在网络班学习工笔小老虎的记录(五)

冷冰唐

<h3>用喷壶将纸喷湿,要均匀,水分不要太大。 </h3><h3>画幅比较小的话就直接将整张纸打湿,如果要是特别大也可以局部喷湿,刚喷湿以后水分比较大,凉几分钟就可以开始用淡墨开始画。</h3><h3>墨色要淡,很淡很淡,一开始笔上水分要干一点。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3>染的时候先挑着大面积的地方,先从暗部开始画起,用大一点的笔。</h3><h3>现在先画大体,先不要画具体的细节,水分太大,洇得开,就算收拾了,墨色也呆不住。</h3><h3>不要一次性画得太重,那样容易画过,脑门上最重的地方可以先淡淡的染一下。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3>黑斑纹染一下,腿上暗部,爪子缝里,肚子底下,暗部的腿,都可以先把他染下去,先把大的关系掐住。</h3><h3>染的时候也要断断续续,先少画一点就算洇开了也不会太过太厉害,画的时候还要考虑洇开的效果。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3>所以不能画的太密太紧,也得松松的,这里画会那里画会,不要老是在一个地方画,要整体着眼,全面考虑。</h3><h3>白一定要留住,不要想着洇过了染过了,最后靠提白来补救,虽然可以,但也是没办法的办法,还是留出来的白比较生动。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3>总而言之,根据结构需要调整明暗关系的同时丰富斑纹墨色,更能渲染出水墨淋漓的国画韵味,才能气韵生动。</h3><h3>两腮的白毛染的时候要把层次分出来。染并不是平涂,也是有笔法的。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3>眼角凹下去的地方可以染下去,显得这眼睛是有深度的,鼻梁上高光要留住,随着水分的慢慢变干,可以做细节调整,看哪里合适调整哪里。</h3><h3>白毛的地方也不是完全的白,有的地方是淡墨的,尤其在两个结构交接的地方,可以染暗其中一个面来衬托出另一个主体。</h3><h3>要是第一遍湿画法干透了以后觉得还不够,还可以再喷湿,反复的调整。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3>(第二遍喷湿)</h3><h3>继续喷湿,还是第一遍湿画法那样的处理方法,继续深入,先不要着急上色,墨稿要画得丰富扎实以后,上色才能更加主动和省力。</h3><h3>先染些小笔触,看它洇出去多少,洇的程度要在自己的把控之内中。</h3><h3><br></h3> <h3>白毛的地方可以稍微有点淡墨,并且前提要淡,高光的地方切记要留住,淡墨可以比原先的重墨出去一点,掌握洇开的程度,大胆落笔。</h3><h3>淡墨一次达不到效果可以多画几遍,慢工出细活,一定要耐住性子,仔细刻画,第二遍湿画法差不多与第一遍相同,只是让它更明显,更丰富,更精。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3>如果时间多,可以十遍二十遍,效果肯定跟一遍两遍的不一样,在经过那么多次反复调整以后,画面还能不腻,这就有意思、有味道了。</h3><h3>画画的时候不论画了多少遍都要轻松自在,出来的效果也是爽快利落的,虽然画了很多遍,但还是要透气,蓬松。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3>虽然是淡墨,但感觉也要是非常厚重。画细节和比较小面积的地方,散开的笔锋可以调近一点,画大面积的地方,笔锋可以调散开宽一点。</h3><h3>重墨一定要断断续续,后面可以用淡墨把它连接起来,一定要注意虚的东西,结构也不能扣得太紧,如果要是有条件,还是在立案上画,因为湿画法不可能爬在桌子上画,猫着要画也是够累。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3>整体着眼,不要局部画腻。</h3><h3>肩胛骨是一个大结构,里面又有非常多的小肌肉结构,注意这些个重要的地方。</h3><h3>后边小虎也要仔细刻画,虽然处在相对次要的位置,但结构完全不能少,只是在颜色上略微比前只小虎淡,用的都是很淡很淡的墨。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3>半干半湿的时候,看哪里合适画哪里,从局部到整体,从整体到局部,都要有所考虑,不要死扣局部,也不要只注重大体不考虑细节。