开中国画传承之路，光大书画笔墨之学 一一鉴赏董其昌绘画艺术 刘苏南

美在心灵中

我的内心道白

在连续好几天的阴雨天里，人的内心也深受外界的影响，但那天到上海博物馆里看董其昌的书画展，心情却格外舒坦，尤其是中国古朴的山水画把我们引到另外的一个世界，满眼尽是高山峻岭、万物苍生、浓彩缤纷、淡墨相宜。

宋元明代甚至晉、唐代文人的名画，灿烂辉煌，这些画通过董其昌的博览众采，信手沾来，无不展示着华夏文化的多姿多彩的灿烂文化和无比深厚的文明底蕴。

我犹如回到诗经岁月，想那些采撷官那般精心挑选着流行在民间优秀诗篇，而我就是这样小心地采撷着董大师留下的几乎囊括全部中国绘画历史上的每一个顶峰的遗存和书法精华，而通过他的艺术创作，全部临摹货或收藏其斋内。

前几日刚理完他的书法真迹，今天又可让他更精彩绝伦的画作、画稿和书画合璧的书卷、册页一一展现。上博的展出真是细致入微，可谓是给观众一份专门的饕餮每餐，作为文化人的我，内心充满感激，犹如七步莲花路，如如大乘心也。

一、《雾村图》

董其昌白首之交陈继儒画，后人录董其昌临颜真卿《麻姑仙坮记》节录，后人感其友谊，故合为一卷。

二、《董其昌小像图》

这是董其昌时年73岁的样子，他高寿85岁，可见喜欢书画，可以养生。

三、《山居图扇页》

35岁所画，景物充盈。

四、《纪游图册》

罕见的早期作品之一。

五、《烟江叠嶂图卷》

时年五十岁所作。

六、《燕吴八景图册》

始当以古人为师，后当以造物为师。与同乡人杨继礼同为官员，异地交故，特地画八景图册，赠给杨。

七、《赠新宇山水图册页》

49岁所作，师法黄公望，用披麻皴并水墨渲染。

八、《山水图扇页》

时年54周岁，画法更多融入巨然遗意。

九、《仿米五州山图卷》

67岁仿米氏云山，画树影幻灭，山色逶迤之景。

董其昌《画禅室随笔》(一)

气霁地表，云敛天末。洞庭始波，木叶微脱。春草碧色，春水绿波。送君南浦，伤如之何。四更山吐月，残夜水明楼。海风吹不断，江月照还空。

十、《集古树石画稿卷》

将古代名画中的树木石头和山水画法勾勒而成的一个稿本。加注数字作提示，以为以后创作参考。

　　董其昌《画禅室随笔》(二)

画树之法，须专以转折为主。每一动笔，便想转折处。如写字之于转笔用力，更不可令有半寸之直，须笔笔转去。此秘诀也。

画须先工树木，但四面有枝为难耳。山不必多，以简为贵。

十一、《昆山道中图画扇页》

62岁所作，涉取倪赞简洁构图和松灵用笔，画意高华典雅。

十二、《秋兴八景图册》

66岁之作，参合唐宋元各大家，设色尤受赵孟頫影响。

董其昌《画禅室随笔》(三)

画家以古人为师，己自上乘，进此，当以天地为师。每朝起，看云气变幻，绝近画中山。山行时，见奇树，须四面取之。树有左看不入画，而右看入画者，前后亦尔。看得熟，自然传神。传神者必有形，形与心手相凑而相忘，神之所托也。树岂有不入画者？特当收之生绪中，茂密而不繁，峭秀而不变。

十三、《仿梅道人山水图轴》

50岁作品，正研习元代四大家，又受宋人和王伟作品影响。

十四、《五湖春水图轴》

石桥彼岸，林寒涧肃，江水渺阔。用笔虚灵冲合，笔墨交融，皴染相宜。

十五、《宝华山庄图册》

名为仿古，其实多出己意。水墨润泽华滋。

董其昌《画禅室随笔》(四)

画树之窃，只在多曲。虽一枝一节，无可直者。其向背俯仰，全于曲中取之。或曰，然则诸家不有直树乎?日:树虽直，而生枝发节处，必不都直也。董北苑树，作劲挺之状，特曲处简耳。李营丘则千屈万曲，无复直笔矣。

十六、《仿古山水图册》

67、69、70岁之作。成熟画风代表作。色彩绚烂，古雅华丽。

董其昌《画禅室随笔》(五)

北苑画小树，不先作树枝及根，但以笔点成形。画山即用画树之皴。此人所不知诀法也。

北苑画杂树，但只露根，而以点叶高下肥廋，取其成形，此即米画之祖，最为高雅。

董其昌《画禅室随笔》(六)

作云林画，须用侧笔，有轻有重，不得用圆笔。其佳处，在笔法秀峭耳。宋人院体，皆用圆皱。北苑独稍纵，故为一小变。倪云林、黄子久、王叔明皆从北苑。

董其昌《画禅室随笔》(七)

画中山水，位置皴法，皆各有门庭，不可相通，惟树木则不然。

董其昌《画禅室随笔》(八)

不从一边生去......

