在网络班学习工笔小老虎的记录（四）

冷冰唐

　　继续干画法深入，画后边这条腿，可以连丝带染，因为处在一个次要的位置，上边身子挡住了，本身透视也比较暗。

后边肉垫可以画暗一点，托出大拇指，也不要画得太明显，因为小老虎爪子上的毛比较长，毛茸茸的，不容易看出明显的结构关系。

　　爪子都是一体的，毛都挤在一块，稍微的给它分一下结构就行。

前腿跟肚子上的结构也是个大结构，两个地方的毛挤在一块，形成一个褶。画这种工笔就得慢慢来刻画小细节，要是写意，可以忽略许多地方。

但开始学还是建议先走走这种比较工细的画，再去画写意的时候才能粗中有细，如果一开始就画写意，很多细节不会去在意，只能是粗中有粗，没有细节的东西。

　　后腿里边的腿，处在次要地位。

用墨比较淡，但是淡里边也要去体现它丰富的结构，在淡中可以分出它的层次来，再加重墨的时候，就可以不用加了。

整体一看的时候，比较淡，再细看的时候里边又有丰富的层次，这样这画从远看从近看都有可看的地方，不是一眼就可以看透的。

如果一开始结构线比较明显。可以慢慢的把它画成面，不要让它一条线一条线非常明显。现在淡墨画的时候，小肌肉块的亮面先留着，不要都画到。

　　前边这只小老虎的前爪是整幅画里最明显的爪子，一定要仔细刻画。

画小结构的地方可以连丝带擦，不要刻画得太结实，既要有结构又不能太明显，微微的有一点就可以。

尾椎骨这块的毛有好多都是朝向观众的，毛比较短，各个方向的毛都有，要仔细刻画，得把脊椎骨的感觉画出来，还得注意透视关系，另外一面比较虚比较淡，比较宅的地方可以用点笔。

既要能画大面积的毛也要能画非常小结构的毛。

淡墨可以画很多很多遍，一定要耐得住寂寞，往里边扣。

　　要看好哪一条是结构线哪一条是斑纹，动物非常注重结构关系，可以研究一下结构素描，了解什么地方是大的结构哪里是小的结构。

亮面一定要留住，暗面可以多画几遍，拉开层次。淡墨层次画一遍就是一遍的效果，多一遍就比少一遍效果好，虽然当时看不出来，但多画几遍以后就很明显了。

　　继续淡墨深入，使其更丰富更厚重，继续刻画这些微妙的小结构。

在之前的理论基础上做整体的调整，丝毛的关键在于第一遍打下的基础，以后的丝毛都是从整体考虑，始终要有各种变化。

这里的变化是指丝毛大小、长短、软硬、方向、虚实、浓淡、干湿、聚散、松紧、粗细等变化，斑纹上下前后之间断续、宽窄、浓淡等变化，总之变化越丰富越好，但要符合客观规律更要符合国画的审美。

