走进丰子恺的漫画世界

海玭

　　2019年元旦新年刚过，好消息传来，新落成的上海海派艺术馆定于元月18日开馆啦。

海派艺术馆设计独特，外墙青砖结合敞亮的落地大窗，特显了江南地域浓郁的海派文化气韵。

高大的青砖墙上悬挂的"海派艺术馆"五个大字由著名书法家韩天衡题写。

　　只知韩天衡以篆刻立世。谁知他的书法，篆、隶、楷、行、草诸体皆擅。定是被家中哥哥"洗脑"了。

(篆刻大师韩天衡和哥哥的合影)

"海上丰采一一丰子恺艺术特展"，是上海市文联在海派艺术馆开馆季中，推出的重量级展览。也是1981年丰子恺作品在上海展出后，时隔38年的再度回归。

机会难得，和妹妹相约，欣然前往。

"漫画"一词，来自丰子恺1925年12月《文学周报》首次发表的作品"子恺漫画"，由当时知名文学评论家郑振铎定名。

对于"漫画"，丰子恺有自己的理解。

他说:"漫画这个`漫′字，同漫笔、漫谈等的`漫′字用意相同。……漫画在画体中也可说是一种随笔或小品画，也正是随意取材，篇幅短小，而内容精粹的一种绘画。"

　　丰子恺(1898一1975)，师从弘一法师(李叔同)。主要作品《缘缘堂随笔》、《子恺漫画》等，以中西融合画法创作漫画以及散文而著名。

他曾任上海市文联副主席，中国美术家协会上海分会主席，上海中国画院的首任院长。

特展汇集了上海市美术家协会的珍贵藏品及丰子恺家族的私人典藏共200余件。

丰子恺的全家福照片。

他的七位子女及其后代，各有专长，分别继承了丰子恺在诗歌、音乐、外语等方面的才华。如今，丰氏家族已成为一个庞大的家族，分散在世界各地。目前七位子女唯一健在的是90岁的幼女丰一吟。

后人这样评价丰子恺的漫画:"他的画很便宜，人人买得起，且人人都看得懂。"

"他用淡雅常见的线条，寥寥数笔勾画出高尚的人格和深远的思想，简单朴素中画出悲悯和仁爱之情，堪称中国一代漫画大师。"

丰子恺把自己的漫画创作分为四个时期:

1.描写古诗句时代。

2.描写儿童相的时代。

3.描写社会相的时代。

4.描写自然相的时代。

　　丰子恺兼有漫画家和散文家两身份，其漫画深受文学的影响，具有丰富的文学意蕴。

他的漫画，画风雍容恬静，初期所作很多是从画古诗词意境开始的，把最耐人寻味的景象凝固了。

　　丰子恺的以古典诗词佳句为题的漫画，没有变成古诗词句的图解。

他在《画中有诗》这本书的自序中这样写道:余读古人诗，常觉其中佳句，似为现代人生写照，或竟为我代言。盖诗言情，人情千古不变；故为诗千古常新。此即所谓不巧之作也。余每遇不朽之句，讽咏之不足，辄译之为画。不问唐宋人句，概用现代表现。"

丰子恺把这类漫画叫做"古诗新画"，真正的"旧瓶装新酒"。

思为双飞燕，衔泥巢君屋

这句五言诗句，来自《古诗十九首》之一《驱车上东门》的最后两句。

燕子素以雌雄颉颃。永结伉俪、意笃情深，实在是令人向往的夫妻家庭生活。

画里姑娘想嫁人安居乐业的心思，昭然若揭。

真是"女大不中留，留来留去留成仇"呀。

　　郑振铎在《我喜欢子恺漫画》一文中这样追忆:"我先于子恺的作品认识，以后才认识他。第一次的见面，是在《我们的七月》上。他的一幅漫画《人散后，一钩新月天如水》，立刻引起我的注意。虽然是疏朗的几笔墨痕，画着一道卷上的芦帘，一个放在廊边的小桌，桌上是一把壶，几个杯，天上是一钩新月，我的情思却被他带到一个诗的仙境，我的心上感到一种说不出的美感……"

　　朱自清曾为丰子恺的第一部画集《子恺漫画》作序，他在序中赞叹道:

"我们都爱你的漫画有诗意，一幅幅的漫画，就如一首首的小诗一一带核儿的小诗。你将诗的世界东一鳞西一爪地揭露出来，我们这就像吃橄榄似的，老觉着那味儿。"

