淞雲国学——关于诗词的韵律

一抹淡笑

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一、什么叫“一三五不论，二四六分明？

这是指关于近体诗的平仄格式，即每句的第一字、第三字、第五字平仄可以不拘；至于第二字、第四字、第六字则必须依照格式，该平不能用仄，该仄不能用平。这是就七言诗而论的。

二、 什么是孤平？

目前有两种观点，我们这里认同诗词格律专家王力先生的观点：孤平只发生在一种句式中，即五言的“平平仄仄平”，七言的“仄仄平平仄仄平”。当你用这种句式写诗时，五言的第一字，七言的第三字，绝不可将平通融为仄，变成：仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平。这叫"孤平"句。也就是除了押韵那个平声外，只剩下一个平声了。

记住：五言，“平平仄仄平”时，会产生孤平，其他三种句式不产生孤平，最多属于拗句。

七言：“仄仄平平仄仄平”时，会产生孤平。

三、 两种大忌。

前面我们讲到，"一三五不论，二四六分明。"这个口诀简洁明快好记，但是不全面，不准确，对有些句式不适用。初学者如果仅凭这口诀来作近体诗，定会在平仄上犯规，乃至犯诗家之大忌。

大忌之一是"孤平"（我们刚刚谈过。）

大忌之二：“三平调”也称“三平脚”、“三平尾”

三平尾是指诗句末尾的三个字都是平声。这种病句的出现，也只发生在一种标准格式中：即五言的仄仄仄平平，七言的平平仄仄仄平平。

当你用这句式写诗时，五言的第三字，七言的第五字，绝不可将仄声通融为平声，变成仄仄平平平，平平仄仄平平平。

三平结尾在古体诗中并不少见，在初唐、盛唐的五言近体诗中，也偶尔见之，但诗律逐渐规范之后，因三平结尾破坏了诗句抑扬顿挫的节奏感，则视为诗之大忌了。

四、三个小忌：拗字尾。

三个小忌是写诗时要尽量避免的。不是绝对禁止的。

1、仄仄仄

“三仄脚”，也称“三仄调”，“三仄尾”。

顾名思义，三仄尾是指诗句末尾的三个字都是仄声。

这种句子只出现在一种标准格式中，

即五言的平平平仄仄，七言的仄仄平平平仄仄

当你用这句式写诗时，五言的第三字，七言的第五字，尽可能不要把平声通融为仄声，变成平平仄仄仄，仄仄平平仄仄仄。诗的出句才会出现三仄尾。当然，古人并不像对三平尾那样视为大忌，不时可以见到，以五言为多。

看例子：

城中十万户（杜甫《水槛遣心》）

平平仄仄仄

相看两不厌（李白《独坐敬亭山》

平平仄仄仄

七言诗三仄尾较少，下面举唐诗中一句：

朝罢须裁五色诏（王维《和贾舍人早朝》）

平仄平平仄仄仄

可见唐人并不以三仄尾为诗病。但诗尾接连三个短促的仄声，会使诗句节拍界限不清，失去平仄相间的音乐美，后人作诗没有特别好的诗句，是不轻易用它的。

2、平仄平，仄平仄

除了三仄尾之外，其他两种不规范的三字结尾也应尽量避免。

不论五言还是七言诗句，标准的三字结尾共四种：

平平仄

仄仄平

平仄仄

仄平平

初学者在未学会"拗ào救"之前，应按上面四种规范的三字结尾作诗，除了避免三平尾、三仄尾之外，还应避免其余两种拗字尾（三仄脚亦属拗字尾），即： 平仄平 仄平仄。

所谓“一三五不论”，这三个字可以通融的程度是有区别的。完全可以不论的，只有七言的第一字。七言的第三字，五言的第一字，刚才已经说过，凡属平平仄仄平，或仄仄平平仄仄平，平声不能通融为仄声，否则就犯了大忌----孤平。

建议第一字，大家也最好注意，平仄最好基本平均分配，比如七律或者五律，八句诗，至少要保证五个平声字加三个仄声字，或者三个平声字与五个仄声字，最好四平四仄。

五、简说平水韵

《平水韵》是古人给我们留下来的宝贵遗产。近体诗用韵根据的是“平水韵”，由于其刊行者是宋末平水人刘渊而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部。我们学习格律诗，要用古四声，要押《平水韵》。

平水韵共一百零六韵，分为：

平声三十韵：其中上平声十五韵，下平声十五韵。所谓上平声、下平声，是平声上卷、平声下卷的意思，没有别的意思。

上声二十九韵。

去声三十韵。

入声十七韵。

我们古典学的是近体诗，要压平水韵，也就是七绝的1 2 4句最后一个字要压平声，并且同在一个韵部里，七律1 2 4 6 8句最后一个字要压平声，也要同在一个韵部里。这个大家务必要记住：韵脚一定要压平声，并且同在一个韵部里，中途不得换韵。

当然也有第一句不押韵，仄声收尾的，一般要求1 2句要对仗。

还有“孤雁出群”、“孤雁入群”格式，这两种格式也叫借韵，就是格律诗的第一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁出群”格，最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群”格。我们初步了解即可。

我们不提倡用新韵，学习古诗要用平水韵。

六、关于拗救

在近体诗中凡不合平仄格式的字，称为“拗”，有拗字的句子就叫“拗句”。有拗有救，才为不病。就是说，按标准句式，这个字该用平声的，你用了仄声，“拗”了。如何救？

在讲拗救之前，我们讲除了孤平概念以外，还有一种特定的平仄格式，咱们先必须弄懂弄明白。

这种特定的平仄格式就是：

在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式---“平平仄平仄”。

七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式----"仄仄平平仄平仄"。

这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。

请大家特别注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。（这个也就是一三五不论，二四六分明不准确的理由之一）,这种特定格式有个非常好听名字----“锦鲤翻波”。

