用广角拍雪景才大气，这样构图更有魅力！拍风光需要好好对焦吗？

大江大海

利用广角拍摄不仅能体现出视觉张力，也令画面的细节层次与质感更加的丰富与强烈，给人一种身临其境的感觉，长焦与广角的区别，就像2D电影与3D电影的区别一样，那么拍雪景如何才能充分发挥广角的优势呢？

广角拍雪景有哪些吸引人的地方？

广角适合表现狭小的空间，突出近景的细节

广角更容易获得大景深，可以拍摄到远近都清晰的画面

广角更容易突出近大远小的对比，视觉冲击力更强

下面就为大家讲解一下广角拍雪景的方法。

一、低角度

不论是拍人像还是风光，应该多用低角度，不仅仅因为低角度拍摄的画面更简洁，也能够令画面的重心看起来更加稳定，在用广角构图时低角度表现的冲击力更强。

低角度接近前景拍摄，仿佛这片叶子充满了画面。

2.白色的冰块映入眼帘，低角度令画面更加简洁，主体更突出。

3.尤其在逆光的时候，即使没有前景可以遮挡，在广角下也能够表现出画面的冲击力,关键是角度要低。

二、选择适合的前景

广角是否拍的有冲击力关键看怎么选择前景，前景会直接聚焦主体，所以无论是形态还是色彩，都要追求完整与统一。

1.无论雪落在岩石上还是朽木上，它们最适合作前景，显得画面错落有致。

2.带有裂痕的雪块、冰块，在广角下裂痕会更突出。

3.斜阳下选择树木作为对焦主体，树木的投影就是很好的前景。

三、角度

要让画面的氛围更强烈就需要寻找不同的低角度，也才能让自己的作品脱颖而出。

1.框架构图

2.以树叶作为前景仰拍

3.逆光倾斜构图

4.发现不同的拍摄对象

5.应用全景接片表现普通环境的大气

6.选择不同的时间拍摄，月光下的感觉也是不错的

四、对焦错了画面就毁了！

拍风光更适合用小光圈，以便拍摄到远近都清晰的画面。然而选择不同的对焦主体，画面的成像效果也大不相同，对于初学者来说一般认为拍摄对象就是对焦对象，这就造成很多时候我们拍摄的背景是模糊的。

在离前景非常近的时候，即使用小光圈拍摄到的背景也可能是模糊的，此时的对焦点就不能直接对焦主体。用三分之一对焦法则或者利用景深合成，才能拍摄到远近都清晰的画面。

尤其在光线暗不方便对焦或者主体不明确，需要拍摄大场景的时候，此时我们一般选择对焦画面的三分之一，另外一种说法是对焦景深的三分之一，二者都是一个道理。以此让画面获得足够的景深。

为了突出前景，在接近前景拍摄的时候我们不会直接对焦前景，一般将相机设置成手动对焦，对焦到无穷远再往回拧一点，此时就能获得足够的景深。

对于拍人像来说，只需要对焦眼睛或脸，其他地方虚化了对画面影响不会很大。

一般近景、特写对焦模特离镜头最近的那只眼睛

在拍环境人像、拍大景时直接对焦模特的面部

但对于拍风光来说，通常需要接近前景拍摄，以此增加画面的冲击力，如果既要令前景突出，又要保证画面远近都清晰，对焦点的位置如果选错了，就会对画面清晰度造成毁灭性的打击。

比如在用广角时、在全景接片时、有突出前景时、以及景深合成时，对焦点的位置该如何选择，才能保证主体范围内影像都清楚？下面就结合这些主流的风光技巧，讲一下风光摄影中该如何选择对焦位置！

1.前景离画面非常近时

此时前景离画面非常近，即使用小光圈，对焦近处远处的雪山就会模糊，对焦雪山近处的花又会模糊。

即使将光圈开到最小，对焦到无穷远，也不能保证近处的花朵完全清晰。所以需要用到景深合成，从前景到远景分别对焦，变换焦点拍摄3-5张。

2.夜晚用大光圈拍星空时

另外一种情况，比如在拍星空的时候，为了将缩短曝光时间，通常会将光圈开到最大，很多星空爱好者，都用1.4的光圈。此时无论对焦何处，都不能保证前景近景都清晰。

photo by MYTHLANDS

此时就需要在光线适当的时候，用小光圈拍摄近景与地景，最后对焦无穷远拍摄远景与星空，再结合堆栈与蒙版合成全景深照片。

3.全景接片时如何对焦

全景接片，通常是固定脚架，通过旋转云台来完成拍摄。先对图片中心测光对焦，在所有参数保持不变的情况下，从左到右以此完成拍摄。

那么除了这些特定场景用特殊的对焦方式以外，对于其他场景，对于手持拍摄来说又该如何选择对焦位置？

这里涉及到如何选择对焦点能够保证画面最大的清晰度，三分之一法则、无穷远、超焦距，它们之间有什么区别，如何正确的使用。

4.接下来讲一下对焦无穷远是怎么回事？

自动头对焦环拧到底不是真正的无穷远，要往回拧一点，对焦环拧到标尺∞（无穷远）的L处，对准L的竖线（垂直线），这样就是无穷远。

而对焦到无穷远只能保证中景到无穷远清晰，不能保证前景都清晰，会损失一部分前景深。

所以对焦无穷远与超焦距不是一回事！

因为后景深 > 前景深，所以使用超焦距的时候对焦在几米远处，而不是无穷远。

在广角小光圈下就能拍摄到从近到远都清晰的画面。

5.对焦画面下方的三分之一与对焦景深的三分之一，二者一样吗？

画面中以对焦点为界限，可以将景深分为两部分，对焦点到无穷远为后景深，对焦点到镜头的部分为前景深，近景深是远景深的二分之一。

所以应该对焦景深的三分之一处，来保证主体范围内的清晰度，由于照片是二维的所以也可以说成，对焦画面的三分之一处。

6.如何设置相机，光圈、焦距、画幅对成像与虚化效果有怎样的影响

光圈对景深的影响

焦距不变，光圈越大的景深越浅，处于焦平面容许弥散圆以外的物体变成散景，并且虚化部分背景的范围与人眼看到的相同。

焦距对景深的影响

光圈固定时，焦距越长，若要对同一景别取景且保持放大比例不变，就必须增加物距（要站更远才能拍），此时背景相对主体变大，看上去虚化就更明显了。

下面三幅图的景深相同，但虚化的散景明显不同！

物距的变化让背景变大，使其看起来更虚！

全画幅与APS-C画幅谁景深效果最好

“全画幅相比半幅在同样的光圈下拍摄同样构图的画面，需要更长的焦距，景深自然要浅。这也是“全画幅比 APS-C画幅相机的景深浅”这句话的正确解释”