"严霜烈日皆经过，

次第春风到草庐"。

画题诗取材于吕仲实《闲居诗》的最后两句。

吕仲实家甚贫，其未显时，一日晨炊不继，欲携布袍质米于人，室氏有吝色，因戏作《闲居诗》，后果登第。原诗很有意思:

"典却春衫办早厨，老妻何必更踌躇。

瓶中有醋堪烧菜，囊里无钱莫买鱼。

不敢妄为些子事，只因曾读数行书。

严霜烈日皆经过，次第春风到草庐。"

丰子恺很喜欢最后两句。

四口之家，不但随季节经历了寒冬与酷暑，还一起走过了人生的起伏。如今草庐前闲坐，沏一杯新茶，享受天伦之乐。

抗战时期的1938年农历大年初一，在桂林乡下租寓中，丰子恺一口气以此为题作了八幅画，形式各不相同，用以送人及自留。

"六朝旧时明月，清夜满秦淮。"

年年岁岁月相似，岁岁年年人不同。历史变换，时移境迁，画中主人有太多的感慨呀。

唐代刘禹锡的七言绝句《乌衣巷》

"朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。"

寻常百姓晾衣忙。

"垂髫少女依依说，

燕子今朝又作巢。"

清朝文人高鼎，属于名不经传，一生只有几首代表作的诗人。

“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。"

其实除了《村居》，这首《无题》的意境也很美。要不然，丰子恺怎么会借用诗句为画题作画呢！

"牧笛声中踏浅沙，竹篱深处暮烟多。

垂髫少女依依说，燕子今朝又作巢。"

小女孩高兴地傍在大人身边，依依地说:"今朝燕子回来了，又造巢啦！"

俞平伯曾送给丰子恺"丰柳燕"的雅号。

因为在他的漫画中，杨柳与燕子的形象比比皆是，氤氲着江南水乡的春光，天地钟灵的才子气息。

"香饵自香鱼不食，钓竿只好立蜻蜓"

这是丰子恺所作的一幅护生画。他特为此画作了题解:

"与客泛轻舟，容与在中流，

一鲤跃出水，向客怀中投，

客心甚惊异，我知鲤所求。

我作护生画，尚未将汝收，

今当多绘写，劝人勿垂钩，

客喜纵鲤鱼，好去莫回头。"

今天的香饵失去魅力了，鱼不上钓，钓鱼竿上立着的只是休闲的蜻蜓。

这幅画有如古诗句的插图，标题"月上柳梢头。"但读者看了，使人想起欧阳修词《元夕》中"月上柳梢头"下面一句"人约黄昏后。"

"无言独上西楼"

正是"才下眉头，却上心头"才教人独立西楼，听凭明月去涤荡"剪不断，理还乱"的心思。

"阑干十二曲，

垂手明如玉。"

栏杆曲曲折折，(女子)垂落下的双手如玉般明润。女子身边的桌上，茶已泡好了，昐着品茶人归呢。

宋末罗公升在宋亡后回乡隐居作一首《溪上》

"往岁贪奇览，今年遂老槃，

门前溪一发，我作五湖看。"

以前贪爱游览奇妙的山川景色，如今则愿意隐处山间，安闲乐道。门前的溪水象一根头发那样细小，但我却把它看得有五湖那样广阔。

1941年，丰子恺率妻儿避难暂寓遵义。以此诗为画题作画。

俞平伯认为丰子恺的作品:

"所谓′漫画＇，在中国实是一创格，既有中国画风的萧疏淡远，又不失西洋画法的活泼酣态。虽是一时兴到之笔，而其妙正在随意挥洒……不求工巧，而工巧无以过之。"

"曲水溅裙三月二，马如龙，钿车如水。

风飏游丝，日烘晴昼，人共海棠俱醉。

客里光阴难可意，扫芳尘、旧游谁记。

午梦醒来，小窗人静，春在卖花声里。"

宋人王嵎的《夜行船》词极美，丰子恺借用最后一句"春在卖花声里"，赋予了新的画意。

"静看檐蛛结网低，

无端妨碍小虫飞。

蜻蜓倒挂蜂儿窘，

催唤山童为解围。"

取自南宋诗人范成大创作的大型田家诗《四时田园杂兴》其中的《秋日田园杂兴》。

村居生活闲适，却也情趣盎然。

"古冢密于草，

新坟侵官道。

城外无闲地，

城中人又老。"

