诗词品读(文/廖晋文/林若云)

小家碧玉

诗评析：

读罢北斗兄佳作及若云女史雅赏，惟四字或可概之——好诗的评！

诗词之美，要在情、景、境、辞之属。若云女史多从文脉流转之角度，以簪花妙笔，妙解佳章，诚为慧心，兹不再絮言，余今不揣冒昧，亦试别解一二，以搏诸兄一笑庶可。

七绝者，以空灵蕴藉为尚，品读此章，其言信是。

首句，触景而生，自然无滞，看似随意，然则语浅韵长，颇堪玩味。一“春”字，轻松破题，原属总领全篇，似为诸人凭添一抹亮色。然则，偏以“蒙蒙细雨”衬之者，顿起波澜，适为反衬，亦为蓄势也。“无边丝雨细如愁”，如是，则淡愁生也。

承句，意料之外，情理之中。作绝句者，于承句多求稳当，难有出彩。故论绝句者亦多认为转结即好，则承句纵或平平，亦无伤大雅，多不于此处务求着力。故此处承句，多数作者可能会拓展、放大春雨濛濛之氛围，于诗，亦不失一稳便之法。而此作，偏能陈中出新，先以柳碧桃红再度浓抹亮色，让读者清愁浅解。然则，不待清愁消尽，又着一“似那年”。“那年”如何，作者并未言明，然吞吐之间，似又凭添一段怅惘，一段故事，——去年今日此门中，或可参看猜详。到此，则一波三折，尺水兴波已足见“意料之外”。

纵之易，收之难，能放不能收者，多粗豪，非能尽言诗者。然作者于“似那年”三字中，又轻巧伏线，自然引渡到转句。

（此句，就文字而言，“红”“碧”二字，建议作者略酌。其一，细雨之下，朦胧其间，此二字亮色过略浓。其二，“碧”“红”皆颜色，与“花红柳绿”同类，皆从视觉得之，略有繁琐。若此两处，一为视觉，一作听觉或触觉等，或能更显层次，是为商榷）

转句，要在若即若离。字上愈远，意上俞连，方为作手。故论诗者尤重之。因其于诗之结构上，可拟女子之腰线，善转则摇曳生姿，风情万种，不善转者，则身慵体胖，全无风韵。多少柔情能醉客，从文字上看，似与承句略无关联，颇为跳脱。然而，于意脉上，却由景入情，丝丝入扣，深得“伏线千里”之法。

结句，言有尽而意无穷。“东风”二字，既暗扣“春”之主题，又隐隐呼应承句之“柳”，更使“乱心弦”三字落到实处。“乱心弦”者，东风拂柳丝之隐喻也。岂让冯氏“风乍起，吹皱一池春水”专美于前耶？

——廖晋文漫笔

谨录北斗兄佳作及若云女史雅赏于兹:

春

文/北斗

蒙蒙细雨入春天，柳碧桃红似那年。

多少柔情能醉梦，东风许我乱心弦。

[强]起句造出春雨濛濛之境，点明时间;承句将时间延伸，进入回忆，将时光拉长，同样的柳碧桃红，虽似那年而不似,为什么呢？这时就为写人作了铺垫了。由景转入写人，要转得自然，全靠承句这一铺垫。铺得好，转得就自然而然;铺得不好，就转得突兀。北斗这首七绝的承转之间，恰如瓜熟蒂落那般自然，不见琢痕而深见功力。一个那年，引发读者多少遐想，到底发生了什么事，才让作者发出了"多少柔情能醉梦"之感。诗词之妙，在于短短几字便能引发读者无穷想象，这诗做到了。那些年那些让人"剪不断，理还乱"的柔情，是不是随它醉在梦里呢？不！"东风许我乱心弦"，这春一到呀，这东风一来呀，"我"还是要时时刻刻想起它！一个"许"字，便表达出作者"为伊消得人憔悴"的决心，痴心！由此可见作者仍性情中人也。纵观全诗，紧扣"春"之主题，不散不脱，在起承转合间把春境、春意、春事表达得蕴藉绵长，让人读后回甘无穷。好诗！

林若云午间即评