寻找青岛美术史上的失踪者（下篇）

960小院艺术馆

本文作者为岛城文史学者、收藏家王鹏老师，通过藏书及史籍资料，对青岛早期书画家进行了深入的研究，对青岛美术史的填补做出了特殊的贡献。

 寻找青岛美术史上的失踪者（四）

五、青岛籍书画家及其分析

青岛是个移民城市，市区百分之九十八以上的人口都是移民过来的，只不过分时间早晚罢了。因此，青岛籍的提法只是相对的。我是想将籍贯在青岛的区划范围之内，（含现在的区、市）或是到了青岛之后一直生活在这里，且有明确记载可以确认的划作一类进行分析，好在这个问题现在已不重要，不再牵扯到调动或是落实政策问题。

先说王卓。王卓，字干华，号文桢，临沂人，书画册介绍说其“嗜金石，工书画，擅指画及一切西法绘画，用笔秀劲，卓然成家，不蹈前人蹊径，历充唯美画会委员，四川美专西画系主任，及山东中校、青岛中校美术教员。”其润例在书画社中居中：每平方英尺精细山水3元、写意山水2元、写意花卉1元。有不少资料说王卓是少海书画社的发起人，此说不是没有道理，这不仅仅因为在书画册的首页便是其毛笔书写的“丹青曙光”，（见连载二）更因为1924年王卓就曾在济南参加俞剑华组织的“翰墨缘画社”。协助俞剑华整理陈师曾先生译著《中国绘画史》出版。

来青后，他与其哥哥王玫同在市立中学（前名胶澳中学，青岛一中的前身，当时校址在太平山脚下的德国兵营）任教，王卓教美术，王玫教音乐。其哥哥王玫，号文栋，曾因创制出中国第一把小提琴而名闻遐迩。他们弟兄两个曾和著名导演孙瑜一起计划拍摄一部关于青岛的影片《青岛之波》，编剧兼导演是孙瑜，王卓负责美术、王玫负责音乐、可惜后来由于种种原因没有完成。他们哥俩还曾参与王统照等组织的文学社团，在王统照的带领下参与创办了青岛第一个文学刊物《青潮》月刊。所以说，王卓不仅是一名画家，而且还是一名社会活动家，有组织社团的经验，少海书画社的筹建肯定少不了他的创意和参与。可惜天妒英才，俞剑华主编的 《中国美术家人名录》是这样记载，王文祯：改名卓，山东临沂人，幼习美术，工西画，惜早卒。因为俞剑华曾经和王卓有过共事的经历，此信息应该可信。1999年印制的《青岛一中校友回忆录》中有1938年入学的同学回忆美术老师的文章，那时的美术老师已经是赫保真、于希宁和孙沾群了，可见当时他已经离开或是去世了，因为各种资料都没查到他此后的信息，所以，我这里是把他列在青岛籍来写的。 

他在书画册上的绘画有两幅，一幅山水，一幅花卉，照片漶漫，难以细读，但通过电脑放大可看出山水画标明是文祯指画，花卉尽管没有标注，但看其画痕也像是指画，其画作多用大写意，架构开张，简约豪放，可能是指画的缘故，也带有一些粗糙率意。但别忘了，其当年也只有二十多岁的年纪，（其哥哥王玫是1907年出生的）指画画到这个程度，非常不错了。如果假以时年，成为大家并非没有可能。

下一个想说的是赵德三。赵德三是青岛本土（平度）出去的“高干”，（有人说厅局级干部就可称之为“高干”）又是小有名气的画家，却没有在青岛的有关史籍上见到一点著录，不能不感到有些奇怪？

书画册的介绍是这样的：“赵德三，字宣堂，别号梦石，平度人，工山水，为潍县刘实甫先生入室弟子而有出蓝之誉，以工学专家历任路政要职，所在政声远播，出其余绪寄情缣素，为艺苑所宗。”《民国人物大辞典》1327页介绍了他的从政经历，（见连载（二））。赵德三曾经作为胶济铁路收归国有后的第一任管理局局长而参加了1923年1月1日举行的胶济铁路交接仪式，从日本人手中接过全路资产册籍并签字。他还在1924年编写过《接管胶州铁路记》由北京京华印书局线装排印。还曾在民国初和潍县刘恪恭共同为乃师刘嘉颖出版过诗集《画隐轩题画诗存》，也曾经在1928年7月，陪同曾为孔府老师，国会参议员、山东省议长的庄陔兰同游崂山，尽管记载不多，但赵在当时政坛、特别是交通系统发挥的作用不容忽视，胶济铁路局能够储备这么多的书画人才，并能经常举办一些文化活动，恐怕和这位“老领导”的提携关心分不开。