古诗通过古与新，城外与城中两组对比，展现了命运之必然。

丰子恺用漫画形式告诫人们:"无穷今日明朝事，有限生来死去人。"人生短暂，请好好把握。

但有一次，我看见报刊上引用这幅画，暗讽一股毁坏山林大肆兴建墓地的坏风气。

唐代韦庄的《思帝乡.春日游》

"春日游，杏花吹满头。

陌上谁家年少足风流？"

春日游，杏花吹满头。田间小路上，谁家少年，如此风流？

丰子恺有一句名言:

"我的心为四事所占据:天上的神明与星辰、人间的艺术与儿童。"

　　丰子恺的漫画作品中儿童题材尤多，其中大部分，皆以丰家姐弟为模特儿。

　　丰子恺善于借助儿童的视角，细致描摹世间的温柔与感动。

　　音乐是精神的食粮。古人说"作乐崇德″。

"似爱之虐″

孩子看起来开心，暴饮暴食的溺爱，大人却是在残害着他的身体。

　　他画尽了孩子的喜、怒、哀、乐、懵懂、稚拙等多面的神采。

"吾徒胡为纵此乐，

暴殄天物圣所哀。"

画题出自唐杜甫的《又观打鱼》最后两句。这幅画属于丰子恺创作《护生画集》里的作品。

"你给我削瓜，我给你打扇。"

这幅画是丰子恺家庭的日常生活图，充满亲人之爱和人间真情。

　　女红，是旧时女子的必修课，也是持家谋生的技能。给玩具娃娃做衣服，想必许多女孩子都做过。可惜马上要失传了。

阿婆三五少年时

三五即十五岁。这个画面熟悉又温暖。许多人都有围着看长辈年青时照片的经历。

"盛年不重来，

一日难再晨。

及时当勉励，

岁月不待人。"

这幅画是丰子恺为幼女丰一吟所作，

丰子恺借用魏晋陶渊明的诗句，告诫当时十二岁的幼女，珍惜光阴，努力学习。

　　画中一位母亲手臂里抱着一个小幼儿，另一只手里拉着一根绳子拽着一个小孩行走，时刻担心小孩摔倒。

这种被大人拴着绳子的"提携"，有意思。

　　谁说不可以用这种方式"揽明月"？看得人忍俊不禁，心生欢喜。

星期日是母亲的烦恼日

子女多的家庭，母亲是矛盾的。尤其是星期日，不上学。男孩子们精力旺盛，肆无忌惮地打闹、叫嚷，她觉得心烦。但若是孩子们萎靡不振，她又要担心健康状况，心更烦。

于是，母亲半真半假地喝喊着，心甘情愿地替他们收拾残局。

　　这样的"会议"，上个世纪出生的人都出席过。

"无条件的劳动"

发自内心的喜欢，才会无条件。大人们也是如此。

　　上小学时期没打过"小报告"的，请举手。给你一个大大的赞！

挪威的汉学家何莫邪说:

"丰子恺是一个绝对的思想家，殊为难得的是他还不像大多数思想家那么枯燥，看他的画甚至会让你变成一个好玩的人。"

丰子恺的作品大都是从日常生活中取材。"这些生活中琐屑的事物，通常为人所忽视，但经由丰子恺的笔触呈现出来，加上简短的文字，让读者对生活中不经意的细节也能一一玩味与省思。"

贫女如花只镜知

唐代施肩吾作过一首七律《上礼部侍郎陈情》，是向礼部侍郎的求情之作，诗中对自己困境的描述比喻很有意思，值得玩味:

"九重城里无亲识，八百人中独姓施。

弱羽飞时攒箭险，蹇驴行处薄冰危。

晴天欲照盆难反，贫女如花镜不知。

却向从来受恩地，再求青律变寒枝。"

丰子恺定是喜欢这首诗的，他把"贫女如花镜不知"这句改为"贫女如花只镜知"，并以此句为画题，画了一幅画。

虽然家境贫穷，但小姑娘的爱美之心，给简陋的生活抺上了一丝快乐的色彩。

"买得晨鸡共鸡语，常时不用等闲鸣。

深山月黑风雨夜，欲近晓天啼一声。"

没想到这首七言诗《鸡》是唐代崔道融的大作。

　　"惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。"

此画题，取自宋苏轼的《前赤壁赋》。

祖国的大好河山，是造物者恩赐的没有穷尽的大宝藏，人人共享，人人要爱护。

“两脚踢翻尘世路，

一肩担尽古今愁。"

我的肩膀担得起古今的所有忧愁，那现世的忧愁还算什么呢？

借用陶渊明的诗句:"山涧清且浅，可以濯吾足。"显示了画者与自然相得相洽的生活情趣。

“前面好青山，

舟人不肯住。"