十七、《仿古山水图册》65岁作品，仿李成，倪赞，米芾云山，黄公望，王蒙等古代画意。

董其昌《画禅室随笔》(九)

古人云:有笔有墨，笔墨二字，人多不识。画岂有无笔墨者?但有轮廓而无皴法，即谓之无笔;有皴法而不分轻重向背明晦，即谓之无墨。古人云:石分三面。此语是笔亦是墨，可参之。

十八、《仿古水山册》

绚烂至极，终会归平淡。

董其昌《画禅室随笔》(十)

八面玲珑之巧，但能分能合。有详处必有略处，实虚互用。疏则不深邃，密则不风韵，但审虚实，以意取之，画自奇矣。

十九、《峰峦浑厚图卷》

此卷画江南秋色，峰峦临江，延绵叠嶂。

二十、《秋山积翠图扇页》

山色萧瑟，明净如妆，有秋山摇落人肃肃之感。

二十一、《青卞图轴》

虽仿董源，但师法王蒙画中耸立中正的主峰构图，出于王蒙的牛毛皴法，此法脱胎于董，巨的披麻皴。借鉴于董的留白，黄公望的山顶平台法，远景则取自米氏父子的云山法，灵动虚和，融汇古人的艺术追求，实谓董其昌的精心之作。

二十二、《仿巨然山水图卷》

(与陈继儒书画合卷)

二十三、《北山荷锄图轴》

近景坡石丛树，枯木高处其上，中景左边横出平台坡渚，小亭临江孤立，远景则山石层叠，冈峦逶迤。构图来自倪赞画法以倪赞折带皴为主。

二十四、《岚容川山色图轴》

73岁之作，将三远构图和谐统一于画幅中来。符合董其昌追求的“以劲力取势，以虚和取韵"的艺术特色，是其晚年超越古人的代表作。

二十五、《仿赵孟頫秋山图轴》

董其昌70岁后设色佳作，

二十六、《溪山樾馆图轴》

仿董源之作。

二十七、《乔木昼阴图轴》

受米氏父子云山影响而作。

二十八、《山水图册》

73岁画山水图册，摩巨然，倪赞，米芾宋元名家，回顾五十余年绘画历程，用于子孙课读。

二十九、《书画合璧卷》

画于73岁，书于65岁，后人合成。画米氏云山，悟墨禅三昧。

三十、《仿宋元山水图册》

晚明松江画派仿董其昌伪作。

三十一、《林和靖诗意图轴》

深远法构图，林木葱郁，溪水相映，峰峦起伏。故宫另一本是娟本设色。

三十二、《仿北苑溪山行旅图轴》

非董其昌之作。

三十三、《疏树遥岑图轴》

50岁左右作品，体现作者典雅雍容的笔性之美。

三十四、《画稿册》

平日勾勒之作，用于笔记。笔墨浓厚，天真烂漫，精气弥漫。

三十五、《细琐宋法山水图轴》

用笔秀润天成，晶莹剔透，82岁，人书具老，绚烂之极，归乎平淡。

三十六、《关山雪霁图卷》

81岁之作，虽临关仝，但已是自己画风。

三十七、董其昌、吴伟业《书画合璧卷》

合璧书画，此书跋于董卷后。

诗四首(观后观)

书画相通，尤其体现在传统的书画六法和董其昌笔墨法中，且董其昌自身就是笔墨技法大师，故把所学浅薄之识表达如下五首律诗中。

1.七律《上博董其昌书画展有感》

扶桑江户颜公热，海内云翻玄宰身，

书画大师归故里，江东父老还慈仁，

以颜为本筑基础，米芾行书意妙神，

上博门庭若闹市，粉丝争睹笔尖纯。

2.五律《董其昌笔法说》

点线入丹田，禅心笔顺连，

自然生气韵，提按墨缠绵，

绝去除甜俗，尘灰化雾烟，

不要常拂试，悟后起修仙。

3.七律《体味董其昌笔法》

动运线条呼气韵，水渲笔墨实虚连，

慧能随性心灵动，顿悟禅修在笔沿。

运笔如沙穿纸背，籀篆飞白石崖悬，

树如屈铁三边石，草隶字奇意念禅。

4.七绝《董其昌墨法说》

惜墨如金泼墨合，笔潮枯效笔空行，

三评六法相融汇，水墨轻描两相宜。

值得记忆的一天

昨天终于天晴，不过天无几日晴的开篇却遇到中度雾霾天，一早打了室外网球后，去聆听精彩的董其昌绘画专题讲座，边听边整理我的专题《美篇》，钱保纲老师用最通俗方法把我们带到似艺术非艺术，似哲学非哲学的状态，满足尽量多的人共同欣赏。听毕，我好像并未置身其中，因为我本身就缺乏中国书画美学熏陶，而是怀着一颗对文化的敬仰之情，真正得到的收获是听到了一个非常简约而又高度概括的中国书画历史沿革的讲座，只是用董其昌作为敲门砖而已。

不过对中国书画笔墨理论的发端及略显牵强的南宗北宗流派说法算略知一二了。

丁云鹏 云山图轴

叶时芳、陆树声小像图轴

明 詹景风 草书七言诗扇

孙克弘 花鸟图册

宋旭 名山图册

赵佶 竹禽图像

张琦、项圣谟尚有图轴