书画册下集收录赵德三山水画作一幅，重峦叠嶂，奇松怪石，尽显传统功力，其题款为：仿南田临黄鹤山樵法，淑芳仁兄亲家雅嘱。曾在网上搜得其和书画社另一位会员，交通部驻胶济铁路专员陈纪云共同创作的一幅成扇，还有两幅赭色斗方，均为山水画，平高开合，冲融飘渺，雅远悠长，可见书画册介绍其“为艺苑所宗”并不是溜须拍马之言。

另见1922年北洋政府交通部发行烟潍路债券一张，当时的赵德三还是交通部烟潍汽车处处长，可见赵氏从政轨迹。

牟希贤，（1890——1963）字尊之，别号二珠山樵，胶州马店镇宋家屯人，书画册介绍其“工人物佛像及山水花卉翎毛，创书画馆名实业山房以自给，作品多不书名，津沪函购笔无停，咎而自视，歉然不自以为重也。”其山水画润例不高：精细山水每平方英尺2元、写意山水1元，而其人物画要超过山水画，精细和写意人物分别是3元、2元，可惜其资料非常之少，经历千辛万苦，才在胶州文史资料第12辑上发现了一篇有关他的短文，文中讲他自幼喜爱画画，六岁入私塾学习时就常在课中将老师和学伴的神态一一画下，还为老母亲画了画像，逢年过节就挂上，抗战胜利后他在老家还是经营字画生意，送自己的儿子参加解放军，解放后还担任过胶县第二届政协委员。

牟希贤最辉煌的时刻应该还是在青岛的那段时光，那时他在天津路上开设了装裱、出售字画生意为主的实业山房，通过这一渠道他认识了很多志同道合的人，他的实业山房也在书画社发挥了较大作用，他在书画册中的作品共有4幅，是刊登作品第二多的人。

牟希贤是以人物画见长，尤其是对于八仙刻画可谓出神入化，但笔法基本是传统的。在1933年发行的《青岛指南》对牟希贤的实业山房还有介绍，不知为什么其地址由天津路变成了北平路七十八号。

真是少海书画社为数不多的一直坚持在青岛的书画家，其艺术成就已为广大同好所熟知，在此不再赘言。值得一说的是过去对赫先生都是说其是1924年到青岛的，而在1933年出版的《胶济线职员录》中他的职业还是胶济铁路高密小学校教员，住址是在本校，不知孰是孰非，也许是那时赫先生经常来青岛的缘故吧？赫先生在《书画册》中共刊登作品3幅，润例也较高，可见当时他的创作已经得到了公众认可，也说明了他的自信心很强，但从所登作品照来看，还是和其后来的创作有些差距，构图比较简单，有些笔法略显粗糙，也许是临时急就之作吧？ 

即墨书画群在书画社人数不少，绘画水平不低。

石瑛，（1859—1942）字玉之，书画册介绍“工云龙佛像，用笔苍秀。出其门下者，如过宝山，皆有所得。”据即墨博物馆陈海波先生《即墨历代书画家作品鉴赏》书中介绍，其为沈虎臣（沈寅）徒弟之一，与刘慎之、解会之齐名，被称为“三之”。其创作多为云龙图。书画册中此幅就和陈先生书中的一幅风格、构图大致相近。

李宣三，（1889——1938）名崇德，号醉月山房，书画册介绍：“工山水，与石君玉之为忘年交，用笔苍劲，不事渲染，自得其真，蓄发好道，黄冠野服，不问理乱，为世外异人。”

还是通过陈先生网上文章，得知宣三先生从小受其家族影响，通晓经史兼丹青、书法、篆刻，尤喜绘制山水，绘画风格淡雅平实，书法以汉隶为主，宣三先生天性倜傥，善于交友，身边围绕着许多书法、丹青高手和慕名而来的追随者，张伏山就是他的学生之一，宣三先生的号是“醉月山房”，对酒颇为钟情，也因此付出了惨痛代价，一九二八年前后，曾以饮酒过量而中风，虽经其父医治，稍有好转，但其身体稍有恢复之后，继续贪恋杯中物，终于一九三八年早逝，终年只有五十岁。