　　画到什么地方就得注意这个地方需要注意的问题，每次都要考虑这些地方容易出现的问题和需要表现的东西。

画得多了以后，就会自然而然的注意。

白毛压黑毛的地方自然而然的留出来的，不是一开始刻意的留出来，是慢慢经过几遍以后的丝毛，自然而然往里边切割，很自然的留出来的。

在画的时候，要心中有数，这得画得多了，就会随时注意这些个问题。

擦笔比较容易表现出松软的感觉，在画小猫小狗小可爱动物就可以擦笔多一些，而画猛兽就得大笔触干净利落的丝毛。

很多结构可以根据画幅的大小来加工和增减，小虎面积本身比较小，一些太细小而又不是关键的结构就可以省略。

脑门上中间一点可以给它画紧一点，用淡墨连接一下断开的斑纹。

趾头上不是光溜溜的圆球，而具有看不出多少规律的小结构，并且这些结构若有若无，不是很明显。

身上许多转折的地方需要注意的是透视变化，斑纹先画得断断续续，松一点，不要画得太密太实，太实了显得死板，然后后期再用淡墨慢慢的连接起来。

　　下面开始加重墨，整体上，先往重要的地方加，加完后，要是感觉层次不够，还可以继续加淡墨，可以反复的调整。

加重墨也不是最重的墨，里面还是有水分的，只是比第一遍中等墨色重一点，而不是最浓的墨，更不是焦墨。

加的时候要小心，不要每个地方都加，还是要断断续续的，往斑纹最中间加。

这时候还可以继续调整眼睛，勾线的地方有的勾得到有的勾不到，不要把原先的线条都复勾一遍。

如果这样，之前用中等墨色和淡墨所积的层次、韵味都将被破坏，全部白费。

重墨趁没干透可以加些淡墨润开，使其变化更加丰富。

　　脑门上最重要的地方给它画实一点重一点紧一点。

头上最明显最宽的两条斑纹可以加宽加重一点，使之对比强烈，往后就逐渐淡下来，有一个主次和视觉上的透视变化。

加重墨切记不能加得太密，得松松的，一点点往上加。

其他地方加重墨也是一个道理，尾巴上注意后两环可以淡一点，最后一节可以重些。

咱们画这种毛皮动物，主要就是要表现出它蓬松柔软的质感。

后背这一块先别加，先从比较暗比较黑的肚皮上开始加，再慢慢过渡到后背上去。肚子上毛变化丰富，小转折的地方要注意。腿上小结构稍微点几笔就已经能拉开层次，所以要细心慢慢的加。 加重墨要达到厚重的感觉才能证明之前墨色打下的基础扎实，这也是之前中等墨色的目的，便于后期收拾调整。

如果一开始用浓墨，往后再用淡墨或者中等墨色往上加就会很困难，而且容易把斑纹越画越宽，甚至墨色重叠在一块，死板而不活还没有质感，导致一系列毛病。

小结构上的小短毛，稍微强调一下就比之前的墨色重，就已经够了。

尾巴比较靠前，可以多加一些重墨，多加几遍，尾巴斑纹有一定弧度，加的时候注意方向变化，不要太顺。

小心翼翼的加，不要画过。

轮廓线不要画太直太光滑，有一定小弧度。腿上强调结构就是点一下就行，慢慢调整。

　　笔上水分干一点，画出来的毛比较蓬松，比较松动，更有毛的质感。

不要整条斑纹都加黑，注意亮的地方，也就是鼓起来的地方要留住。

注意墨色变化，相邻两条斑纹也要有所区别。

臀部另一个面是一个转过去的面，处在一个比较虚比较次要的位置，颜色也要相应的淡。

腿部可以理解成一个圆柱体，丝毛中间重，两边淡，这样视觉上它就转过去了。

丝毛要透气，不能凝结成死墨，不论再黑，斑纹之间都有些飞白，小白点。

这样呢，本身一条斑纹就有一种厚重的感觉，斑纹比较大比较宽的地方，可以往中间加些大笔触的丝毛。

加深的时候笔触一定要松，笔与笔之间不要离得太近，断断续续都没关系，因为断了以后，想在连接起来也是非常方便的。

但是一开始画得太实，连得太密，分开就不容易了。

想办法把斑纹的变化开来，如果全是一条黑黑的斑纹，那就没意思了。

　　脖子后面有一个纵身面，斑纹在画的时候不要画得太实，虚一点，才显得有肉，符合客观规律和审美要求。

本身画的虎它就是一个立体的，三维的，而不是平面的。

斑纹断断续续的又不能是真的断开，不是一个小组一个小片段的，还得是一条完整的斑纹，后期需要靠不同层次的墨色来连接到一块。

断掉的就是白毛压着黑毛的感觉。所谓的留白，白不是指完全的空白，中国里的计白当黑，里面的白也不是完全的空白，也是有内容的。

先胸有成竹，再按部就班。

蹲着的小虎尾巴向左，用笔要灵活，随着斑纹结构变化来回拨动笔杆，画出来就变化多而生动。

干画法就是反反复复用淡墨中等墨色调整，直到达到理想状态。