舟人便是过客，来过的地方好则好矣，住下却是不肯的。家，无论贫与富，是每个人心灵的港湾。

"柳外轻雷池上雨，

雨声滴碎荷声。

小楼西角断虹明。

阑干倚处，待得月华生。"

宋代诗人欧阳修的这首词，几乎是句句写景，而情尽寓其中。

断虹现于小楼西角，闻雷听雨之人独倚画阑，沉浸于断虹、斜阳之极美境界，久久不曾离去。

　　"警报作媒人"，此画创作于抗战时期。

丰子恺没有画兵荒马乱的恐惧与绝望，撷取的却是草地上的一对男女青年的背影，画家将他俩恰好镶嵌在两山交错而形成的孔洞之中。他们也许因警报声而相识，面临敌机轰炸的危险，淡定地谈着恋爱。

丰子恺诙谐幽默地打趣为"警报作媒人"。

国难当头，家事烦忧，但丰子恺的笔端依然流淌出对美好爱情的由衷礼赞，点化着纷乱中的人性美，使人觉得只要活着，就有希望。

让战争走开，让爱的阳光洒满人间。

　　清代书画家，扬州八怪之首金农在作《荷塘忆旧图》时，自题词一首:

"荷花开了，银塘悄悄。

新凉早，碧翅蜻蜓多少？

六六水窗通，扇底微风。

记得那人同坐，纤手剥莲蓬。"

不知水榭中的男子在思念谁？故乡的故人？妻子？还是红颜知已？

"乾隆三大家"之一的袁枚，有位女弟子汪王轸，写过一首《偶成》:

"夜静更阑犹未眠，

熏炉香烬不生烟。

且推窗看中庭月，

影过东墙第几砖？"

这样真率自然，而又情趣满满的简单生活，谁不向往呢？

唐代的吕岩作过一首《梧桐影.落日斜》

"落日斜，秋风冷。

今夜故人来不来，

教人立尽悟桐影。"

画中人其实并不真的等谁，只是追忆曾经的故人，寄托一片思念之情吧了。

"好鸟枝头亦朋友，

落花水面皆文章。"

多么美好的诗句啊！人生短暂，有那么多喜欢的事情要去做。

满山红叶女郎樵

此句出自近代作家诗人苏曼殊(1884一1918)的诗《过蒲田》。

"柳荫深处马蹄骄，无际银沙逐浪潮，

茅店冰旗知市近，满山红叶女郎樵。"

诗里的"樵"是动词打柴的意思。

丰子恺非常喜欢"满山红叶女郎樵"这句诗的意境，以此为题，画了多幅画，送与他人。

看这幅画，让人不由得想起丰子恺的一段名言:

"你若爱，生活哪里都可爱。

你若恨，生活哪里都可恨。

你若感恩，处处可感恩。

你若成长，事事可成长。

不是世界选择了你，

是你选择了这个世界。

既然无处可躲，不如傻乐。

既然无处可逃，不如喜悦。

既然没有净土，不如静心。

既然没有如愿，不如释然。"

我愿做樵女郎，用爱和感恩捡拾属于自己的一份安然。

"帘卷西风雨乍晴，

闲凭小阁听流莺。

白云无事常来往，

莫怪山僧不送迎。"

丰子恺把巨超的《山居》悄作了改动，"山僧"改为“山人"。

有位叫一半秋山的网友，看了丰子恺的这幅画，和了《山居》一首。

《白云无事常来往，莫怪山人不送迎》

"一卷诗书一日晴，也听流水也听莺。

山中岁月不知老，送走春光有夏迎。"

此诗甚妙，和画意珠联璧合。

画题来自清代诗人何钱的《普和看梅云》:

"酒沽林外野人家，

霁日当檐独树斜。

小几呼朋三面坐，

留将一面与梅花。"

