纪念舞剧《白毛女》在池上演出五十周年

张玮霖

我出生在青岛，高中毕业后考入山东师范大学物理系，1963年大学毕业后被分配到山东省实验中学任教。

1963年6月，临近毕业时在山东师范大学留影。

1970年8月，我调到位于淄博市博山区源泉镇的淄博二中。当时二中正在池上乡建分校，那儿没有高中物理老师，这使得我的人生轨迹在此拐了一个弯，来到了一个由原来做梦也绝不会梦到的地方，变成后来使我魂牵梦绕的地方一一池上。

1970年8月，在池上村东头淄河畔留影。

池上，一个美丽的山村，一条淄河就从这里流过，山青水秀，我一去便赶上了师生劳动建校。学校的学生基本上全是当地的山里娃，他们的朴实的外表，淳厚的性格，纯真的感情，让我很快便融入其中。在池上分校，我除了担任高中两个年级的物理课教学和班主任工作，因为自己喜欢文艺，还主动要求负责学校文艺宣传队的工作。

1972年1月，淄博二中池上分校文艺宣传队合影。

1972年5月，恰逢纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表三十周年。为了配合这个重要的纪念活动，我带领着宣传队的二、三十个学生，从春天开始，经过两三个月的努力，在5月23日晚上，在池上村的中心广场上，在两盏汽灯的刺眼的灯光下，隆重的演出了全本舞剧《白毛女》，在当地这个平静的山村里引起了轰动，池上公社远近几里的各个山村里的乡亲们，难得的看了一场由自己的孩子们表演的大戏。

淄博二中池上分校文艺宣传队《白毛女》全体演员合影。(此照片是当年11月在池上演出前拍摄的)

《白毛女》中喜儿与白毛女的扮演者分别是韩玲和丁慎玲，王大春的扮演者是丁吉春，杨白劳与张二婶分别由郭明和袁奉喜扮演，黄世仁与穆仁智分别由聂树明和郑良厚扮演，我亲自扮演赵大叔。

我的资料中保存着其中几个演员当时的生活照。这是喜儿的扮演者韩玲。

张二婶的扮演者袁奉喜。

大春的扮演者丁吉春。

杨白劳的扮演者郭明。

宣传队里的学生，基本上都没有舞蹈基础，如同一张白纸，靠着他们身上潜在的一份灵气加上满腔的热情，在不到三个月的时间里，经过艰苦的排练，终于在1972年5月23日将舞剧《白毛女》搬上了池上村头的舞台。

由于是为了纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表三十周年，所以这次排演《白毛女》是一路绿灯。文革中演＂样板戏”是政治任务，我又坚持勤俭的原则，尽量少花钱不花钱，学校当然是全力支持。既然是政治任务，所以演出被学校作为“头等大事”，全体参与，“压倒一切”！凡是有器乐特长的师生组成了乐队，还挑选唱歌较好的学生组成了担任伴唱的合唱队，均由音乐老师负责排练和指挥。此外，在演出时，全部老师一齐上阵，分工合作，化妆、服装、道具、布景、灯光等各有专人负责，保证了此次演出的顺利进行并取得成功。

当然，涉及到布景，道具，服装等方面的大量的前期的制作与准备工作，就是我这个“总导演”的任务了。

舞剧《白毛女》序幕。

在一开场的序幕中，黄世仁家高高的大门前，来交租的佃农，杨白劳和喜儿在其中，黄世仁盯上了喜儿，引出了后面的故事。

演出时需要在舞台上搭一个黄家的门楼，这属于“布景”。我在上初中时曾经在青岛一中剧团演过几出话剧，演员自己装台，当时见过“景片”，是在木框上绷紧白布，再在白布上画上需要的颜色。买白布要花钱和布票，这不现实，我便请校内的木工师傅按照我画的图纸制作木框，再糊上几层报纸，然后自己在上面画上需要的场景。除了黄家门楼，还有第六场奶奶庙的祭台，第七场山洞中的岩石⋯⋯所有的景片都出自我手。

