绮罗香🌷雨荷

白鸽

《 绮罗香 * 雨荷 》

作者 : 白鸽

倚水牵云，蒙蒙雨伴，碧叶翩跹轻舞。

剪剪风流，翠滴悄催蛙鼓。

正漫过、夏日芳华，拟花海、凌波天路。

梦飘飘、一醉霓裳，载香曼妙落珠语。

情怀舒展婉曲。

莲步轻盈仙子，惊鸿如许。

旖旎萦回，影入碧塘心谱。

携清风、缱绻涟漪，拥细雨、蕊丝千缕。

丹青意、不染纤尘，百花谁暗妒？

🌷 中庸赏析 🌷

　　

《 绮罗香 * 雨荷 》 这是一首笔触细致而风格清丽的咏荷之作。 词中通过生动的体物写景，刻画出一个美丽而高洁的人格形象。

上半阕写雨中荷花的风姿，好像展开一幅画卷。依凭水面，牵动烟云， 田田荷叶翠绿欲滴随风起舞，催起蛙鼓阵阵，如同花海漫过夏日繁华，凌波铺起一条通天之路。真是如梦如幻。此时的雨似乎也陶醉于美景而变得五彩缤纷，不仅给荷塘披上清丽的霓裳，而且载着芳香飘洒在万千荷叶，一如大珠小珠落玉盘，与莲荷生花妙语。词人在描绘这些景物时并不是纯客观的摹写，而是以多种手法加以点染烘托。

其一是赋予自然景物以人的感情，即拟人化。宋人沈义府《乐府指迷》说：“作词与作诗不同，纵是花卉之类，亦须略用情意。”该词所写的荷的“倚”、“牵”、“舞”、“催”、“拟”，以及写雨的“伴”、“醉”、“霓裳”、 “载”、“语”等，都用了拟人笔法，尤其“语”字，是荷是雨，几乎难以分辨。

其二是场景铺排灵动协调，错落有致，声色味可感。写水之倚、云之牵、叶之翩跹、风之剪剪、梦之飘飘都富有动感；近景特写工细，阔境挥洒开张，浓淡相间，虚实相映，皆历历可指；而且蛙鼓可听，霓裳可赏，载香可嗅，令人如临其境。

下半阕转入抒情。过片紧扣上半阕所写之境，转折中意脉不断，具有承上启下的作用。“情怀舒展婉曲”，揭示上片景物的内涵，一切景语皆情语也，那里蕴含的情怀是舒展的，又是婉曲的。接着，具体展现情怀的内容，这情怀不是抽象议论，而是具象刻画：“莲步轻盈仙子，惊鸿如许。”生动鲜活的佳丽形象，自然令人联想到曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”、“翩若惊鸿”的千古名句。当然，这绝非简单的搬用，而是别有深意----“旖旎萦回，影入碧塘心谱。”荷香旖旎，惊鸿照影，是萦回于碧塘里的心曲乐谱。可见这仙子不是洛神。她是谁呢？“携清风、缱绻涟漪，拥细雨、蕊丝千缕。”她与清风携手，漾起缱绻柔情般的涟漪；她与细雨相拥，滋润蕊丝千缕样的芳思。清风，细雨，都是高洁意象，清新的象征，足见这莲步轻盈的仙子具有一尘不染的冰魂雪魄。“丹青意、不染纤尘，百花谁暗妒？”更可贵的，她还有丹青妙笔，“青笔尖欲试，绿笺皱还摺。”（宋•杨万里《玉井亭观荷花》） “荷出水面，朱笔点天文”（传为明•唐寅联语）；她不仅“出淤泥而不染”，更是净化污浊孕育晶莹的生灵。在她面前，百花景仰，谁还暗妒？退一万步，纵有暗妒，也不过是另一种心态的向往罢了。她是仙子，更是精灵。这仙子不在太虚幻境，这精灵就在精神世界，她----就是作者所追求的理想人格。

这首词有三个特点：

其一，是采用赋体，充分利用长调篇幅大、容量多的优势，尽量铺叙，尽情抒写，寓情于景，以境抒怀，笔触细腻，婉约蕴藉，活色生香。

其二，是借代修辞手法的运用。借代，即不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它密切相关的人或事物来代替。被替代的叫“本体”，替代的叫“借体”。自屈原《离骚》以来，传统诗词中经常出现的“香草美人”就是借代修辞格中的“借体”。该词无疑也运用了这个借体，以替代高洁人格。

其三，是结语隽永。清人黄苏编选的《蓼园词选》有云：“至结尾尤峻切，语意含蓄得妙。”该词尽管以大量篇幅赞美雨荷的风姿标格，却并不是孤芳自赏类的歌颂，而是结穴于典型效应，大有 “ 她在丛中笑 ” 之风范，使得意境愈加深邃悠远，耐人咀嚼与回味。

 荷花集‖不染泥污如子玉，芳心未改任君怜