现今，随着数码技术的发展，黑白摄影不再只停留在胶片时代
相机，手机都具有黑白模式，后期图片处理软件
也可以让你轻松获得黑片照片
然而，黑白摄影的魅力并不会因相机的进化而改变
黑白摄影记录的是光与影
它的世界只有黑灰白，并超越黑灰白。
我的摄影爱好之路是由此开始
有幸生长在这年代，亲历见证了这变化
整理我在七十年代的摄影作品，静物，风光，人像
拍摄与暗房技术，都是自己一手实践完成
每一幅都有一个故事，每一幅是一段回忆。
与你一起分享也许会引起你的共鸣唤起对那年代的记忆。 这是我的第一张"作品" 其实只是一张普通的生活照片，借别人的照相扤，用自制的放大机制作相片，我的摄影爱好由此开始。 在文化大革命期间完成的中国第一高楼，广州宾馆，广州人习惯称它27层。 从中国商品交易会楼顶俯视海珠广场，为了这角度当年托朋友找关系才可以登上。 给小孩拍照需要耐性，选好的角度还要随着他的动作不断的调整，那时胶卷不便宜，不轻易按下快门。 夕阳下的肇庆七星湖 图案，光与影 1974年，那时候天安门广场沒有栏栅，可以在那里骑自行车。
1977年，广州烈士陵园，悼念周恩来逝世一周年。 那个时代正能量的题材 在海珠桥上拍到的滔滔珠江水，调棕色是暗房一种技法
将印制好的照片泡在青化钾溶液内变为棕色，令黑白相片多了一种表现力。 逆光下的倩影 由于胶卷对蓝色并不敏感，当需要表现云彩时必需要在镜头前加一块滤色镜片。 小姪女也是我的模特，如今她在纽约，是一名专栏作家。 龙门县城的晨曦，是摆拍，撑竹排的是自己朋友
人物通常在风光照片着画龙点睛的作用，当抓拍有遗憾时作一些补救很有必要。 北京十三陵高大的松树林 摆拍要引导小孩按自己的意图去表演 全逆光的构图，当时是用了闪光灯补光，不可预知的效果，全凭经验，要把胶卷洗出来才知道，
不敢对美女作仼何的承诺，一但胶卷处理不周，一切努力都白费。 一动一静都是用逆光去表现，侧逆光是黑白摄影常用的採光法，用光去勾画轮廓，用光去分隔层次，
慎用补光，违反自然光走向会令人看得不舒服。 平平无奇的环境由于模特的表演成为一张有故事有内涵的图片，剪影式的人物效果必需将脸部轮廓对淸楚，差一点都是失败的。 烛光 你也不会相信只凭一支烛光可以拍下来，那时的胶卷感光度很低，我也没有专业的灯光设备，
自己只可以用一盏白炽灯用黑纸遮挡补光，也要顾及光源的方向明暗等要素，回想起来真佩服自己当年的执着。
灯光人像是我的擅长，在家里自己动手做灯具，摆摆弄弄去学习实践。 在自己家里，沒有任何的背景设备，惯用全黑的背景将杂物推远，家里有什么物件就设计什么样内容，
感谢好友的协助按我的构思完成了多幅至今还很耐看的照片。 那个年代女孩沒有化装品，沒有饰物，沒有华丽的衣服，素颜更显纯真。 当年我在业余宣传队的女友配合我完成了多样式人像拍摄。 这照片是拍摄时在相机上同一底片上作两次曝光的效果，事前周密的构思与模特的配合决一不可，
难度之大成功的机会不多，反复试验吧，烧钱的玩意，当年工作一天的工资还不够买一筒胶卷
谨慎按快门认真作准备己成习惯，与现在不用花钱按快门的爽快有天渊之别。 这张相是用两张底片迭在一起印制的，拍摄前做好预案，两张相拍照时都各留出一处空位置，即底片是通透无影像的，操作起来并非易事。 那时影像合成的确不易，拍摄与喑房技术结合的成果。 胶片时代的摄影与后期胶卷冲洗相片印制过程并不复杂，经过学习完全可以自己一手包办，
我家里有自设的暗房随时可以工作，土法上马自制各种设备，，那时沒有空调，
沒有冰箝，冲洗过程需要的湿度很难掌握，困难靠自己动脑去解决。
这是玩黑白摄影最自豪的，当步入彩色摄影时代，后期制作自己已无法掌握。 商承祚 中山大学历史系教授，我国甲骨文专家，去他家拜访时抓拍到他风趣的一刻，当时用了闪光灯拍摄。 中非混血儿，我的好友，突出的外貌也是我的好模特。 时任从化粤剧团花旦的好友有条件借出戏袍扮装，我用自然光高调的手法拍摄。 黑白摄影里沒有彩色的概念，大红花拍出来是灰色的，只有象昙花浅色才容易表现得好看。 静物摄影考的是设计构思，在家里我用简陋的设备进行多样的尝试，小鹿的森林背景只是从画报上撕下来的风景页，真可笑。 当时的拍摄现场记录 光与影 在拍摄人像时偶然发现花玻璃后的灯光，马上设计让模特作出伸手动作，幻觉手捧一个发光的球，意想不到的效果，此相片获当年广州黄金时代杂志摄影比赛特别奖。 抓拍要有敏锐的观察力，提前预知那一瞬间最妙，迅速调整自己位置等待，那时的相机沒有连拍，拍完一张还要手动卷片，不可能有笫二次的机会，把握时机尤为重要。 文革式典型的丰收造型，清纯的少女与扑素的衣着给人留下深刻的印象。 在丹霞山一户农家作客，门口一帮小孩在围观，一双双好奇的大眼睛吸引了我，当时用了闪光灯补光。 把照相机塞进鸡栅里，为求独特的角度，成功的尝试。 仁化丹霞山 我父亲在家门口浇花也是一道风景，感谢父母亲和家人，我这"败家仔"的爱好全凭他们的包容与支持。
这是我为当年所在的宣传队拍剧照，这是一张拼贴相，如放在今天是轻而易举的事
那年代就很不容易，我首先要设计好板面，用相等于相纸大小的黑纸板刻出一个个方块，
然后在暗房里用放大机逐一格曝光照片之后一起显影，既费时又需要熟练的暗房技术配合。 我的自拍 浮雕照，暗房特技之一，方法是用负底片复制一张正片，两张片迭齐错开一点点放大印制成有浮雕效果的照片。 拍照之余与模特合照 八十年代初，广州十几位摄影发烧友组织成立(万卉)影友自费在文化公园开摄影展览，当时虽然文革己结朿多年但极左势力依然掌管着意识型态领域，我们的影展刚开了两天就叫停，被迫撤下几张"有问题"作品才可继续下去。 我的恩师何信泉先生，中国摄影界杰出摄影家，几十年来亦师亦友毕生难忘
与老师的合照摄于2010年，时年他93岁。 早已尘封的旧照片终于有机会重现
相片拍摄用珠江牌，海鸥牌120双镜头反光照相机
由于环境的变迁遗失了不少相片，十分遗憾
感谢你的观赏
中国摄影家协会广东分会会员 (80年)
关劲成