舞剧《白毛女》第一场。

第一场是全剧中最长的一场，几乎占了全剧的一半。

一开场有喜儿与几个村姑一起跳的“窗花舞”，是整个舞剧中最为精彩的舞蹈，表演者除了韩玲与丁慎玲外，还有陈昌秀、陈昌美和丁慎云，我当时在后台看到她们的精彩演出，自己不由得心潮起伏，感动的泪流满面。几个没有舞蹈基础的女孩子，竟然将舞蹈语汇演绎得如此到位，真是不可思议。接下来丁吉春演的“大春送面粉”和郭明演的杨白劳上场舞“漫天风雪”也非常精彩(几年后郭明被推荐到曲阜师范大学舞蹈专业时，入学考试中还表演了这段舞蹈)。

演到杨白劳被打死，直挺挺地躺在地上，喜儿悲痛欲绝，跪地哭爹。平时排练时，韩玲和郭明两个人之间从未有过身体上的触碰，只是意思一下。到了实际演出时，当时韩玲十分的投入，竟不自觉的将手搭在郭明的身上，由于来得突然，毫无思想准备，郭明不自觉地哼了一声，瞬间把韩玲吓醒了，差点出了戏。这个几十年前的段子，直到前几年在一起聚会时他俩才说出来。

在这一场的演出中还有一个故事。当演到黄世仁朝天连放两枪，趁着混乱抢走喜儿时，赵大叔上场，拦住要前去追赶的大春。这两声枪响，在舞台演出中属于“效果”。如果让别人担任“效果”，我非常不放心，因为这两声枪响不能早不能晚，一定要配合好黄世仁举枪的动作，而且千万不能放了哑炮！这里弄砸了下面就不好接了。责任大，我不得不亲自来，在舞台一侧准备好铁锤和多枚发令枪用的“炮子”，眼睛直盯着台上黄世仁的手⋯⋯更要紧的是：枪声一响，赵大叔便要上场，一刻也不能耽误，要直冲到大春前面，落弓步，扬左手，右手拦住大春，集体造型。由于当时过于紧张，砸响两个炮子后，我甩掉了铁锤蹿上台，蹿到舞台的最前面，当左手扬起在空中定住时，台下的观众喊了起来：“手表！手表！”我斜眼一看，明晃晃的手表在汽灯下格外耀眼！我赶快把手表褪下来，朝着舞台侧面黑压压的人群扔了出去。还好，演出结束后一个学生把手表还给了我。

舞剧《白毛女》第五场。

第五场中有一段重点的群舞《大红枣儿甜又香》我的印象很深。在舞蹈中，八个人每人手持一篮子红枣，而制作这八个篮子（道具）也不是件容易的事。我先将报纸泡软后做的纸浆附在模子上做成篮子，待干透硬实之后再把红枣一颗一颗用针线缝上去，而这个固定红枣的活就摊派给了每一个演员，连红枣也是学生们从自己家里拿来的。剧中所需的道具，大刀和枪支是借的，其它道具诸如黄家上供用的果盘，奶奶庙里的烛台等，都是我用纸浆做的。

舞剧《白毛女》第七场。

全剧用的男女服装，基本上是从源泉和池上小学借的。黄世仁穿的长袍，是用两面彩旗拼成，上面贴上一些用银纸剪出的寿字纹样的图案。外面套的马褂是用我的一件对襟𦋐褂改成的。只有白毛女的服装需要特制，我买了几尺白色人造棉（不用布票），请丁吉春的母亲为丁慎玲量体缝制，然后我再对照图片将衣襟和裤脚剪成碎片状。白毛女所戴的头套，本来应该是白发制作，我买了一两斤白麻，先用针线固定在一顶白色的软帽上，再用梳子轻轻地梳理，将一绺绺白麻梳得很细。虽然不很理想，但也说得过去了。算起来，这次演出全部的花费就是做这身衣服和买麻的钱。

舞剧《白毛女》第八场。

从1972年5月到11月，我们的全本舞剧《白毛女》在池上和源泉共演出了三场。从1972年到现在，五十年过去了，当年参加演出的学生们都已经六十多岁，都陸续从各自的工作岗位上退休了。这其间，我曾经与学生们一起聚会，还有两次到池上旧地重游。事过境迁，改革开放大潮使池上发生了翻天覆地的变化，但是，当年在池上演出《白毛女》的这一幕，已经深深地刻在了师生们的心里，成为刻骨铭心、终生难忘的美好回忆。

2019.01.09初稿

2022.05.23修改