈，就是整篇的分行布白处理。 咱们后面既强调章法上的大关系、大效果，又追求结体和点画的各种微妙变化。这就要求必须用心。师古传情，初心为书法，大家一起努力，一起坚持。</h3>