</h3><h3>咱们画这种工笔动物最好还是不要用吹风机吹干,让其自然晾干,在这晾干的过程中,又可以挑着来画,始终有可以收拾的地方。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3>将干未干的时候,可以调点重墨,往最黑的斑纹里面加一些,但要小心,不要画过。 </h3><h3>头上和肚子和尾巴出黑斑纹就可以来一点,其他地方加的时候不要太重。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3>往黑斑纹中间加就行,向左这条尾巴往接地的一面加些重墨就可以了,在纸上还有一点潮气的时候可以整体加一些擦笔,让之间的丝毛更加含蓄,这时候可以用小笔触来调整。</h3><h3>擦笔也可以理解成加肉,一根一根的毛太明显的地方就可以加些擦笔让其不是那么突兀。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3>(第三次喷湿)</h3><h3>继续喷湿,上色,大一点的毛笔,扁锋大笔触来画,淡淡的赭石加墨,这样颜色能吃到纸里,要是太重太厚,颜色它是浮在纸上的,淡淡画几遍就厚重了。</h3><h3>还是跟上墨色差不多,按照结构关系的走向来运笔。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3>往结构的地方画,不要完全的平涂,大笔也是有笔触的,从大的地方,先大体的罩染一遍,就是老虎身上黄毛的地方。</h3><h3>尾巴中间的地方是黄毛,外边都是白毛,腿上靠外边是黄毛,里边大多都是白毛,趾头上有点点黄毛,前腿上前边是黄毛,后边是白毛,趾头上上半部分是黄毛,下半部分是白毛。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3>咱们画工笔虎是以东北虎为原型,东北虎相比其他老虎颜色是要淡些的,只要是黄虎,不管什么样的品种,长黄毛的地方都是一样的。 </h3><h3>这个也比较符合国画的审美,比较淡雅。咱们画这个画的时候也是淡淡的,以墨色为主,颜色就是淡淡的赭墨色,赭石里加一点点的淡墨。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3>要是纯赭石了,显得颜色比较火比较飘。 </h3><h3>淡淡的罩染一遍,效果大体就可以出来了,这就是墨稿画的扎实以后,上色就非常的主动。</h3><h3>头上是最主要的地方,其次是身上,腿上最淡。</h3><h3>掌握住,不要让它洇过,不要让颜色洇到白毛区域,和身体之外。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3>用的颜料可以用高级的国画颜料,细腻,效果不错。尤其是这赭石颜色,不好的颜料里面渣子颗粒较多。</h3><h3>现在只是整体把黄毛区域罩染一遍,后面再根据结构来分染,这里的染法跟熟宣不一样,而是有笔触的,有丝毛的感觉的。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3>笔触小一点,把需要加深的慢慢加深,尤其是眼角和外眼角的地方,虚实浓淡有一个很强烈的对比。</h3><h3>上颜色也跟墨色差不多,整体着眼,不要细画一个地方。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3>笔也是有变化的,根据结构来回碾转笔锋,灵活运用。</h3><h3>让这个斑纹周围的是赭墨色,在往里是一点淡墨,再往里才是重墨,这样能很和谐的结合在一块。</h3><h3><br></h3><h3></h3> <h3>邻近的两个斑纹间可以重一点。半湿半干的时候咱们可以收拾一下细节,也还是大笔,就是用笔比之前更小了点,松松的丝毛。</h3><h3>可能不是那么明显,但这样画慢慢积累之后还是有一定效果的。</h3><h3>也可以用小一点的笔散锋来丝毛,连丝带染的感觉,还是画的是大面积的地方。</h3> <h3>随着纸越来越干,笔触也要越来越小。头上都是些小短毛,可以连点来丝。鼻子尖上颜色可以稍微重一点。现在画纸上水分还是很多,画上去有些笔触,随之就洇开了。</h3><h3>这样有些朦胧感,如果要是一根一根的倒显得僵硬了,就不够含蓄了。所以要慢慢去感受纸在由湿到干的过程中每一个程度,然后把它利用好。脖子后边这些,刚开始比较松。</h3><h3>现在越收拾越具体,毛分成大小不一的小组结构。丝毛,要有大有小,现在画上去要感觉有很多个层次,毛与毛相互叠压穿插,形成一个整体,给我们感觉是很厚重的。</h3>