当时，老屋缘缘堂已毁于战火，丰子恺居无定所，于颠簸流离之中作此画。画中茅屋、翠竹、梅花、兰草无不含有深意。

岁寒三友，"位卑未敢忘忧国″呀。

惊呼

此画最为有趣，小猫看人洗澡，大概只有纯真的、刚刚懵懵懂懂的女孩才会惊呼吧。

　　丰子恺的漫画和他的文字一样，都蕴含着满满的人间情味，他的漫画常常流露出对人世关爱的同情心，淳朴而温厚。

初看貌不惊人，但越看越觉隽永而耐人寻味。

　　对漫画内容感觉好奇，是因为没有经历过那个年代。

"跌一交且坐坐"，

丰子恺为遇到人生挫折的人，提供了一种心灵纾解的方式。

画中一家四口，父亲兴奋地高举起幼儿，母亲端着红红的烛台，烛光下大孩欢喜地捧着水仙。

一幅阖府守岁迎新年的画卷中欢欣气氛扑面而来……

　　《护生画集》是丰子恺画编的一部奇书。

从1927年开始作画到1972年全部六册完成，长达45年。

丰子恺在第三册自序中说:

"护生者，护心也。去除残忍心，长养慈悲心，然后拿此心来待人处世。这是护生的主要目的。"

特展上我选拍了第一册上的几幅画，因为只有第一册、第二册上的配画文字是由弘一法师(李叔同)题写的。

一一醉人与醉蟹

肉食者鄙，不为仁人，

况复饮酒，能令智昏，

誓于今日，改过自新，

长养悲心，成就慧身。

一一生机

小草出墙腰，亦复饶佳致，

我为勤灌溉，欣欣有生意。

一一《我的腿》

挟弩隐衣袂，入林群鸟号，

狗屠一鸣鞭，众吠从之嚣，

因果苟无徵，视斯亦已昭，

与其啖群生，宁我吞千刀。

一一倘使羊识字

倘使羊识字，泪珠落如雨，

口虽不能言，心中暗叫苦。

一一间接的自喂

养猪充口腹，因爱结成仇，

猪若知此意，终朝不食愁，

颇赖猪未知，肥肉过汝喉，

将来汝作猪，还须偿猪油，

此理果弗谬，劝汝养猪休。

一一开棺

恶臭陈秽，何云美味，

掩鼻伤心，为之堕泪，

智者善思，能勿悲愧。

一一冬日同乐

盛世乐太平，民康而物阜，

万类咸喁喁，同浴仁恩厚，

昔日互残杀，而今共爱亲，

何分物与我，大地一家春。

　 丰子恺有一天到友人家里，看见案上供着一个炮弹壳，壳内插着红莲花。回家后就作了这幅《炮弹作花瓶，万世乐太平》。

　　风云变幻，有时就像人的一张善变的脸。

这幅画丰子恺以饱含同情的笔墨，绘出成人对孩子无形的伤害。

有人说，他戳到了中国教育的痛点。

"一个模子刻一群，如此造人太可怕。"

用功是为了什么？是为了一百分，是为了那张毕业证书。

这幅是丰之恺受到日本竹久梦二作品《同级生》影响而创作的作品。

《同级生》一一两个昔日的女同学再度见面，坐着黄包车的一身贵妇装扮，而一旁背着婴儿的妇人，却蓬头垢面。

"因为这页上寥寥数笔的画，使我痛切地感到社会的怪相与人世的悲哀。"

震撼之下的丰子恺也画了一幅《小学时代的同学》，拿着画板的丰子恺与挑水的同学相遇。

　　丰子恺又善于运用变形、比拟、象征的方法，表达社会风貌及思想观念。

在上个世纪中出生的人读来，会有一种"旧时燕子"似曾相识之感，今天多少可以得到一点怀旧的温情和回眸一笑的思考。

　　朴素的人生哲理配上意境淡远且极具生活气息的漫画，不禁让人心领神会。

"诸亲好友蹭饭吃"的历史源远流长呀。

描写"社会相″的漫画，除了以农家、小贩等为题，都市工人、堂倌、佣工、清道夫乃至乞丐等穷苦人都是丰子恺笔下的题材。

“某父子"

不看画题，我以为是"主仆二人"。

儿子西装革履，拄着手杖闲庭信步，父亲布衣短衫，右提左挽。

不知为何，看画时，我突然想起了张天翼的《包氏父子》。教育子女的问题是个永恒的课题。

煨芋如拳劝客尝

也许如拳大的煨芋并不好吃，但主人的一番情意却值得珍重。

　　高尔基说:"父爱是一部震撼心灵的巨著，读懂了它，你就读懂了整个人生。"

"瓜车翻处助我者少，啖瓜者多。"

丰子恺凭着对当时社会现实的深刻理解，借助画题的暗示，唤醒人们内心友爱、互助的良知。

晨出

画中的成年男子准备了两张面具，切换自如。

　　这是丰子恺用"写实法"画成的漫画，是当时另一种社会相的写照。

　　丰子恺漫画有不少"无脸人"，他们的脸部，五官不全，但却惟妙惟肖，极为传神。

"张家长，李家短。"

