格律诗的“起、承、转、合"

杨林

　　古人作诗，讲究章法、结构的严谨和法度，注重文章的起承转合（律诗是以“联”、绝句和词是以“句”、古体诗是以“偶句”为起承转合的常式单位的） 只要我们抓住古诗起承转合的章法特点，从诗句之间的联系上去理解诗意，关节处往往会迎刃而解，正所谓起承转合皆关“情”。
　　章法指的是诗词的结构谋篇。前人将诗词的章法归结为“起”、“承”、“转”、“合”，“起”即一首诗的起句，即起事，自然描述，或交代事情的起因、时间、地点等，可引出下文。“承”是承接起句，是“起”句的延续、延伸，承接开头、或写景、或抒情、语气和缓，与上句自然衔接，不可松泛。“转”就是转句，表明诗意的转折变换，是指结构上的转折，往往体现为由物及人、由景及情、由事及理的思路上的转换。转笔是转折突起，陡生波澜，有起有伏，力免平铺直叙。转笔有三：进一层转，推开一层转和反转。总的要求是转笔要能与前后相呼，活泼而不板滞为佳。“合”则是合笔，是结句，是前三句诗意的最后合成，合句一出，中心就明了，它是诗人思想感情抒发的凝结点，常常有点明题旨，收束全诗的作用。“妙合”的方式有很多，最常见的有两种：第一种是直接点题，于篇末或抒发感情，或议论明理，直接揭示主旨。它是诗的精华，有画龙点睛的作用。
绝句的起承转合
起、承、转、合在绝句中则一句承担一项功能，例如
　　 八阵图 杜甫
功盖三分国，（起）名成八阵图。（承）guo,tu,zhuan,wu
江流石不转，（转）遗恨失吞吴。（合）
　泊秦淮 杜牧　
烟笼寒水月笼沙，（起）夜泊秦淮近酒家。（承）天，地，人，sha,jia,hen,hua
商女不知亡国恨，（转）隔江犹唱后庭花。（合）
以上的感觉是先远景（起），再近景（承），再是事情（转），合里再有一个动词（合，就是感情入物入景）。有一点电影里拉镜头的感觉。很合人的视觉感觉。先整体，再细节，然后是人与事，交融。动词很重要，一下就把静景变活了。
其他类型：
（一） 并列式：句句并列，内容不分高下。
　　绝句 杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。tian,景，由近渐远。二__二__一__二。数对数，名对名，动对动。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。chuan，景，近景。一__一__二__二__一。对联式。
　绝句 杜甫　
迟日江山丽，春风花鸟香。xiang,景，由远至近。二__二__一
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。yang,景，由近及远。二__一__二
　　遗爱寺 白居易
弄石临溪坐，寻花绕寺行。xing,有人入景 zuo
时时闻鸟语，处处是泉声。sheng yu
一句一个画面。这种写法一般见于整首绝句和五七律的局部。
（二）承接式：
　静夜思 李白
床前明月光，疑是地上霜。 连贯动作。由景生出动作，先举后望。shuang。二__一__二
举头望明月，低头思故乡。 xiang,二__一__二
（句句顺承）
　 竹枝词 刘禹锡　
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。由景生情，比拟呼应。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
　（隔句承接：三承一，四承二）
（三）转折式：
早发白帝城 李白　
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。（行程）
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（船速）对比
（内容的转折）
　同李十一醉忆元九 白居易
花时同醉破春愁，醉折花枝当酒筹。（欢愉）
忽忆故人天际去，计程今日到粱州。（惆怅）
(情感的转折)
（四）因果式：
　 闺怨 王昌龄
闺中少妇不知愁，（因）春日凝妆上翠楼。（果）人，事，景，情，顺叙
忽见陌头杨柳色，（因）悔教夫婿觅封侯。（果）
（前因后果）
　登山 李陟
终日昏昏睡梦间，忽闻春尽强登山。人，事，情，顺叙
因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。
（多重因果）
金昌绪　春怨
打起黄莺儿，莫教枝上啼。(果)事，起因，倒叙
啼时惊妾梦，不得到辽西。（因）
（前果后因）
章法的划分是相对的。有的作品，分析者站的角度不同会有不同的归属，另外，有的作品并非单纯地运用某一种方法，而是综合运用了两种或两种以上的方法，从而表现出纷繁复杂的现象，例如：
登鹳雀楼
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
第一句与第二句是并列关系；第三句和第四句则是因果关系了。有的作品，总体看是按起承转合安排的，细类又杂以并列、因果、承接等，这里不一一举例说明了。总之，如何布局谋篇，要看如何更有利于题材的组织和主题的表达，变化之妙，存乎于心，分析人家的作品和自己创作，都切忌拘泥。
再附一例
唐·李绅《悯农》（之一）
春种一粒粟，(起)
秋收万颗子。(承)
四海无闲田，(转)
农夫犹饿死。(合)
第一句是起，起事－－春天种上一粒种子，交代了时间（也暗含地点）、事件。
第二句是承，承续首句写出：（在春天辛勤播下少数的种子），到秋天能收获很多很多像种子一样的粮食。一二两句的关系是顺承的，其顺序不能颠倒，其思想内容还是较为具体的话，那么，第三句就不再是一味地顺承下去，或具体实在地写来了。
第三句，作者的笔触开始转移，由眼前的一粒粟、万颗子，一垄田、一畦地的春耕秋收的“点”，联想到整个天下春耕秋收的“面”，使诗意由此及彼、推而广之，转向更为广阔的空间－－“四海无闲田”是说：全天下的田地都耕种了，也都取得了种“一粒粟”得“万颗子”好收成。
第四句是合，就是把前三句的诗意合成、概括在某一方面或某一感悟点上，进而表达作者的见解和主张，抒发作者的思想感情。“民以食为天。”前三句诗，春种也好，秋收也好，不使有“闲田”也好，夜以继日、辛辛苦苦的耕作，全是为了“盘中餐”这个“吃”的问题。然而，最终结果怎样呢？－－“农夫犹饿死。”作者卒章显其志，和盘托出了诗的“悯农”主题。
　 全诗共四句，起承转合，自然顺畅，清晰有序。一首小诗，起承转合，不仅表现了对广大农民的深切同情，更揭露了封建社会地主阶级对农民的剥削。