未见李宣三的存世画作，印刷品也仅见此幅，作品疏朗、淡雅、犹入仙境。李宣三同时还是一位收藏家，不少乡贤笔墨由其得以留存。

张伏山是一位地道的在青岛度过一生的本土画家。其1910年生于即墨市阁里村，自幼跟随当时的墨城名绘李宣三学画，1934年到济南私立书画社拜关松年、关友声为师学习国画，1935年进北京华北大学艺术教育系学习，成为李苦禅大师的入室弟子，1936年底回即墨教学。39年他第一次在青岛举办了个人画展，又与何保真、陈大羽、于希宁举办四人展，引起岛城各界人士的关注。但在以后长期处于非主流位置。先是常年在中小学教授国文或美术，后来又被错划右派，遣返回乡，当了20来年农闲作画的农民。直至年近古稀，才得以落实政策，重操教鞭，后又调县文化馆工作，方能全力作画，直到去世。

书画册仅刊其人物画一幅，为仿大观楼画谱而作，不足以代表其水平，其晚年主攻山水，作品奇峰突兀、烟云流动，清雅厚重，美术评论家薛永年撰文称之为“逸品张伏山”，诚哉斯言。  

王云谷，名海龙，号云谷，别号万化山民，1894年出生，即墨人，曾任胶济铁路局总务处审核科事务员，，为刘仲永弟子，擅山水工汉隶，用笔灵活，设色工整，无一毫烟火气。《山东书画家汇传》简介为“二十年代居青岛，工于山水，已崭露头角，后不知其所终。”我搜遍书橱网角，也仅见以上资料。其在书画册中留有山水画一幅，水平不言自明。即墨的父老乡亲，该发个寻人启事了。

史承荫在书画册中有山水画两幅，其画作清新、古朴，层次感很强，已经进入化境，书画册介绍其为“字福斋，胶县灵山卫人，继三山后起，工山水，以中国笔意兼以西法，渲漬烘托，倍臻佳妙”其余资料未见比此更详者。

 寻找青岛美术史上的失踪者（五）

六、其余书画家简介

除上述介绍外，在少海书画社作品集中留有作品的书画家还有近二十位，这些人士的情况更为复杂，考证收获不大，就是那些耳熟能详的人士，他们究竟在何时到过青岛？在青岛的活动都有哪些？都缺乏详细的资料，在此只能将所查到的有关情况和刊登在书画册的作品、介绍摘录备忘。

1、丁佛言，(1878—1931)名世峄，初字桐生、息斋、芙缘，后字佛言，号迈钝，别号黄人、松游庵主、还仓室主。黄县(今龙口市)城关宋家疃人，近代著名的社会活动家、书法家、古文字学家。其政治艺术生涯大家已经非常熟悉，这里主要说一下他和少海书画社的关系，查有关资料，丁佛言在1923——1928年因反对曹锟贿选而回到家乡，潜心研究古文字学。他有许多亲朋故交在青岛，在这五年多的时间里，和青岛的联系肯定少不了，也有可能会到处于北洋政府领导之下的青岛来参加一些雅集活动，因此和少海书画社的画家相识甚至成为好友，少海书画社的发起人之一由诺山就是他的连襟，可见他和少海书画社的渊源还是很深的，书画册出版时他已经回到北京，所登此幅篆书落款时间为乙丑年，就是1925年，很可能是赠与哪一位好友的作品，也参与了少海书画社的展览，上了作品集。

2、刘大同（1865-1952）原名建封，别号芝叟，又号风道人。《中国近现代人物名号大辞典续编》条目中介绍： 1909年任吉林安图知事，1911年辛亥革命爆发即举义旗相应，成立大同共和国，并改名为刘大同，旋被清军镇压失败，中华民国成立后，在大连成立平民社，讨袁起义，1913年被北洋政府通缉，1917年在广州参加护法运动，先后参加兴中会，同盟会，随孙中山在日本、上海、广州、香港等地进行革命活动，1925年在上海主办《野语》杂志，1936年在天津主办《渤海日报》，进行反蒋抗日宣传，蒋被释放后，报馆被封闭。抗战胜利后到济南定居，创明湖书画社，1952年病逝。刘氏工书画，善狂草，1928年前后，章太炎、景梅九等集资印行与其先世刘子羽，刘石庵的书法合集《诸城三刘合璧》，晚年兼作山水，花卉。著有《岭南吟》、《醒迷魂》等。

   丁麟年，（1870——1930年），字绂臣(亦称绂宸)，号幼石，山东省日照市东港区涛雒人。生于进士世家，天资聪颖，爱文好学，4岁诵读诗文，书写篆隶。19岁中举人，23岁中进士。历任户部郎中、兴安府（今陕西安康）知府等职。1912年，由陕西弃官回乡。1920年2月，就任山东省图书馆馆长。上任后，为该馆搜集出土文物，收进精刻版本，购藏乡贤书画，并致力于文物考证工作，在钟鼎文字研究方面造诣很高。丁麟年一生著述很多，主要有《栘林馆吉金图录》、《栘林馆丛书》、《三代名器文字拓片集录》、《日照丁氏藏器目》、《出土文物分类集录》、《山左乡贤书画甄录》、《殷周铭器考证》等。是当时有名的收藏家、考古家和书法家。他善于自撰联文，书成字画，如“读书随处净土，闭门即是深山”等，也有从《兰亭集序》等名文中集录而成的。

