寻找绿之

在路上~麦岚

麦岚 2020.12.21辑

　　绿之　一位被时光之微尘几近淹没的 民国女画家

学生时代就读于西子湖畔的国立杭州艺专　　　师从林风眠大师　　

　学生时代她曾连获两届美国拉山基金会亚太地区环保宣传画一、二等奖　

　在校时已发表许多画作与潘玉良等同列女画家群

陶咏白先生(中国艺术研究院研究员)的信摘：

-----------摘自陶先生致麦放明女儿的信

---“上个世纪八、九十年代，我为写中国女性绘画史，走访各地老画家、并从各种旧的报刊、杂志上收集女画家的史料。从三十年代的《良友》报刊上发现了麦绿之所作的自画像，着实让我眼睛为之一亮。在当时，大多数习画者还停留在照抄对象的写生水准上，而你母亲用笔那么洒脱、简练而又不失微妙，所表现的形象，带有女性的羞涩和无奈，神态表现得如此生动自然实在难得，但麦绿之何许人呀，一直困绕着我十多年，直到九十年代末，与吴冠中先生谈及他在杭州艺专时所认识的女画家时，他除谈到蔡威廉外，特别提到了当时杭州艺专的“才女”麦放明，这才与我所说的麦绿之对上号了”，

麦放明 是一八艺社社员 麦放明 笔名“绿之” 广东中山籍(1912年—2003年)

今人欲穿越上世纪战乱风云，拂去厚厚的历史尘埃，觅民国时期女性画家绿之几近消逝的遗踪，困难重重。

----20世纪三十年代的杭州艺专是现代主义美术在中国的重镇，培养了一批具有现代美术风格的画家，其中作为林风眠最为看重的弟子麦放明(麦绿之)女士，在三十年代有大量现代主义风格的美术作品在《良友》、《女神》、《时代漫画》等刊物发表。而后却随着时代的变化未能有所成就。从最初的学习现代主义美术并成为时代的佼佼者，到因坏境的改变不得不放弃这些艺术追求，再到晚年的觉醒。麦放明女士的一生能够反映现代主义美术在中国的种种境遇。。 —摘自高翔“麦放明与现代主义美术”（草稿）

目前能找到的画作：

30年代绿之在报刊发表诸多插画与漫画。这些画作风格多样，有对社会的讽刺，对女性地位的关注，还有对战争的焦虑。

（水彩1934）

　　（水灾1935）

（女人的古今中外1935）

（大战的前夜1934）

漫画界封面（救世主已诞生1936）

　　绿之为学友毕业纪念册所绘自画像

这幅自画像是在中日战争杭州艺专师生西迁流亡途中所作，作者睜眼目睹战争惨状；一眼流淌着不尽热泪---为破碎的祖国山河与苦难的人民。。。

1938年底艺专途经贵阳，她就此滞留山城贵阳，从事音乐教育，同时转向原就热爱的话剧活动。战争和社会动乱使她的绘画数量骤减。

1939年2月4日，亲历了日机对不设防的边陲小城贵阳的轰炸，死里逃生。为惨重的伤亡所震撼，1941年创作了贵州最早的油画《贵阳二.四轰炸》，于次年10月在贵阳展出，影响很大。

　　《二•四轰炸》熊启武回忆图本画原作已经遗失，本图为当年学生熊启武2013年凭记忆所绘。根据熊的回忆：《二•四轰炸》用的是鸟瞰透视法，从空中俯瞰废墟。画面上仿佛是一个巨大的弹坑，房屋向四面坍塌，余火仍在燃烧。

二战期间的反战宣传画《戴防毒面具的圣婴》被选作《漫画界》封面；美国拉山基金1933年、1934年亚太地区动物保护征集宣传画，曾分别获一、二等奖之画作《少女与鸽》、《仙鹤与鹿》，至今这些画未有丝毫线索。(美术界元老王朝闻先生80年代回忆往事，曾特别提及当年麦转送给他的那枚获奖“拉山基金”奖章)。
　　上世纪30年代是绿之创作的高峰期，民国各类文艺期刊林林总总。而这些画作，历经八十年的风风雨雨，已湮灭无痕。令人深为遗憾。 唯愿通过不懈地搜寻发掘，会有绿之早期作品的踪迹侥幸浮现。
　　

补充说明“绿之”是麦放明大学时为发表作品特意取的笔名，当时报刊在刊出画作时将绿之标注为“麦绿之”，她很无奈。

今特在此纠误 还“绿之”原笔名