　　曹雪芹在《红楼梦》中借黛玉之口论诗，对香菱说：“什么难事，也值得去学？不过是起、承、转、合，当中承，是两副对子。平声的对仄声，虚的对实的，实的对虚的。若是果有了奇句，连平仄虚实不对也使得的。”起、承、转、合，即起始、承接、转折、收合。这是律诗最常见的章法。
律诗起笔宜开不宜合，或单刀直入、或启人思考、或引人注目，变化多端，以自然为佳；承接或正起反接，或正接反起，以顺畅为妙，承后之转折，或一转，或两转，或三转，或四转……迂回曲折，愈转愈厅，才是上乘；合即结尾，或明揭题旨，或耐人寻味，或启人遐想，以有力取胜。
　 我国古律诗常运用起、承、转、合。律诗“首联”也叫“起联”，“颔联”承笔衔接。承笔是承接开头、或写景、或抒情、语气和缓，与上联自然衔接，不可松泛。起笔一联只概括大概，承笔应点明题意，以开启下文转笔一联。我国元人杨戬《诗法家数》说：“颔联：或写意，或写景，或书事、用事、引证。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。”“颈联”起笔呼应，上承“颔联”，转折突起，陡生波澜，有起有伏，力免平铺直叙。杨戬《诗法家数》又说：“颈联，或写意、写景、书事、用事、引证。与前联之意相应相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。”转笔有三：进一层转，推开一层转和反转。总的要求是转笔要能与前后相呼，活泼而不板滞为佳。例如：
　　送友人 李白
青山横北郭，白水绕东城。（起，写环境）远景,cheng
此地一为别，孤蓬万里征。（承，写该环境出现的事件）当下,zheng
浮云游子意，落日故人情。（转，写情怀）情,qing
挥手自兹去，萧萧斑马鸣。（合，瞻前顾后）情入当前景,ming
　　
　　蜀相 杜甫
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。（起）地点,
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（承）近景，yin
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。（转）事, xin
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。（合） jin
　　起、承、转、合在五律和七律中一般一联承担一项功能，但也有例外。比如
　　过杨村 杨万里
石桥两岸好人烟，匹似诸村别一川。（起）远，全貌，chuan
杨柳荫中新酒店，葡萄架下小渔船。（承）近，细节,chuan
红红白白花临水，碧碧黄黄水际天。（再承）近，细节,tian
政尔清和还在道，（转）为谁辛苦不归田。（合） tian
　　之所以这样安排，是为了使环境更加丰满迷人，用以突出重点。
　　　　　《春望》 杜甫
　　国破山河在，破春草木深。
　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。
　　烽火连三月，家书抵万金。
　　白头搔更短，浑欲不胜簪。
　　首联、颔联写安史之乱后春城败象，颈联运用进一层转，实仍写安史之乱严重后果尾联结以衰老，通体呼应，和谐一致。转笔推开一步，如王勃的《杜少府之任蜀州》中“海内存知己，天涯若比邻”句，胸襟开阔，遂成千古名句。尾联以劝慰杜少府作结。文气舒荡，活泼自然，转笔呼应，跌宕有致、珠联璧合。反转是从反面着笔，前后对比，产生反差，造成奇趣。如王安石的《示长字君》。尾联即合，方法多样，不不一一列举。

【编者简介】

杨林，国家高级家庭教育指导师，全国写作教学能手，中华诗词学会会员，河南省学术技术带头人、河南省作家协会会员，驻马店市作协理事，县作协副主席，兼任《小作家报》（国家注册CN23-0081）文艺版执行主编，编著出版有《播撒阳光的痕迹》等13本书籍。