格律诗如何押韵

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（一）、韵

1、韵的基本定义：在《新华字典》中，韵，被定义为：汉语字音中的元音或元音加收尾音，即声母以外的部分，或声母和介jiè 音以外的部分，称“韵母”。

介音也叫韵头。 韵母可分为韵头（介音）、韵腹（主要元音）、韵尾三部分。

例如“装”zhuāng的韵母是uang，其中u是韵头----也就是介音，a是韵腹， ng是韵尾。普通话语音中有“衣i、乌u、迂ü”三个介音。

再如“长”和“方”的尾声，按普通话它们的韵母都是“ang”，这个韵母就是这两个字的“韵”，且它们属于同一个韵部。

刚才的“装”字韵母也是“ang”，因此这三个字都是同一个韵，在平水韵中，都是七阳韵（阳字韵母同样是“ang”）。

2、韵在韵文中的定义：

两个以上的韵母相同的汉字，按照一定的间隔规律，放缀在不同句子的最末一个字的位置，以造成和谐、顺口、流畅的朗诵效果，这就构成了“韵”。

刘勰于【文心雕龙】说：“同声相应谓之韵”。换句话说，韵，即为“同一收音”称之为韵。

如：“东、公、空、同、聪、红、隆”等字，皆以ong为收音，即同属一韵。而取“东”字为代表，称之为 “东”韵。

再如“先、天、年、千、煎、绵、延”等字，皆以ian为收音，亦同属一韵，而取“先”字为代表，称之为“先”韵。

从以上我们常用的字中，我们就不难理解韵的概念了。韵，就是一系列韵母相同的字。

（二）、押韵

1、押韵的定义：押韵，也作“压韵”、 叶（xié）韵（作“谐韵”、“协韵”。）

即作诗词曲赋等韵文时在句末或联末用同韵的字相押，以形成一种节奏美和音韵美，称为“押韵”。

实际上，押韵也就是韵的使用方法。通俗地说，诗人在诗词中的用韵，就叫做押韵。

2、韵部：将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。

3、押韵的作用：押韵是诗歌必不可少的要素。从上古的《诗经》、《楚辞》，到定型的唐诗，一直到今天的诗歌，都是要讲押韵的。

其作用：

一是串联作用。押韵将许多涣散之音，联络贯串，以成为完整之声调，使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。

二是便于记忆作用。诗之有韵，读之流畅，即使篇幅较长，也易于背诵。

4、近体诗押韵的规定

①、偶句押韵。律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。

②、只押平声韵。近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩。

③、一韵到底，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许换韵。

（三）“韵脚”和“白脚”

1、“韵脚”和“白脚”的定义：

押韵必然押在那一句的最后一个字，就像人躺下来，放在脚底一样，因此有韵的那个地方（那个字）就称之为“韵脚”。

反之不押韵的那一句的最后那个字就叫做“白脚”。

比如七绝，一二四句押韵，第三句不押韵，第三句最后一个字也就是脚节，就叫做“白脚”

比如七绝，一二四句押韵，第三句不押韵，第三句最后一个字也就是脚节，就叫做“白脚”

2、“韵脚”和“白脚”的区别：

“韵脚”一定是平声，“白脚”一定是仄声，这也叫做“脚分明”。

如果“白脚”写成了平声，就会犯用韵上的忌讳，叫“踩脚”。

“踩脚”是禁忌！

（四）、韵律

1、韵律的定义：

”韵律，即为平仄和押韵规范。

也就是格律诗词中对韵的运用规定称之为“韵律”，这和我们平时理解的韵律一词的意思有些不同。

韵律有两种解释：

一是指声韵和节律，也就是诗词中的平仄格式和押韵规则。这是我们在格律诗词中常用的专业术语。

二是指某些物体运动的均匀的节律。

如常见所指的音乐与跳舞韵律，韵律操以及某种物体的神韵等等，这是我们通常理解的含义。

2、韵律的作用：韵律既是格律诗词曲的基本要素之一，也是歌赋民谣不可或缺的要素之一。

由于汉语文字的单音特性，在诗词写作特别是格律诗写作时，如果平仄、对仗和押韵这三要素运用得好，就可以使诗词歌赋增强音乐感，展现出音韵结构的整齐与节奏之美，体现出一种因声求气、同气相求的韵律之谐美。

