<p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"><i>苗日新教授工作照</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"><i>闫凤琴主演《女忠孝》剧照</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"><i>闫凤琴主演《女忠孝》剧照</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"><i>闫凤琴主演《女忠孝》剧照</i></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">阎凤琴和她的清华“粉丝”（图） </b></p><p class="ql-block">时间：2010-05-14 04:32 </p><p class="ql-block">来源：山西新闻网 山西日报 </p><p class="ql-block">作者：龚晋文 陈素萍</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"><i>苗日新教授在自家书房审阅《熙春园·清华园考》样书</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"><i>以上3幅照片为阎凤琴在《女忠孝》中饰演柳迎春真情哭唱时的情绪变化剪影</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>她是同时期晋剧青年青衣所演同一剧目网上点击量“位居第一”的演员——</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">阎凤琴，一位观众熟知的晋剧青年青衣演员，由于打小受到晋剧表演艺术家花艳君的严格训导和传授，在戏曲人物扮相、表情、身段、做舞、行腔、韵白等方面，极尽才艺，成了晋剧花派艺术得其真髓的一颗耀眼明珠。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">阎凤琴的演出活跃期，主要集中在上世纪的80年代后期和90年代初期的那一段时间，最受观众欢迎的是由她主演的《三上轿》（饰崔秀英）、《女忠孝》（饰柳迎春）、《火焰驹》（饰黄桂英）、《算粮登殿》（饰王宝钏）等晋剧传统经典剧目，人们亲切地给她总结说：“阎凤琴三上轿，三上三下难死了”；“阎凤琴女忠孝，卖苗郎是为尽孝道”；“阎凤琴火焰驹，打路打的哭惨了”；“阎凤琴去算粮，大登殿上坐昭阳”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">阎凤琴确实身手不凡，不仅在省内拥有很多抬爱她的观众，且在省外晋剧流行地区也有很旺的人气，尤其是在网上的视频节目里，仅点击由她主演的《算粮登殿》一出戏，就已达60余万人次，点击由她作为视频影像的《算粮登殿》卡拉OK唱段，累计超过了310余万人次，是同时期晋剧青年青衣所演同一剧目点击量 “位居第一”的演员。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">也正是由于网络的作用，便出现了一位自称是阎凤琴的“铁杆粉丝”，一生中只来过太原一次，看过两场半晋剧，身居清华园的76岁山西籍老人，闭门51天，苦心研究晋剧花派艺术和阎凤琴表演艺术的苗日新教授。近来，他一发不可收，在短短几天内，连续以“和龚晋文：‘阎凤琴，你到哪里去了？’”为题，写出了带有舞台人物扮相、身段、兰花指等视频截图的9篇专题评介文章，发表在博客上立即得到网友们的热烈反应。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如身在江苏徐州某学校的山西籍教师武建强留言道：“在您的指导下，又听了一遍阎凤琴的唱段，才慢慢品出花派的韵味来，有一种无法言说的好！花艳君浓郁的太原腔介绍她的这‘一老（张翠英）一小（阎凤琴）’弟子时，呵护之情，让人感动！一个戏曲演员的沉默，或许有太多的原因，我们真心希望在她们的盛年留下更多的作品！但愿我们的深情呼唤，能够得到更多的响应！”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">苗日新老人在给我的来信中说：“我用4年半的时间，自找孤独，完成了《熙春园·清华园考》一书的著述，已被列为清华百年校庆系列丛书（已经首发）。现在，我将把目光转向我钟情和痴迷了50余年的晋剧艺术，准备先完成的是对花派艺术和阎凤琴表演艺术的研究，用科研和做课题的方法，靠网络视频点击数据统计，拿出观众最喜欢哪一位晋剧青年青衣演员的《算粮登殿》和为什么喜欢的结论来。因为花派是晋剧的瑰宝，阎凤琴是花派摇篮里的珍珠。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">苗日新老人有一次与我通话时，恳切地说：“阎凤琴在《女忠孝》中的真情哭唱，是我50年前看过京剧演员杜近芳在 《桃花扇》里饰演李香君真情哭唱之后看到的又一人，且超过了当时的震撼和感动。欣赏《女忠孝》中四大段柳迎春的唱段，仿佛是在聆听一位母亲的悲苦故事，其间，没有喧闹，没有噱头，没有鲜亮的色彩和华贵的衣衫行头，只有最简朴的布景。尽管阎凤琴并没有‘金嗓子’，但是唱念和表演的完美结合，使花派青衣在剧场中更能吸引观众。阎凤琴的身段非常舒展、飘逸、大方、大气，从不呆呆地直立，总是在轻摇慢摆，摆出造型。她的手绝大多数时间是露在水袖之外的，不仅在晋剧青衣里没有见过第二位，就是在京昆名角中也找不到第二位，这就大大增加了表演难度，也就是任何一秒钟必须以手指变化和面部表情结合来准确表达唱词含义和情感。这些极可能就是花艳君老师教她、要求她的。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在另一次通话时，苗日新老人还进一步说：“你注意到了没有？在《算粮登殿》里演到王宝钏与薛平贵去‘算粮’路上的那一段，多少晋剧青年青衣演员中，唯有阎凤琴始终是微笑着的，把此时此刻王宝钏的心情演活了。在苦守寒窑18年后终于盼得丈夫归来，在启程去‘算粮’前的二人私密空间里，以娇而不媚的感染人的语调道白，夫妻调笑，把心中甜蜜、憧憬着未来美好生活的活泼可爱的王宝钏形象展现在了人们的眼前。她‘飘’动着，不时停下来做出婀娜多姿的亮相，兰花指轻托脸腮，微微前倾或后仰显出身段的曲线，充分体现了花派青衣重表演的特色。”末了，他还补充说：“怪不得有网友说‘越看越好看’呢！”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">从去年后半年开始，苗日新老人在网上看晋剧用去的时间已经1000多个小时，其中，看阎凤琴主演的《女忠孝》30余次，近百小时。他说：“这戏吸引我全靠演员的演唱和高超的表演技巧。每一次都掉泪，至今依然，但百听不厌。对于有生活经历的人，感人的悲剧音乐和唱词使人同悲，既可借以释放胸中的郁积，又可洗涤自己的灵魂。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他说他希望有机会能看上一次阎凤琴的现场演出。他希望文化管理部门从传承发展晋剧艺术流派的角度出发，关注一下阎凤琴的演艺生活；还希望她所在的演出院团也从满足不同观众精神需求的角度定位，安排阎凤琴重归戏曲舞台。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">5月4日晚上，苗日新老人来电话说：“关于花派艺术的第十篇文章已构思完毕，正在打字。”他“会在这篇文章里，进一步说明阎凤琴所演剧目如《女忠孝》等所具有的现实教育意义；反映花派艺术‘悲剧美’的第十一篇文章也会紧跟着‘出炉’……”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（编辑：张星秀）</p>