当代榜书重在玩味~郭少斌

郭少斌书法美学研究

当代榜书重在玩味文图\拙之（郭少斌） 　　人们都喜欢有味道的四字榜书横幅。 有味道才能百看不厌，常看常新，才能形成心理共鸣，其艺术价值也才更高。 怎样才能做到有味道呢？味道有趣味和韵味之分。两者不是同一个概念。总之，当代榜书重在玩味（末节为实操要领）。 详见下文！ 一、榜书的起源（略） <h1> </h1><h1>二、榜书的难点</h1> 说榜书难度高，其难在于如下诸项。 1、笔法不适 榜书大字，并不是把小字放大了写就可以，用写小字的笔法作榜书，会有羸弱之感。欲作榜书，需进行大字笔法训练。 2、观赏乏味 时代变了，当今政府牌匾都用印刷体的“宋体字”印制。大的企事业单位也多效仿。工商门店牌匾，多数都在用电脑中字体喷绘或刻印而成。 时下榜书一般情况下，只能用于室内悬观以及艺术场馆、游园廊亭等处做艺术观赏。多以变求趣，供人玩味（少数特殊用途除外）。正书虽然也很好，正书更加适合文案类书写和庄重的实用性场合。作为艺术观赏，如果仍以规范正书创作，则显趣味不足，不耐品赏。尤其是不能满足那些喜欢突显个性的当今年轻一代的人们的审美需求。 3、欲变无术 要增加榜书的韵味和趣味，创作时就需要变化，然而又感觉欲变无术。我的导师胡抗美先生曾说过“大字重在玩味”。这种玩味是以高深的功力做前提的。有的人书法功力不足，再加上没有进行专门的大字笔法学习，感到欲变无术。写出字来要么线条呆死，结体板滞；要么点画狼籍，抖动搖摆；更有甚者胡涂乱抹，搞得张牙舞爪，但观其笔法，实在没有功力。结果是声势虚张，弄美为丑。 还有作榜书赋形者，如“舞”字描人形，“龙”字带胡须，“马”字添尾毛，“佛”字呈做揖及下跪状……。美其名曰“赋形书”，不过是掩饰大字功力之缺失而已。欲变无术，做作过甚，顶级江湖也！ <h1>三、榜书玩味的原则</h1> 1、字要古拙而忌野 中国书法讲究“高古朴拙”，写出的字在未细品之前，粗观便有“高古朴拙”之感，这些信息主要是通过点画质感和字形传达的。要注意，古拙与粗野是有本质区别的。书法尚拙忌野，观三千年来的古人名作，无一犯野者。 2、味宜温厚但忌呆 作品的韵味，是要观赏时通过品味才能得出的。对点画要做到很高把控，提高点画质量，是增加榜书玩味的要素之一。我的导师曾翔先生说“点画要会呼吸，字与字间要能对话。”此说很有道理。另外，还要讲究“湿处看似墨团而其内有骨，干处看似枯槁而其中含润，点画偶有散破，而笔力内敛（本人寄语）。”这样结体才有生命感，大字才能有百嚼不尽之余味。温厚而不失灵动，做到厚而不呆，才是高水平。 有人可能要问，汉字是方块字，能打破吗？我们听听书圣王羲之怎么说吧！王羲之说；“若平直相似，状如算子，上下方整，前后平齐，便不是书，但得其点画耳。”王羲之也是这样做的。再看古人的作品，每个时代的书风各不相同，每个人又谁和谁的都不一样，这不就是变形的印证吗？ 每个时代书风不同，字形的变化是时代大气候决定的，是当代审美趣向。每个人各有变化，是个人性情学养所致，俗称为“个人面貌”，也只有这样才能形成艺术的百花园。 木刻效果 木刻效果 3、重气势而略小节 欣赏榜书，人们往往更加注重其或磅礴的气势或奇诡的意韵。所以我们作榜书时，字的气势和意韵很重要，有气势，有意韵才有可玩味之处。不要因为点画的细枝末节，而影响了磅礴大气和奇诡意韵的彰显。 另外，风格灵秀妍媚的字体，不容易彰显磅礴气势，也不会有奇诡韵味。这也是需要书家千万千万注意的。 4、格要高雅而忌俗 书法作品是讲究格调的。沒有高雅的格调，就不能感动人，不能引起赏家的心理共鸣。而作品的意韵和意境，是形成格调的重要元素，味出才情，韵含学养。作品的“味”和“韵”，既有密切的联系，又有内在的不同。 这种不同在于“味”出自书家的才情和心性，“韵”体现书家的学力和修养。比如，作品呈现出“或正大中有奇崛，或诡异中含庄重；或奔放中有温雅，或含蓄中有抒放”耐人玩味品赏，勾动欣赏者心底那份不常被唤醒的情愫，实现心理契合。每次观赏都能有新的发现。新的赏点，带来新的感受，百看不厌。 至于俗，怎么算是俗？没有硬性标准。不妨列举几条古人的论述，以供借鉴。 唐人张怀瓘说:“善识书者,唯观神采,不见字形。” 明人董其昌说:“古人作书，必不做正局，以奇为正。” 清人伊秉绶说:“字如佳酒不宜甜。” 清人张照说：“一分媚便一分俗。” 古人的经典论述，一定要引为绳墨。 5、韵要统一而忌兀 榜书非常注重气韵统一。这里讲统一，是在对立的基础上讲的，连贯起来就是“对立统一”， 这是艺术的基本规律。当然，对立才能出味道，但是，如果这种对立没有做到和谐，其作品就没有韵味，那种不和谐的味道就会显得突兀，令人不舒服，甚至露出野俗之气。因为它违背了“对立统一”这一艺术的基本规律。这一点是要切记的！ 四、实操要领 一、用笔要领 1、法不可拘，变不至野；2、浓不赘肉，枯不显燥；3、沉不成死，活不入滑；4、方不带棱，圆不露秃。 二、结体要领 1、画不可直，势不可平；2、含不可团，放不可张；3、分不可均，合不可正；4、长不可秀，扁不可呆；5、手不可生，字不可熟。 三、墨法要领 1、浓可醒篇，涨可朦胧；2、淡可致雅，枯可添韵；3、焦可生辣，不可轻用；4、一笔多色，高手妙情。 四、章法要领 1、纵势参差，横势贯通；2、一字起变，他字呼应；3、动静结合，克服单调；4、意料之外，法理之中。 注: 此要领唯有颇具功力，并深谙书理者方能识其真谛，恰当使用。以提高作品的可赏性。功力尚浅者，不明书理者，强行操作，恐至偏差，或野气，或俗气，或江湖气。以致误入歧途。请读者千万莫向功力尚浅者，不明书理者传授此实操技艺。 郭少斌艺术简介（极简版） 一、学历与师承 号拙之，党员，本科。 北大书法研究生课程班结业。 现书法博士在读。 师承胡抗美、曾翔两位先生。并接受北大教授蔡大礼先生等多名教授授课。 二、社会职务 中国书法家协会专业书法家中国书协河北考级中心教授 河北美院书法教授书法美学研究室主任 中华诗词学会会员中国楹联学会会员 历任： 河北省书画院副院长河北省诗书画院副院长河北书法创作研究院院长河北三髓书画院名誉院长魏风书社名誉主席 三、学术与研究 长期从事书法美学与书法理论研究。 撰写书法美学论文100余篇。 砚边碎语50多万字。 编写书法讲义教材18部。 诗词讲义教材6部。 四、创作与特征 创作： 由于教学需要，五体皆书，以隶书与狂草为最爱。 特征： 多体融合，再现与表现并存； 崇尚拙雅，作品生命感突出。