这种形式五言称之为四拗三救，七言称之为六拗五救。这个几拗几救的大家可以不记，只要记住这种格式是允许的就行。

下面请大家看例句：

仍怜故乡水，万里送行舟（李白《渡荆门送别》）

平平仄平仄，仄仄仄平平

谁能共公子，薄暮欲俱还（杜甫《奉陪郑驸马韦曲》）

平平仄平仄，仄仄仄平平

再看七言的例子：

千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论（杜甫《咏怀古迹》）

平仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平

想得家中夜深坐，还应说着远游人（白居易《邯郸至夜思亲》）

仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平

再强调一下，咱们用平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄，必须注意的是：五言的第一字平声，通融不得,七言的第三字平声，通融不得。

这里请大家注意，也就说明咱们前面提到的，一三五不论的说法也是不全面不那么准确,个人认为，平平平仄仄 变为 平平仄平仄，最好是称为“特殊格式”，是固定的合律格式。

之所以也将其称之特拗，之所以将其列为本句自救方式，是因为此格式与孤平一样，与标准格式相比，毕竟拗了。

下面先谈谈什么是拗，再来讲孤平如何本句自救，以及其他形式的拗句如何对句救。

近体诗凡不合平仄格式的字，称为“拗”，有拗有救，才为不病。就是说，按标准句式，这个字该用平声的，你用了仄声，“拗”了,那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字,这就“救”过来了，这叫仄拗平救。

若是该用仄声的字眼上，你用了平声，那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上，换个仄声，这叫平拗仄救。

用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法“拗救”。

拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。

1、本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。

2、对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。

3、在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救.

拗救有条规矩：叫作大拗必救，小拗可救可不救。现在分别介绍上述拗救形式。

（一）本句自救。

有两种大拗是必须救的。第一种也就是刚才提到的特拗，上面已经说过，其实大家完全可以将之认定为特殊格式，认定为合律格式，不列入自救范围。平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，无需救命。

(二)就是救孤平

孤平只发生在 平平仄仄平 这一种格式，而不是所有两仄夹一平就属于孤平。平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了，必须救，如何救，很简单。

前面讲了孤平是诗家之大忌，也是大拗，是必须救的。若是你作诗时，用平平仄仄平 仄仄平平仄仄平，五言的第一字，或七言的第三字非用仄声字不可，那怎么办？

有办法，很简单：可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的，改用平声，这就把孤平救过来了。

这种救法，五言叫作一仄拗三平救（简称一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（简称三拗五救）。下面举例说明：

恐惊天上人（李白《夜宿山寺》）

仄平平仄平

这句恰在第一个字（头节上字），该用平声的字眼上，用了仄声“恐”字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字（腹节上字），该用仄声的字眼上，用了平“天”字，这就把孤平救过来了。

北风江上寒（孟浩然《早春有怀》）

仄平平仄平

这句的头节上字该用平声，而“北”是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声的“江”来救。

2.七言诗的三拗五救，也是用腹节上字（第五字）的平声去救头节上字（第三字）的仄声。就是第三字该平而仄，第五字该仄而平。

未到晓钟犹是春（贾岛《三月晦日送春》）

仄仄仄平平仄平

这句头节上字（第三字）“晓”该平而仄，于是就用腹节上字（第五字）该仄而平的“犹”去救。

又如：

一任晚山相对愁（程颢《题淮南寺》）

仄仄仄平平仄平

这句头节上字“晚”该平而仄，用腹节上字该仄而平的“相”去救。

那么，有一个尖锐的问题来了：仄仄平平仄仄平，如果第三字仄拗了，能不能用第一字的平去救？

答案是否定的！“不能”，即使第一字用了平声（平仄仄平仄仄平），还算"孤平"句，必须用第五字的平去救。那为什么？

因为：原来救孤平是以五言为准的，五言必须在第三字上救，七言就必须在第五字上救。 这个大家必须记住：不能第一个字救！

刚才提到本句自救只有两种：

一是那种特殊格式可称为本句自救（也可不算自救，算合律）；

二是孤平必须本句自救。

其实还有一种。在前面介绍的格式表中，平仄可以通融的字眼（指的是一般说来一三五可通融），一般无须拗救。可是许多人在作诗时，有意无意间，造成了拗救的局面。这样，在声调上更和谐，节奏更鲜明。可救可不救，但如果救了，在音律上更完美！

这就是下面要同大家说的，锦上添花式的本句自救。

例句如下：

１．第一字该平而仄，第三字该仄而平。

镜湖流水漾清波（李白《送贺宾客归越》）

仄平平仄仄平平

渚清沙白鸟飞回（杜甫《登高》）

仄平平仄仄平平

只研朱墨作春山（鲁迅《赠画师》）

仄平平仄仄平平

曙光初照演兵场（毛泽东《为女民兵题照》）

仄平平仄仄平平

２．第一字该仄而平，第三字该平而仄。

亭脊太高君莫拆（白居易《高亭》）

平仄仄平平仄仄

商女不知亡国恨（杜牧《泊秦淮》）

平仄仄平平仄仄

心事浩茫连广宇（鲁迅《无题》）

平仄仄平平仄仄

班竹一枝千滴泪（毛泽东《答友人》）

平仄仄平平仄仄

大家读读这些句子，通过这种自救法，声调上是不是更和谐，节奏是不是更鲜明，所以这就叫锦上添花。

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