下面来谈谈----关于平水韵的几个基本问题。

我们所说的诗韵，泛指格律诗用韵，通常是指《平水韵》

现在写近体诗词，大多数人还是采用旧韵----平水韵。

旧韵的韵书也不少，但基本都是从《切韵》承继而来的。目前使用的旧韵韵书，被普遍认同的是：写诗用《平水韵》，填词依据《词林正韵》。

《平水韵》共有106个韵部，其中：平声30韵，上声29韵，去声30，入声17韵。

第一个，韵书中平声为什么分为上平声、下平声？

简单的说，这只是因为平声字多，所以分为两卷，等于说平声上卷，平声下卷与现代汉语里的阴平声、阳平声不是一个概念。

第二个问题，一先二萧三肴等等，为什么不叫一前二高三郊？

而“前高郊”三字当时未被幸运的选中，没有当上各自韵部的“部长”而已。

第三个问题，为什么一些现在同韵的字不在同一韵部？

在今天看来是同韵的一些字，在旧韵中可能属于不同的韵部。比如“东”、“冬”二字，在旧韵中就分属两个韵部，前者属于“上平一东”，后者属于“上平二冬”

再比如“因”、“音”二字，前者属“上平十一真”，后者属于“下平十二侵”。

？

刚才第二个问题已经说了，在“平水韵”上平声中，“东”、“冬”等字都只是各自韵部的代表字，它们只表示韵母的种类。

至于“东”、“冬”这两个韵（以及其它相近似的韵）在读音上有甚么分别，现在我们不需要追究它。

我们只须知道：它们在最初的时候读音应该是有区别的。只是后来随着语言的变化，混而为一了。

第四个问题，旧韵和新韵可混用吗？

答案是：绝对不能！或用新韵，或用旧韵。咱们这里只用旧韵！

来谈谈宽韵窄韵之类概：

有人说，韵有宽有窄，字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵字多，写诗挑选韵字就比较容易些；窄韵字少，选字就比较困难，窄韵的律诗也就比宽韵的律诗少见。

１、宽韵：

包括四支、一先、七阳、八庚、十一尤、一东、十一真、七虞。作诗用这些韵，有较多的韵脚可供选择。

２、中韵：

包括十三元、十四寒、六鱼、二萧、十二侵、二冬、十灰、八齐、五歌、六麻、四豪。作诗用这些韵，有次多的韵脚可供选择。

３、窄韵：

包括五微、十二文、十五删、九青、十蒸、十三覃、十四盐。作诗用这些韵，可供选择的较少。

４、险韵：

包括三江、九佳、三肴、十五咸。作诗用这些韵，可供选择的很少。

介绍近体诗即格律诗的押韵方式四条定规。

第一条定规：一律以平声押韵，通常叫押平声韵。

少数诗以仄声押韵的，此种押韵五言诗居多。因古体诗容许仄声押韵，所以仄声押韵的绝句和律诗也称"古绝"、"古律"。

一般，押仄韵这种格式一般是在自己想表达激愤，愤慨，满腔郁闷这类的情绪时才考虑采用。

第二条定规：不论五绝、五律、五排，七绝、七律、七排，都必须一韵到底，不得半途换韵。

第三条定规：不论五言、七言，都是双句入韵，单句不入韵。

也就是偶数句入韵，奇数句不入韵（首句入韵的例外）。结合第一条定规，也就是偶数句脚节必须平声字，奇数句脚节必须仄声字.但首句可以入韵，也可以不入韵。七言诗首句入韵的较多，五言的较少。七言诗首句入韵为正格，不入韵为变。五言首句不入韵为正格，入韵为变格。

第四条定规：

押韵句的尾字用平声，不押韵的必须用仄声（上面第一条讲到的古绝、古律押韵句的尾字用仄声，不押韵的必须用平声）。

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