<h3 style="text-align: center;"><b>△ 水墨汉画《古风》69×69cm/2006年作</b></h3><div style="text-align: center;"><b>〈2007年获全国首届工艺美术精碎展银奖〉</b></div> <h3>△ 水墨汉画《大风歌》68×68cm 2018年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《大风歌》68×68cm 2017年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《大风歌》68x68cm 2018年作</h3> <h3 style="text-align:center;"><b><font color="#010101">△ 2012年武汉晚报刊发戴启顺的</font></b></h3><h3 style="text-align:center;"><b><font color="#010101">“水墨汉画”收藏专版</font></b></h3> <h3>△ 水墨汉画《大风歌》68×68cm 2018年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《大鹏飞》68×68cm 2018年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《刀马图》180×97cm/2012年作。</h3><h3><br></h3><h3>▲〈2013年7月6日，“2013年武汉嘉帝春季拍卖——中国画名家精品专场”在光谷资本大厦成功落槌，湖北本土画家的近30幅作品全部成交。其中湖北国画院画家戴启顺人物作品《刀马图》以66000元现场成交〉。</h3><div><br></div><div><br></div><div><br></div> <h3>△ 水墨汉画《逍遥游》68×136cm 2018年作</h3> <h3 style="text-align:center;"><b><font color="#010101"><br>论戴启顺的“水墨汉画”<br>对中国画复兴的启示意义<br><br>宋 兴 宇/文<br></font></b></h3> <h3><b> 文艺复兴，目的在兴，手段在复。所谓“复”，即回到本土文化的元典，正本清源，重温经典，观照当下，在对比反思中找准文化振兴之正途并实践之。</b><br></h3><div><b><br></b></div><div><b> 戴启顺，字异之，号田戈，又号书翁，与新中国同龄。在四十多年的美术创作生涯中，涉猎过油画、国画、版画、插图、漫画、书籍装帧艺术，得奖无数，卓然成家。既然功成名就，似可坐享其成了。但与众多时代画人一样，他怀有相同的困惑：在当今世界各类艺术相互涤荡交融的大背景下，面对日渐西化、同化的中国画，如何彰显纯粹的中国艺术灵魂，创造出既富时代特征、又无愧于中国气概的时代美术？何为中国画的根？何为中国画的文化“元典”？</b></div><div><b><br></b></div><div><b> 自1995年始，他开始了苦苦的反思与漫漫的追问。</b></div><div><b><br></b></div><div><b> 沿着中国文化历史的河流溯流而上，从民国起步，穿清、明，越元、宋，一路远行，他的目光并没有停留于鼎盛繁华的唐代；过晋、魏，至两汉，他的目光却在汉隶汉赋汉印汉画的震震车轮声中警醒。</b></div><div><br></div> <h3><b> 从中华文明史的角度看，汉代是汉民族形成、大汉精神确立的时代，是中国文化的奠基期和初始集大成时段。汉代文化在价值取向、审美风格、艺术样式等诸多方面为后世树立了典范。承载着东方古老文明的汉画，表现的内容十分广泛：车骑出行、迎宾拜谒、庖厨宴饮、钟鸣鼎食、乐舞杂技、六博对弈、驰逐狩猎、射御比武、飞剑跳丸、驯象弄蛇、吞刀吐火、捕鱼田猎、亭台楼阁，等等，从多个方面记录了当时的社会生活。著名历史学家翦伯赞先生认为：“在中国历史上，也再没有一个时代比汉代更好在石板上刻出当时现实生活的形式和流行的故事来”。“这些石刻画像假如把它们有系统地搜辑起来，几乎可以成为一部绣像的汉代史”。李泽厚在《美的历程》中说：“辽阔的现实图景、悠久的历史传统、邈远的神话幻想的结合，在一个琳琅满目、五色斑斓的形象系列中，强有力地表现了人对物质世界和自然世界的征服主题。这就是汉代艺术的特征本色。”<br /></b></h3><div><br /></div> <h3><font color="#010101">△ 水墨汉画《汉牛图》/69×69cm/1995年作</font></h3> <h3>△ 水墨汉画《楚魂》180×97cm/2012年作</h3> <h3><b> 汉代艺术始终贯穿着一种自强不息、积极向上的精神和慷慨激昂的格调，无处不显现为对生活的热爱和歌颂、对生命的赞扬和渴望、对美好的向往和追求，表现了汉帝国雄勃兴盛的气象，传达出大汉民族自信自足、积极进取、征服一切的气度，具有“席卷天下，包举宇内”的雄浑气魄，是阳刚之美、大气磅礴的中华精神。美学家宗白华指出：“一个民族的盛衰存亡，都系于那个民族特有的‘自信力’。”汉画不仅以空间形式完美地表现了这种时代精神，而且很大程度上塑造了大汉精神。与此同时，尽管刘汉王朝在政治、经济、法律等制度方面，“汉承秦制”，但在文学艺术领域，却依然保持了南楚故地的乡土本色。楚文化的一些个性，已成为汉文化的共性。楚汉浪漫主义传统是继先秦理性精神之后，与之相辅相成的又一伟大艺术传统。</b></h3> <h3><b><font color="#010101"> 如何对汉代艺术进行挖掘与传承，使其发扬光大？戴启顺深入两汉历史，体味汉代文化意蕴，并向先秦及魏晋两端延展，系统比对研究，做了有益的探索和尝试。他以宣纸为载体，以毛笔为工具，以墨色为材料，消化吸收汉隶、汉印、汉画的表现风格，借鉴版画、戏剧、剪纸、皮影、敦煌等相关艺术的精髓，努力沟通汉画与笔墨之间的灵魂，将其转换融合成为全新的现代水墨图式。他的可贵之处就是师古而不泥古，师其心而不师其迹，“所要者魂”！</font></b></h3> <h3><b> 戴启顺的“水墨汉画”，以现实生活和自然物象为造型的起点，极尽概括精简与夸张变化之能事。其所追求的已不再是自然主义的简单再现，而是追求整体效果的神韵美、力量美、动态美，意在为观者营造一种恢宏磅礴的气势、扑朔迷离的神秘、如梦似幻的意境和朴野古拙的力量。他既能表达繁复而又富于韵律的巨幅画面，也善于处理某一主题所需的小型画幅，善于运用必要的景物交待特定的环境，主体之间的呼应关系也处理得非常出色。其画作线条流畅，动感强烈，意境开阔，气势雄沉而不乏浪漫与抒情，如行云流水，充盈着楚韵汉风的美学情趣。</b></h3> <h3><b> 叩询中国画的精神本质，赋予中国画全新的内涵，形成自己独特的艺术风貌，是时代赋予画家的重任。