1929年，因病辞职，移居青岛。次年病逝，终年61岁。他的后任，就是由他推荐的同乡，著名学者王献唐。

4、陈纪云，蓬莱人，清举人，留学日本，入同盟会，民国元年任参议员，为人淡泊，能诗文，工书法。时任交通部驻胶济铁路管理局专员。

5、刘嘉颖，（1861—1902）字实甫，一字石芙，潍县人，《中国美术家人名辞典》这样介绍：“自少精研绘事，家藏书画甚伙，日坐卧寝食其中，自题所居曰画隐轩，工于临摹，花卉以恽寿平为宗，山水则专师王翚。邑中陈寿卿收藏之富甲天下，刘至辄出历代名迹以资观摩，由是深得古人秘奥，艺乃大进，尝绘花卉小册，曹仲铭（鸿勋）逐幅题以诗，诗人郭果园装题为海滨二妙册，题诗者有数十家之多，其见重于时如此，卒年四十二。”《潍城区志》也讲：“刘嘉颖仿石谷南田的画稿，有未落款者，伪书王恽售给京都鉴赏家能获重金。”刘嘉颖可以肯定地讲不是少海书画社的成员，上了少海书画社画册，恐怕是他在少海书画社的两位学生赵德三和丁启喆的主意。

6、丁启喆（1873-1939）字东斋，号雪庐，潍县人，《中国美术家人名辞典》中有条目：“尝游刘实甫门，画工人物，法宗陈洪绶，嗣从郭恩孚习诗词，与高密傅丙鉴时有唱酬。曾任图画教员，与邑人刘秩东等创办同志画社，精岐黄，著有自笑轩诗集，老莲汇稿，北海人范等，年六十七卒于家。”

7、周爱周（1891—1955）原名莲塘，山东济宁人，约1918年毕业于山东优级师范学堂图画手工专修科。（一说其毕业于上海美专）先后任教于济南正谊中学、育英中学、济南女子师范学校。1922年，发起唯美画会，在济南贡院墙根教育会举办美展。1923年，周爱周创办的私立山东美术学校经教育部批准立案，每年补助学校4800元。1927年，周爱周举办个人画展，募集8000元用于建设 私立山东美术学校新校，并开辟爱美路，安置爱美坊，1930年，山东美术学校改名为私立爱美中学，并创办《爱周画刊》，（1945年抗战胜利后更名为培才中学）。后在曲阜二师任教， 1949年，执教于菏泽师范学校。1955年去世。

周爱周的作品,现在已经很少见了，其市场价格也不高，但在民国时期，周爱周可是号称“民国第一梅”。

8、张应元，字声甫，号贞起，山东高密人，工花卉翎毛人物，山东教育展览会金奖。

9、赵安荣，字琴舫，泰安人，工人物翎毛猛兽草虫花卉旁及山水，少仕，出关以笔墨做生涯，用笔工整一丝不苟，可步仇十洲后尘。

10、张伯起，字少农，别号鹤生。高密北关人，画家张岭之子。擅山水，苍劲雄健，自成一格，曾多次赴崂山写生，积成《崂山山水册》。所画人物肖像，形神俱妙，1914年在山东教育展览会赠优等金质奖章，山东物品展览会获优等银质奖章。（山东书画家汇传）时任胶济铁路高密小学校教员。

11、齐志远，字静庐，历城人，常德山樵弟子，擅山水，用笔秀润，抚王耕烟戴文节诸作可以乱真。时任胶济铁路局总务处文书科科员，家住单县路南海楼楼上1号。

12、李鹏飞，字程九，福山人，工山水猛兽，法吴石仙有出蓝之誉，兼以西法渲漬，笔墨苍润，近自三岛归来，诣益精进。其画室“听松斋”，是清末文人墨客集会的场所。1927年，李程九将其捐给世界红十字会作为福山分会会址。1989年山东省文物局、福山区人民政府利用该建筑群建立了“王懿荣纪念馆”。现又改为权希军艺术馆。

13、王肇崧，字星珊，别号雪龛头陀，安丘人，幼时喜写翎毛草虫，后弃去，攻六法，不轻易着色采，每秉笔辄随意趣，不事临摹，尝忆范宽语曰，与其师于人，莫若师其心，嗣游江浙诸山有心得，所作以天真幽淡为宗。