我们仿佛看见了两位女人随着聊天内容不断变幻的脸部表情。

泰戈尔曾这样称赞过丰子恺的这种画法:

“用寥寥几笔，写出人物个性。脸上没有眼睛，我们可以看出他在看什么；没有耳朵，可以看出他在听什么。高度艺术所表现的境地，就是这样。"

"锣鼓响″

这幅画是丰子恺儿童漫画名作之一。

画面上没有出现"锣鼓"，通过看画中孩子急切的动作神情，读者仿佛也听见了画外锣鼓的响声。

"绘声绘影"体现了丰子恺漫画的深厚文学意蕴。

朱光潜曾说:"丰子恺的画极家常，造境着笔都不求稀奇古怪，却于平实中寓深永之致。"

或许这句话更能诠释出丰子恺漫画的艺术高度吧。

巴金评丰子恺时曾说:

"我的脑子里有一个`丰先生′的形象:一个与人无争、无所不爱、一顆纯洁无垢的孩子的心。"

展会布置的日月楼实景再现。

1954年，丰子恺举家搬到上海长乐邨39弄93号，因为二楼朝南有一内阳台，梯形突出三面皆有窗，丰子恺随口吟出"日月楼中日月长"。

(回家才发现，所拍的图片中墙上的对联只呈现一半)

　　后来国学大师、一代儒宗、中国书法界的泰斗马一浮配上了“星河界里星河转"，并用篆体书写下对联。

丰子恺为自己书房题写"日月楼"为横额，这两件墨宝一直挂在日月楼。丰子恺以阳台为书房，直至到1975年去世。

回文诗形式很多，丰子恺亦喜玩味。

清代一方砚台铭:

艳舞风流雾，

香迷月薄霞，

淡雨红幽树，

芳飞雪落花。

丰子恺把这首五言绝句书写成环列状，供朋友赏玩。

高高的柜台里，典当的伙计正手托脸颊，闭目养神。

他哪里知道，此刻正有穿着满是补丁衣服的孩子，踮着脚，伸长胳膊，努力把手中的物品托到柜台上，当些钱。

高高的柜台内外，是两个截然不同的世界。看画者能深深感受到那个时代贫富阶级的财产巨大悬殊，贫苦百姓生活在水深火热之中。

　　展厅设置了"高柜台"情景立体图。我穿越过去体验了一下。

"伙计，把这孩子领到对面酒楼吃一顿，衣服换新的。"

过一下当老板的嘴瘾，不为过吧。

我知道:不推翻旧制度，建立新中国，孩子们永远不会幸福的。庆幸自己出生在新中国成立后的新时代。

　　丰子恺以古诗文意境入画，使诗者在读画的同时得到古典文学的涵咏。

意古人的意，生活却是今人鲜活的生活。

"放完风筝，都回家写作业去。"

　　我做一回恶人，没办法，现在学校布置的作业少了，家长们却自主增加了许多。

朱自清在看了这幅题为"买粽子"的画后曾对丰子恺说:"上海也不曾委曲你，瞧你那买粽子的劲儿。"

　　丰子恺以真诚平易的热情将"艺术"融入到寻常生活中，情趣丰盈，内蕴精粹。

"姑娘，本店新推出的`蛋黄肉粽＇你一定没尝过，来两只吧，过几天要排队两小时才会买到的噢！"

鲁迅比丰子恺长17岁，彼此忘年相交。

1936年鲁迅逝世，丰子恺把鲁迅的小说画成漫画《漫画阿Q正传》等出版，以寄托对鲁迅的尊敬和怀念之情。

丰子恺在《不宠无惊过一生》中写道:

"不乱于心，不困于情。不畏将来，不念过往。如此，安好！

深谋若谷，深交若水。深明大义，深悉小节。己然，静舒！

善宽以怀，善感以恩。善博以浪，善精以业。这般，最佳！

勿感于时，勿伤于怀。勿耽美色，勿沉虚妄。从今，进取！

无愧于天，无愧于地。无怍于人，无惧于鬼。这样，人生！"

丰子恺最大的成就:

"就是始终保持一种自由自在的精神，当许多人在艺术创作和政治活动之间进行痛苦的选择时，他没有完全被现实击溃，也不为历史所出卖。"

　　丰子恺的漫画唤醒了许多人内心里沉睡的感受，让我们知道:生活不止眼前的苟且，"诗与远方"其实离生活很近。