正是基于古为今用、吐故纳新的大审美思维，戴启顺以深厚的底蕴，独特的视野，以纸为石，以笔为刀，以笔墨雕塑的方式，在传统的基础上融入现代绘画元素，开创了“水墨汉画”的审美体系和笔墨程式，酣畅淋漓地表现了我们这个腾达的时代，传播和弘扬了中华文化的正大气象。这是当代水墨发展中的一株奇葩，是中国画创新实践的可贵学术成果。</b><br></h3><div><b><br></b></div><div><b>——此文原载于2015年</b></div><div><b>《现代名人》杂志创刊号</b></div> <h3><font color="#010101">△ 水墨汉画《汉风图》194×194cm 2017年作</font></h3> <h3>△ 水墨汉画《汉字春秋》69×69cm/1995年作。</h3> <h3>△ 水墨汉画《礼乐图》180×97cm/2012年作，参加2012年湖北省国画院首届院展。</h3> <h3>△ 水墨汉画《人间图》138×69cm/2004年作。</h3> <h3>△ 水墨汉画《天上人间图》138×69cm/2004年作。</h3> <h3>△ 水墨汉画《大风歌》68×68cm 2017年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《鸿鹄歌》68x68cm 2018年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《悠闲图》68×136cm 2017年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《悠闲图》68×136cm 2017年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《青牛西去 紫气东来》180×97cm 2018年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《 鸟字象形》69×69cm/1995年作。</h3> <h3>△ 水墨汉画《虎瓦像》69×69cm/1995年作。</h3> <h3>△ 水墨汉画《汉马意象〉69×69cm/1995年作。</h3> <h3>△ 水墨汉画《出行图》〈局部〉/138×69cm/2004年作。</h3> <h3>△ 水墨汉画《 出行图》138×69cm/2004年作。</h3> <h3>△ 水墨汉画《 汉马图》69×69cm/1995年作。</h3> <h3>△ 水墨汉画《鼓乐图》69×69cm/2003年作。</h3> <h3>△ 水墨汉画《悠闲图》180×97cm/2012年作。</h3> <h3>△ 水墨汉画《车马图》69×69cm/1995年作，</h3> <h3>△ 水墨汉画《钟馗图》69×69cm/1995年作。</h3> <h3>△ 水墨汉画《刀马图》138x69cm 2013年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《马上追》138×69cm 2013年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《独舞》68x68cm 2007年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《鼓字意象》68×68cm 2007年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《女娲补天》68x68cm 2004年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《车马图》68×68cm 2005年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《车马啸风》68×68cm 2006年作</h3> <h3>△水墨汉画《双人舞》68×68cm 2007年作</h3> <h3>△水墨汉画《四骏图》138×69cm 2015年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《五俊图》138×69cm 2016年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《刀马图》138×69cm 2017年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《八骏追遂图》138×69cm 2016年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《八骏图》138×69cm 2016年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《八骏追逐图》138×69cm 2015年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《大风歌》138×69cm 2017年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《春意图》69×69cm 2017年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《牛犊絮语》69x69cm 2018年作</h3> <h3>△ 水墨汉画《大风歌》69×69cm 2017年作</h3> <h3><b> ⭐ 个 人 简 介 ⭐</b></h3><div><b><br></b></div><div><b>戴启顺 （昵称：书翁，大别山人） 出生于湖北省红安县〈高桥镇〉，老三届知青，与新中国同年岁; 步岁月蹉跎年华，学习与工作辗转四方三地，不惑之年有幸历任湖北人民出版社美术编辑、美术副编审、美术编审乃至退休；现为中国美术家协会会员，湖北省国画院专业画家、老院委; 湖北中国画院副院长、湖北省书画专业委员会主任委员、湖北省书画研究院常务理事，中国汉字网学术研究委员会委员。一辈子"搬砖"不已，可谓是“那里需要那里搬“，身为"搬砖战士"仅在各类美术作品中获国家级、省际及省级奖50余件殊荣，其艺术成就也载入《中国美术家大辞典》《中国当代艺术届名人录》《中国现代美术全集》《中国当代装帧艺术文集》等，作品也在多个地区展览和收藏，出版有《荊楚画派/戴启顺卷》等。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>做人取向: 道法自然，随缘而然。</b></div><div><b>从艺理念: 抱朴守拙，传承创新。</b></div> <h3 style="text-align:center;"><b><font color="#010101">戴启顺先生各类美术作的获奖证件50余件<br />及专利证书89件</font></b></h3> <h3 style="text-align:center;"><b><font color="#010101">☆亲们:按按上面的二维码即可与作者联系☆</font></b></h3>