14、李耕烟，潍县人，性疏狂不拘小节，精花卉翎毛，法南田老人而出以恣肆之笔，不拘守绳墨亦不为时俗所染，为近世罕见之作品。

15、茅镇岱，字石生，历城人，工花卉，远宗宋元，出入南沙白杨之间，尝随金北楼先生出游，其作品曾在日本东京展览，很受欢迎，亦为北京湖社画会成员。时任胶济铁路局总务处文书科科员，住泗水路6号。

16、宋民生，别号铁槎外史，又号则古道人，文登南黄山人，酷嗜金石，兼精诗画，所作花卉翎毛旁及山水古趣盎然，不事临摹，法与神会，逸品也。

17、窦启文（1881—1953）名启文，以字行．诸城人．工书善画，擅梅兰竹菊＂四群子＂精篆刻。（山东书画家汇传）以画梅、竹、石著称的窦易三，特点清瘦有气节，颇具文人气息。（诸城县志）

19、费磊安，名源深，字润泉，别号磊安。别署古砖砚斋。上海松江人。早岁能文，嗜篆刻，叶铭《广印人传》中录其小传。清末时费源深与姚鹓雏共赴京城求学，姚鹓雏《恬养簃诗•还都集》中存有《费润泉源深要过其居，共饭，别后却寄》、《怀费润泉》和《寄费润泉，并示袁道冲》等篇目，时任胶济铁路局总务处文书科科员。

 寻找青岛美术史上的失踪者（六）

七、后记

这几天是圣诞狂欢时间，街上车水马龙，商店、酒店爆满，富裕起来的中国人，似乎有了包容一切的度量，不管是什么节日，什么文化都可以拿来我用。此时，我还在为一个月前的一个发愿而作最后的冲刺，写字台、地板上堆满了查阅过的书籍，它们在那里神态各异地躺着，没有一点提供不出帮助的愧疚感。

这篇临时动议的文章，写得非常辛苦，近一个月来，我几乎对二十年来所藏的资料性书籍重新过了一遍筛子，香烟每天比平常要多抽半包，脑细胞的运动量也比过去大了许多。

尽管有诸多劳苦和种种不如意，但那点滴发现的惊喜，足以慰藉疲劳的身体，同先贤的对话交流，更振奋我的精神，虽然对少海书画社的来龙去脉还没有完全清楚，但已经有了一个开始，相信今后会有更多的发现。

值得欣喜的是，几天前在博客里发现一则有关少海书画社线索的留言，我马上和留言者北京的刘先生取得了联系，刘先生是少海书画社中坚宋怡素先生的后人，收藏有许多少海书画社成员的作品和资料，他已在着手整理并将陆续披露，我满怀希望地期待着。

在结束本文之前，还想再说两点，一是因为对此文的写作是边查边写，难免挂一漏万，文字重复，还请各位谅解、指正。二是少海书画社的探究还远远没有结束，希望能够得到大家的支持，不断有新的发现涌现。

《大学》云：“物有本末，事有终始，知所先后，则近道矣。”少海书画社作为青岛的第一个美术社团，无疑对青岛美术史有着举足轻重的作用，我们今天在这里寻找、挖掘这段历史，不是一时的发思古之幽情，也不是对哪一个书画家的偏爱，而是在接续一段历史，重温一种传统，如果一个城市的文化积淀由此而增加厚重，那正是我们想见到的。

我的眼前经常会出现这样一幕场景，那是八十年前的一个冬夜，在北京路或是天津路的一间画室，一群人正在围着一个画案或坐或站着，案上一幅已近完成的国画，旁边一个烧着木炭的火盆，他们时而评论着墙上的一幅作品，时而为桌上新画的诗题祭出新句，他们有不同的职业和秉性，但是都有一个共同的特点，那就是追求精神世界的丰富，世道艰难，人生不易，唯有自己心中的乌托邦可以不离不弃，那是一片属于自己的的世界。

八十年，不远也不近，那群当年曾经引领青岛文化潮流的人已经成为历史的过客，成为这个城市湮没的记忆，他们恪守着传统文人的特点，就像其绘画传达出内心的闲淡和精神的高远。

我们今天的追寻，与其说是在寻找美术史上的失踪者，不如说是在寻找迷失的自我，在今天这个物质高度发达的时代，保持住自己心灵的一方宁静，有一点超乎物外的追求，就是和那些先贤雅士同在，就是精神境界的提升。我们也是这个城市的过客，希望在这个城市留下的不仅仅是二氧化碳。

查看原文 原文转载自微信公众号,著作权归作者所有